以書入畫，筆筆寫出，這是黃賓虹對山水畫藝術的高要求。
勾皴點筆筆寫出，無一筆塗抹
1.以書入畫，富含文化。
山水畫用筆講書法趣味，不重形似，是中國山水畫區別於西方風景畫的突出特點。
黃賓虹：＂畫法與書法相通，執筆處處用作字之法，即可不淪邪怪，文人之可貴如此。＂
以書入畫，也是文人畫高於匠人畫之處。
黃賓虹：＂太極圖是書畫秘訣。＂
一點一線，內含太極。
2.以書入畫，內美豐富。
黃賓虹：＂筆力上紙，能透紙背，以此作畫，必不膚淺。＂
中鋒為主，側鋒為輔。書法之美使畫更有審美內涵。
提按頓挫，轉折變化，富含內美
3.點線之間，蘊含書理。
黃賓虹：＂用筆如作文，起承轉合。起要鋒，轉筆有波瀾，收筆須提得起。＂
一波三折，圓潤厚重。
一點一線，富有生命
如錐畫沙，如屋漏痕，如折釵股。
＂筆尖有力，剛而能柔，最為上品。＂
妙有含蓄，不可發露無余。
石如飛白木如籀。
4.潑墨有度，文雅有品。
黃賓虹：＂潑墨亦須見筆，畫遠山及平沙為之。＂
潑墨不是所有地方都可以施行。
遠山潑墨，書寫意味很足。
平沙潑墨，可見筆痕
潑墨法自古有之，傑出者王洽、梁楷、徐渭。
為何古代沒有像今天一樣流行大潑墨？
估計與文人畫重書法用筆有關。
在文人眼裏，無節制的潑墨缺少文雅之氣，難登大雅之堂。
故古人少有潑墨，不是不能為，而是不屑為。
破筆法
5.破筆作畫，忌用散鋒。
黃賓虹間或以破筆作畫，但為何不像傅抱石一樣運用散鋒筆法？
大師作畫強呼叫筆沈著，忌信筆揮灑。
散鋒筆法有＂平＂與＂變＂，卻達不到＂圓、留、重＂的用筆要求。
6.題畫之書，書中有畫。
後半部份題字的破筆效果與畫相同
題款書法天真平淡，返璞歸真。
畫即是書，書即是畫。字畫一致，融為一體。
每幅畫的題款筆法、風格與畫一致，從不亂題。
金文點畫，剛柔並濟，如飛鳥，如遊魚，活潑自如。書法功力非常人可及。
