溥儒和陳少梅是北宗山水畫的兩位重要代表人物，他們在繼承北宗山水的基礎上，合南北於一手，取得了很高的成就。盡管他們的繪畫風格在明清時期並未成為主流，但他們所做的嘗試對我們今天研究南北宗山水提供了很好的借鑒意義。
顏寶臻▲陳少梅先生▲242×120
在用筆方面，溥儒和陳少梅各有特色。溥儒的用筆剛勁有力，行筆時手腕靈活自如，落筆果斷，按筆迅速提起，幹凈利落，幹濕並用，形成了一種既沈著有力又流暢自如的感覺。而陳少梅的用筆則相對含蓄，轉折處更加圓潤，舉重若輕，遊刃有余，給人一種飄逸秀美的感覺。
溥儒▲控馬圖▲66×28.5
南宋時期的院體山水畫主要使用絹本，很少使用紙本，而且通常使用熟絹。由於院體山水畫通常先使用重墨進行勾皴，然後再使用淡墨進行暈染，因此用筆的犀利很難被掩蓋，常常呈現出清晰的勾斫和刻露的筆畫，使得筆墨往往顯得輕薄，難以達到渾厚的效果。相比之下，「南宗」山水畫則相反，它們通常從淡墨開始作畫，然後層層疊加，最後使用重墨進行勾勒或點綴，以此來提升畫面的神采，形成一種深沈、含蓄、內斂的山水畫風格。
陳少梅▲洛神圖▲114×44
為了解決這個問題，溥儒和陳少梅采取了不同的方法。溥儒在中年以後以王蒙為宗，以此來補充畫面的厚重感；而陳少梅則從工具的角度出發，嘗試解決這個問題。據米景揚先生在【名家翰墨-陳少梅】專輯中提到，陳少梅喜歡使用「六吉棉連」宣紙，這種紙非常薄且柔軟，適合表現細膩的畫面效果。
溥儒▲小楷【自撰易訓篇】 手卷▲引首23×83.5；書法23×70.5
相較於溥儒的高冷氣質，陳少梅的畫風更顯清新秀麗，如同鄰家女孩一般，美麗而不張揚，清純可人，給人一種特別的甜美和清新的感覺。陳少梅勤於繪畫，生活並不富裕，但即便如此，他仍然堅守自己的藝術道路，不隨波逐流，不追求當時流行的「中西合璧」或「四王正脈」，始終保持高尚的情操，不沾染世俗之氣，這實在是難能可貴的品質。
溥儒▲庶僚多士聯▲14*63*2
