肖素紅的繪畫創作有鮮明的個性風格，這是我讀她作品時跳在腦海中的第一印象。不過，提起藝術家創作的個性面貌，需要多說幾句。個性，現在已成為當前人們品評畫家創作的時髦話語，但是因為缺乏必要的前提條件，「個性」又往往成為廉價的標簽。
【地殼運動系列NO.1】48x48cm
這裏所謂的前提條件，就是畫家個性風格是為了標新立異刻意制作，還是經過艱苦探索，掌握足夠的功力和修養，自然流露出來？可惜當前中國畫界，畫家做風格、做樣式的風氣盛行。我以為，肖素紅作品中顯示的獨特個性，是她心性、心境的表現，是從她自身生活經歷和藝術實踐中獲得啟發逐漸形成的，其中離不開她廣闊的國內外藝術視野。一句話，是她藝術功力和修養使然。因此，在她的創作中可以看到她真切的感情，看到她執著頑強的藝術追求，而沒有絲毫矯飾造作和自我才智的故意賣弄。
這，在當前國內相當浮躁的藝術氛圍中，是尤其值得贊許的。
肖素紅在多個藝術院校接受過嚴格的教育、訓練和研修，掌握了嫻熟的國畫和油畫的技能和塑造形體、表現物象結構以及運用筆墨和色彩的技巧。她在西畫和中國畫的比較中，既看到它們表現語言的差異，更能看到它們之間共同點，她能靈活地將兩者結合起來，強化自己作品語言的表現力。
肖素紅主攻國畫，她在深入領會和探討筆墨寫意語言的同時，敢於和善於把油畫的造型與色彩技巧融合到筆墨之中，大膽發揮繪畫的手感性，並使之與媒介的物質感、可觸摸性相結合，而又不失傳統中國畫意象性的審美格調。她的繪畫語言從具像寫實趨向意象和抽象，也是從民族繪畫寫意傳統與西方抽象繪畫中獲得的啟發。
可貴的是，她的繪畫面貌不同於傳統的水墨平面化意象和西方的感性或理性抽象，她不是一個純粹的抽象主義畫家，她留戀繪畫的寫實功夫和物象的體量感、質地感，畫面上許多想象和幻象的符號仍然含有某些具像的痕跡和客觀物象的暗示，有的畫面甚至出現生動的人物形象，但整體畫面卻呈現出平面空間與立體造型的巧妙結合，與通常我們看到的平面文人畫或中西融合體的中國畫拉開了距離。
【地殼運動系列NO.2】48x48cm
【地殼運動系列NO.3】48x48cm
要解釋肖素紅為什麽從具像走向這種意象性抽象的原因，是由於她對繪畫語言自身表現力的自覺，即對繪畫語言現代性的追求。當然，包括中國畫在內的現代性道路是廣闊的，擁有從多方面拓展的可能性，只要藝術家從現實生活中吸收養分，有深厚傳統功力和現代視野，即使運用具像寫實語言，仍然會有新的創造可能。只是肖素紅感覺到，繪畫發展到今天，在寫實性敘事功能——「畫什麽」之外，應該更加解放思想，廣開新路，在「怎麽畫」上狠下功夫，充分發揮繪畫語言本身的表現力。
當前中國畫界的風氣或者過分依賴傳統，為筆墨規範所拘束；究其原因，不外乎一味崇拜古人，跪倒在經典大師面前；或者混淆了藝術創造與現實生活的關系，機械地以為藝術是客觀表皮真實的反映，忽視發揮包括運用幻覺、錯覺、幻想、潛意識在內的主觀想象力的「再創造」。這兩種傾向都在本質上背離了中國傳統繪畫「外師造化，中得心源」的原理。肖素紅領會的「中得心源」，就是在深刻理解和領會客觀現實的基礎上，展開想象的翅膀，抒發內心的真切感情，表達自己的審美理想，以達到自娛娛人的目的。
肖素紅出生在北方，受到北方自然環境和文化氛圍的啟蒙、熏陶，又在南方接受教育、受到許多影響，這兩者相互交織在一起，形成她獨特的生活和藝術經歷，使她感覺到有一種不確定的「漂浮感」，她甚至把自己的系列抽象藝術探索命名為「大陸漂移說」。
【地殼運動系列NO.4】48x48cm
【地殼運動系列NO.5】48x48cm
在我看來，這段經歷恰恰是為她生活和藝術創作提供了寶貴的資源，也是她藝術中兼有南北繪畫元素形成個性風格的重要原因。魯迅先生說，人群中貴有北人南像或南人北像，兼有兩種文化素質的人多成事業。我想藝術創造也不例外。肖素紅兼有北派繪畫的「實」（如立體造型的實、可觸摸感等）和南派繪畫筆墨的雅致柔和，融虛與實、力感與美感於一體，語言豐富，耐人尋味，這是難能可貴的，所以受到業界的評贊和廣大觀眾的喜愛。
肖素紅的藝術探索不斷在前進中，她的勤奮和自信肯定會使她的未來藝術有更大的空間！
（文/邵大箴，中央美術學院教授、博士生導師）
肖素紅作品欣賞
【地殼運動系列NO.8】48x48cm
【地殼運動系列NO.12】48x48cm
【地殼運動系列NO.13】48x48cm
【地殼運動系列NO.14】48x48cm
【生命演進（一）】180cm×96cm
【生命演進（二）】180cm×96cm
【生命演進（三）】180cm×96cm
（來源：創榮時代藝術中心）
畫家簡介
肖素紅
畢業於天津美術學院獲碩士學位
中央美術學院存取學者
上海美院國畫系教授碩士生導師
中國美術家協會會員
中國女畫家協會會員
上海市政協書畫院畫師
上海市收藏書畫院院委
民進中央開明書畫院理事
