離別總是傷感的。
江淹在【別賦】中寫：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」
王維在【送元二使安西】中寫「勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。」
南唐後主李煜說「離恨恰如春草，更行更遠還生。」
當然，面對離別，也有如王勃的「海記憶體知己，天涯若比鄰」和王昌齡「青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉」的豪邁和豁達。
而宋代詞人筆下的離別，更是透過不同的意象和手法，將離別之情表達得淋漓盡致，令人動容。
01多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
雨霖鈴·寒蟬淒切
柳永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七。他是北宋著名詞人，婉約派代表人物。
這首【雨霖鈴】是他的代表作之一。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢著這蕭瑟冷落的清秋，這種離愁的滋味還真是讓人欲說還休。
「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」尤其精彩，被評為「古今俊句」,歷來備受推崇。
02若到江南趕上春，千萬和春住。
蔔算子 送鮑浩然之浙東
北宋 王觀
水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬和春住。
這首詞是送別詞代表作之一，寫於春末時節王觀送別好友鮑浩然時。
詞中以輕松活潑的筆調，巧妙別致的比喻，風趣俏皮的語言，表達了作者在越州大都督府送別友人鮑浩然時的心緒。
此詞立意新穎，不落窠臼，品格高迥，沒有一般送別詞的傷感，而是透過描寫別時景物和離人行蹤，祝福友人，兩人的深厚友情彌漫在字裏行間。
03今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？
鷓鴣天·送人
辛棄疾
唱徹陽關淚未幹，功名餘事且加餐。
浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？
江頭未是風波惡，別有人間行路難！
辛棄疾，字幼安，號稼軒。他是南宋著名豪放派詞人、將領，有「詞中之龍」之稱。與蘇軾合稱「蘇辛」，與李清照並稱「濟南二安」。
這首詞透過對離別場景的描繪和對未來的想象，表達了深切的離愁和對友人的思念。
「今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？」古今恨事，幾千幾萬種，豈只有離別的悲恨？人生的失意、傷感、憤慨，一直郁積在詞人的心中，直到離別的這一刻，內心的失意憤慨便隨之爆發出來。
04人生如逆旅，我亦是行人。
臨江仙 送錢穆父
蘇軾
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。
依然一笑作春溫。
無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。
尊前不用翠眉顰。
人生如逆旅，我亦是行人。
蘇軾，字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙 。四川省眉山市人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家 。
這是一首送別詞傑作，蘇軾和錢穆父久別重逢，但匆匆一聚又將月夜離別。此詞抒發聚少離多、世事無常的感慨，詩句間暗含曠達和灑脫，是體現作者真性情的詞作，全詞「情、景、理、趣」交融，精彩異常。
尾句「人生如逆旅，我亦是行人」深含哲理，是流傳千古的名句，深受眾人喜愛。
05啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
賀新郎·別茂嘉十二弟
辛棄疾
綠樹聽鵜鴂，
更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。
啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人間離別。
馬上琵琶關塞黑。
更長門翠輦辭金闕。
看燕燕，送歸妾。
將軍百戰身名裂。
向河梁、回頭萬裏，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月？
這是一首送別抒懷之詞，茂嘉是辛棄疾的堂弟。本詞首尾以啼鳥相呼應，中間用歷史上五個生離死別之典故，來突出自己與堂弟別離的沈痛，抒發了美人不遇、英雄名裂、壯誌難酬的義憤，筆力雄健，沈郁蒼涼。
全詞大意：
聽著綠樹蔭裏鵜鴂叫得淒惡，更令人悲傷不已。鷓鴣鳥「行不得也哥哥」的啼叫剛住，杜鵑又發出「不如歸去」悲切的號呼。一直啼到春天歸去再無尋覓處，芬芳的百花都枯萎，實在令人愁恨、痛苦。算起來這樁樁件件也抵不上人間生離死的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈著琵琶，奔向黑沈沈的關塞荒野，更有陳皇後阿嬌退居長門別館，坐著翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時衛國莊姜望著燕燕雙飛，遠送休棄去國的歸老。
漢代名將李陵身經百戰，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊轎頭送別蘇武，回頭遙望故國遠隔萬裏，與故友永遠訣別。還有荊軻冒著蕭瑟秋風，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著鮮血。如今茂嘉弟遠別，還有誰與我飲酒共醉賞明月？
06相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處？
鵲橋仙·七夕
蘇軾
緱山仙子，高畫質雲渺，不學癡牛騃女。
鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時人欲去。
客槎曾犯，銀河微浪，尚帶天風海雨。
相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處？
熙寧七年（1074年），蘇軾和陳令舉坐船遊玩，一邊喝酒，一邊快樂的暢談，然而相聚總是要分離的，為了表達對陳令舉的依依不舍，詞人便寫下這首詞送給他。
此詞上片，借這則神話故事，稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷，以開解友人的離思別苦。下片寫自己與友人的聚合與分離，仿佛前緣已定，事有必然 。
全詞格調上用飄逸超曠取代纏綿悱惻之風，讀來深感詞人的超凡脫俗以及卓而不群的姿態。
07離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
踏莎行·候館梅殘
宋代 歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這首詞是歐陽修詞的代表作之一，上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感。館舍前的梅花已經雕殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風吹送著春草的芳香，遠行人搖動馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越沒有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。
下片寫閨中少婦對陌上遊子的深切思念。寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
此詞由陌上遊子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。
08但使情親千裏近，須信，無情對面是山河。
定風波 席上送範廓之遊建康
南宋 辛棄疾
聽我尊前醉後歌，
人生無奈別離何。
但使情親千裏近，
須信，無情對面是山河。
寄語石頭城下水，
居士，而今渾不怕風波。
借使未如鷗鳥伴，
經慣，也應學得老漁蓑。
這首詞是作者為送別好友範廓之而作。當時辛棄疾正閑居帶湖，好友範廓之將去抗金前線的建康，辛棄疾在酒席宴前寫了這首送別詞。
這是一首送別詞，上片寫送別，概括出友誼不受空間限制的道理，賦予此作以更廣泛的社會意義；下片寄語建康故人，而今歸退田園，當略無宦海風波之虞，表達了詞人安貧樂道的理想。全詞寫送行而不流於感傷，用語明快爽朗，開人心胸，寫法開門見山，點明離宴，似悲實曠。
09無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。
踏莎行·祖席離歌
宋 晏殊
祖席離歌，長亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫閣魂銷，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。
此詞上片寫餞行的情景，開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去；下片單從居者方面寫對行者的思念，因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。
「無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。」這兩句極佳，表現出了主人公無盡的想象力，使自己的情緒隨著萬裏碧波，走遍天涯海角，只是為了尋找自己心目中的那個離人。
這首詞從餞別開始，寫到別後的相思，意蘊無窮，猶如一幅送別連環圖，為我們描繪了一幅優美的意境，讓讀者置身其中，真切感受到作者的深情。後世對其評價極高，說這首小詞「足抵一篇【別賦】」！
10但徘徊班草，欷噓酹酒，極望天西。
夜飛鵲·河橋送人處
周邦彥
河橋送人處，良夜何其？
斜月遠墮余輝。
銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。
相將散會，探風前津鼓，樹杪參旗。
花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。
何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。
兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。
但徘徊班草，欷噓酹酒，極望天西。
周邦彥，北宋詞人。字美成，號清真居士。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。
詞上片寫送別，下片寫別後之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法，細膩曲折地寫出了送別懷人的悲淒與深情。
詞大意：
在河橋旁的亭中送別情人，久久惜別，深夜裏彌漫著涼意，竟不知到了什麽時分。殘月曳著余輝遠遠地向西斜墜，銅盤中的蠟燭也即將燃盡，清涼的露水打濕了衣襟。臨別前短暫的相聚即將散離了，探頭聽聽隨風傳來的渡口鼓聲，看看樹梢上空參旗星的光影，已是到了黎明時分。那花驄馬仿佛會解人意，縱使我揚鞭催趕，它也只是自顧慢慢緩行。
送別情人，我滿懷離愁孤零零地踏上了歸途，漸漸聽不到渡口上那嘈雜的人聲。原野上空曠清寂，歸途竟是那麽遙遠寂靜。我沒想到再次來到當初與她分別的地方時，不僅未見她的一點遺跡，連偏斜的小路也都難辨迷離。低照的斜陽映照著兔葵、燕麥長長的影子仿佛與人相齊，我在那曾與她相偎過的草叢邊徘徊往復，以酒澆地，欷不止，放眼西方，空自斷魂。
（圖片來自網絡）
