黃公望【富春山居圖】，融闊遠、深遠、平遠於一圖，筆墨輕松自在，意境蕭疏淡遠。
1.數十峰巒形態各異，披麻皴率意疏朗，脫離形似。
幾處山石空勾，疏朗透氣，與繁密的皴筆形成虛實、疏密、繁簡對比。此法在黃賓虹畫中得到繼承、發揚。
當今許多人用披麻皴作畫，把山石皴得滿滿的不能透氣，實不明此理之故。
2.大小三角形重疊構成畫面，與黃賓虹＂不齊之齊三角觚＂原理一致。
皴筆對比
3.主峰皴筆用豎線，遠山用橫線。主峰高聳，遠山橫臥，形成對比。
4.中間兩塊山石強化向左側主峰傾斜之勢，同時破除披麻皴饅頭山的單調、平板。
5.畫家特意營造兩處觀景之處，本可一覽江天浩渺，卻被乾隆和梁詩正題字完全堵死，只剩下閉塞和壓抑。
6.點景絕妙，章法自然。來自畫家對富春江兩岸山水釣灘之勝和煙雲變幻之奇的長期觀察、體驗。
樵夫出沒於樹叢，一是符合生活常理，二是交代中景道路出處
7.漁人、樵夫、士人隱於山林而忘於江湖，表現作者淡泊的人生態度。境界高遠脫俗。
8.流水、煙雲和道路呈S形延伸，營造了深遠感。
9.樹木成組，一樹一態，變化多端。來於生活又高於生活。
高低錯落，疏密得宜。穿插自然，富有生意。
點葉用墨，枯濕對比
樹木略有回勢，與右側景物相呼應，使畫面渾然一體。
