看災難片，一般滿足三點就夠了。
一是驚心動魄，刺激到觀眾的視聽神經，進而產生恐懼情緒，二是內容是擺脫災害，體現智慧或被災害吞噬，敬畏自然。
三是人性抉擇，諷刺非理性的解救或人性的醜惡，期間加些人道主義和普世價值，最好主角與配角不作死、不愚蠢，不刻意制造困難。
首先是驚心動魄，可以這麽說，【龍卷風】與這個詞扯不上半點關系。
不談是否突兀，災難片最起碼得有點震撼視效吧，如【後天】裏冰封的紐約與自由女神，【2012】中轟然塌陷的洛杉磯，淹沒喜馬拉雅山的海水。
這些視覺景觀讓人感到絕望，但在死局之下人類憑借各種方法絕處逢生，觀影過程屏息凝視且酣暢淋漓，這才是災難片最精彩的地方。
現成的例子擺在眼前，災難片又是好萊塢的拿手好戲，可【龍卷風】偏偏自作主張毀了一鍋湯。
每次龍卷風要起勢就戛然而止，好像經費不夠只能拍一點，這讓本片除了幾場小打小鬧的龍卷風，再無其他。
與1996的同名原作相比，不能說毫無進步，只能說一落千丈，所給的視覺奇觀還不如網上隨便找的龍卷風影片來的過癮。
剩下的大部份時間都在婆婆媽媽、唧唧歪歪、情情愛愛、哭哭啼啼，平平無奇又無聊至極，劇本老派到直接套公式、堆元素。
跟其他好萊塢拍爛的災難片相比，唯一的區別就是把洪水猛獸換成了龍卷風，斯皮爾伯格監制這樣的爛片簡直是自砸招牌。
其次是擺脫災害或被吞噬，可惜影片懸羊賣狗，欺騙觀眾。
當我們以為【龍卷風】是災難片時，故事告訴我們這是周杰倫【龍卷風】裏的一句歌詞——愛情來的太快就像龍卷風。
足見編劇罷工的影響在逐漸顯現，我們看【龍卷風】要看的是追風者，不是兩男追一女，一個是備胎，最後還謙讓，彰顯美式民主。
我們要看的膽戰心驚，不是龍卷風是工具人強行撮合男女主成一對，我們要看的人類面對災難時的大無畏，不是遇到災難不救人去救一條狗，我們要看的是生死攸關，不是再來一次家人俠。
整部電影都在描述女主的個人英雄主義，宛如美國隊長，而美國的相關單位與科研機構統統隱身，甚至連搶險救災的措施都沒有。
小鎮被龍卷風襲擊了，不見當地部門出動，但見女主跑前跑後，順帶譴責一下其他人，大家被困電影院，女主單槍匹馬驅趕龍卷風，其他人只是幹瞪眼。
導演的意圖很明顯，迎合當下的女性主義浪潮，打造一出大女主戲碼，以小博大，但角色過於幹癟單薄，僅是簡單的性轉版，純為蹭熱度而來的流水線產品，初看像是祖國人的名言「而你，我的朋友，你才是真正的英雄」，細品發現根本不是那麽回事。
最後是人性抉擇，片中哪有什麽細節打磨的眾生相，都是水時長的拖泥帶水。
女主堪比程心的化身，以為自己在用愛、善良和智慧拯救他人，卻屢屢將他人推向深淵，還對好友冷言冷語，認為什麽都是別人的錯，世界必須以自己為中心。
如果導演像【三體】一樣，設計這麽一個民主、道德、人性的角色，旨在對道德和人性進行反思，倒也是個不錯的主題。
可通篇看下來導演並無此意，而是讓女主救贖曾經ptsd的自己，滿足自己不讓宇宙歸零非要留下五公斤生態球的剛愎自用。
所謂的諷刺就是說了幾句不痛不癢的資本不當人，利用災民的苦難賺錢，為底層發了幾聲聊勝於無的吶喊。
老套的說教讓人感覺是海斯法典時期的好萊塢，完全不像當下的產物，不求【不要擡頭】的直白，最少得有【美國內戰】的亮點吧。
但【龍卷風】連這種簡單的點睛之筆都沒有，如果不看制片時間，誤以為是哪部老片重映了，美名其曰叫復古，其實老氣橫秋。
不過，殖人看了【龍卷風】也許會破防，因為開頭掛掉的那幾個人以及萬年備胎都是少數族裔。
但【龍卷風】也不是一無是處，至少談戀愛的男女總算是有顏值的白男白女了，不再是一水黑或政治正確的醜孩子了。
可轉念一想，這麽一個電影最基本的標準卻成了優點來放大，何嘗不是好萊塢和觀眾的悲哀，審美本該是逐步提高，卻演化成不斷突破底線，電影如逆水行舟，不進則退。
