這是【中國書法史·隋唐五代卷】讀書筆記的最後一則，我們讀晚唐及五代書論，本章我們談張彥遠的【法書要錄】以及其他書論，書論之外，我們重點說說： 寫毛筆字，我們究竟該如何執筆？
張彥遠（約815-約877），字愛賓，河東猗氏（今山西臨猗）人。出身縉紳大族，高祖嘉貞相玄宗，封爵河東侯；曾祖延賞相德宗，封魏國公；祖弘靖相憲宗，封高平侯，有「三相張長」之稱。張彥遠初仕左補闕，大中初年遷尚書員外郎，後出為舒州刺史，後歷兵部員外郎，乾符二年（875）七月見任大理卿，約後二年卒於任上，年六十余。
張彥遠出身名門望族，如果計算，可以稱為「官五代」，張家為有唐著名圖書之府，史稱其「家聚書畫侔秘府」且以書傳家。張彥遠對自己的書法有「書則不得筆法，不能結字，已墜家聲，為終身之痛；畫又跡不逮意，但以自娛」的說法，但這顯然是自謙，因為【宣和書譜】有稱其書：「落筆不愧作才」的評論。張彥遠的存世書跡，僅有韓幹【照夜白圖】題記「韓幹畫照夜白，彥遠」八字墨跡。如圖：
但張彥遠最著名的還是收藏鑒識和書畫著作。他博學工文，著述甚富，【續唐歷】之外，可知者還有【彩箋集】【閑居受用】以及【歷代名畫記】十卷和【法書要錄】十卷。
【法書要錄】，其編集與【歷代名畫記】相先後，約在大中年間，輯自東漢歷晉、宋、齊、梁、陳、後魏，迄至有唐元和年間八代數朝著名書論凡百篇，今見錄【書斷】三卷，【述書賦】二卷及散論三十九篇。除去有目無文者五篇（【王羲之教子敬筆論】【宋王愔文字誌目】【蔡惲書無定體論】【顏師古註急就章】【張懷瓘六體書論】）外，加上卷一附見【傳授筆法人名】（目不見），末附【右軍書記】，實收三十六篇。【右軍書論】，記是時所存王羲之書465帖及王獻之17帖，並註釋文，開劉克莊【閣帖釋文】之先河。
是書，宋【宣和書譜】已見首肯，有謂「（張彥遠）嘗作【法書要錄】一十卷……更撰【歷代名畫記】為十卷，自序其右雲：‘得此二書，則書畫之事畢矣。’觀其編次之善，果非虛語。」可見其品質之佳。
明毛晉集刻【津逮秘書】，曾題識稱之曰：「余讀其【法書要錄十卷，載漢、魏以來名文百篇，不下一註腳、不參一評跋，豈其鑒識未精耶？蓋謂昔賢垂不朽之藝，後人睹妙絕之跡，自有袁昂、二庾竇臮諸人月旦在。」至清代【四庫全書總目提要】出，遂成定論：
其書采摭繁復，漢以來佚文緒論，多賴以存，即庾肩吾【書品】，李嗣真【後書品】，張懷瓘【書斷】，竇臮【述書賦】各有別本者，實亦於此書錄出。自序謂好事者得此書及【歷代名畫記】，書畫之事畢矣，殆非誇飾也……則其沾溉於書家者，非淺鮮矣。
晚唐書論，張彥遠【法書要錄】叢輯之外，值得一提的還有呂總【續書評】及論書諸詩，約略可見晚唐乃至五代書法之趨向。
呂總，號遺名子，有【續書評】集評有唐書家自孫過庭，盧藏用以下迄至張從申凡四十人，其中篆書李陽冰一人，隸書梁升卿、盧藏用、張庭珪、韓擇木、史惟則五人，真行草薛稷、蕭誠、韋陟、李邕等二十二人，草書張旭、孫過庭、張懷瓘、張芬等十二人，多為盛、中唐書家所未及者。
關於【續書評】評書，大抵兩句八言。其「比況奇巧，真如禪家之機鋒公案，佳趣多憑參悟。而細參呂總之評，其所推崇者，殆屬雄逸一路。這也是晚唐及五代書風走向。
附：寫毛筆字，我們究竟該如何執筆？
唐代書論中，較為重要的還有韓方明【授筆要說】，張懷瓘的【玉堂禁經】，【授筆要說】中有一段總綱式的言論，稱：
至張旭始弘八法，次演五勢，更備九用，則萬字無不該於此，墨道之妙，無不由之以成也。
關於這裏提到的 「八法」「五勢」「九用」 ，我們可以檢視【玉堂禁經】中的詳細記錄：一般來說，「八法」即我們常說的「永字八法」。而「五勢」，「九用」可詳見【玉堂禁經】，黃簡先生認為這些理論 「萬分重要」 ！（詳見黃簡先生書法教程，實際上，這的確重要，拿不好筆，怎麽會寫好字）。
另，【授筆要說】記有執筆方法五種：執管、[扌族]管、撮管、握管、搦管，輔以林蘊【拔燈序】所記「推、拖、撚、拽」的運筆方法，基本上就囊括了執筆與運筆的方法。
關於執筆之法最常規的方法，即上面說的「執管」，至 陸希聲演成「擫（[扌厭]）、押、勾、格、抵」五字：
關於這個執筆方法，【宣和書譜】記錢若水言「古之善書鮮有得筆法者，唐陸希聲得之，凡五字：擫、押、勾、格、抵。自言出自二王、斯(指李斯）與陽冰得之。」其實，五字執筆乃陸氏家法。
陸希聲（約828-約896），字鴻磬，吳郡吳縣（今江蘇省蘇州市）人。唐朝宰相、書法家、詩人，詩人陸翺之子。
陸希聲六世祖陸柬之，筆法得自舅氏虞世南，而傳之於其子（陸）彥遠，彥遠乃張旭堂舅，親授之於旭。也就是說，這個執筆方法，其實來源於張旭。
（五字執筆法）
如圖所示，陸氏五指各遣一詞，明言五指並運，遂始見有執筆五字法而沿用至今。這也是最為傳統，所謂最為「正宗的執筆方法。
【宣和書譜】卷十所記韋榮宗：「需淺其執，牢其筆，實其指，虛其掌。」又說，「真書小密執家近頭；行書寬縱，執宜稍遠；草書流逸，執宜更遠」雲，蓋本之於是而加以發揮者。也就是我們經常說的「指實掌虛」和「楷執筆低，行執筆高，草執筆遠」的來歷。
林蘊【拔燈序】所記「推、拖、撚、拽」四字法，其虛掌實執者，或另一執筆法，意以為乃四指執筆，或即後世拇指與二指雙苞作龍口狀者。
不過，關於執筆什麽才是「正確」的執筆方法，蘇軾說：「 執筆無定法，要使虛而寬 」，或許也能給我們的執筆提供理論上的幫助吧。
