在美國求學時，鋼琴家左章和朋友們飯後總是即興拿起樂器，隨手就來一段美妙音樂。這一幕成了左章心中的美好回憶，和好朋友們把這一幕搬上舞台，也成了她多年的夢想。
如今，左章的夢想終於實作了。醞釀多年，由她一手操刀策劃的左岸音樂節，在上海落地生根。
4月12日晚，一場雲集了張昊辰、寧峰、康珠美等明星獨奏家和上海交響樂團演奏家的「左岸之夜」，將為音樂節拉開大幕。10天時間，8場各具特色的室內樂音樂會，將在上海交響音樂廳、黑石TRI第三空間陸續上演。
左起：左章、周平、路易·施維茨格貝爾、康珠美、張昊辰、寧峰、尤拉·李、尤利安·施特克爾
這也是上海交響樂團2023-24音樂季的「節中節」。
「上海的演藝市場相當豐富，但是還缺高水準的室內樂音樂節，很高興，左章把這個角補上了。」上海交響樂團團長周平認為，左岸音樂節有分量、有內容、有理念，希望它能逐漸成為樂迷每一年都要來打卡的一個音樂節。
明星雲集，高手過招
一批蜚聲國際的明星級獨奏家、獨唱家，在左章的號召下，齊聚左岸音樂節。
左章性格隨和，在圈內出了名的好人緣，在朋友圈裏「刷臉」請人時，沒想到這些大牌都一口答應了。
開幕音樂會，排練現場
鋼琴家張昊辰和左章師出同門，都是但昭義的學生，兩人從小一起長大，關系親厚，「他就像家人一樣。」左章「威逼利誘」，不來就拉黑，請來了張昊辰。
在柏林，左章和小提琴家寧峰是鄰居。2020年，兩人第一次合作，發現從性格到音樂都很投緣 ，「亦師亦友，他帶給我太多音樂靈感，幫我開了眼界。」
「一個口口相傳的優等生。」讀書期間，左章就不斷耳聞小提琴家康珠美的大名。從慕尼黑搬到柏林後，康珠美和左章成了鄰居，兩人一起玩音樂、一起吃飯逛街，成了好閨蜜。
「一個大帥哥！」左章介紹鋼琴家路易·施維茨格貝爾，一半上海人，一半瑞士人。兩人也很有緣，同年考進茱莉亞學院，同年參加列斯國際鋼琴比賽，同年進入「BBC 新生代藝術家計劃」。
尤拉·李是樂壇中為數不多同時擅長小提琴、中提琴的獨奏家，「一個雙料冠軍！大家每次請她都很糾結，到底應該讓她演哪一件樂器？」
大提琴家尤利安·施特克爾讓人交口稱贊。第一次聽到他的演奏時，寧峰形容，驚得下巴都要掉到地板上。康珠美回憶，他演奏的舒曼大提琴協奏曲是天籟之音，讓她念念不忘。
他們都將現身開幕音樂會。「每個人的檔期都很滿，能把這些天南海北的大牌湊齊，太不容易了！」兩年前，左章開始策劃音樂節，好的音樂、好的夥伴，讓他們走到了一起。
「目前還沒有出現‘打架’的情況。」尤拉·李笑說，同台的演奏家裏既有舊識，也有新友，「你可能不太了解他，但你會愛上他的音樂，相處幾天後，我們就會成為家人。」
「我們在很多場合遇見過，如今能同台演出很開心。」寧峰說，巴倫勃依姆、杜普雷就是在傅聰倫敦的家中認識的，「晚飯過後，好友們一起彈琴奏樂，是室內樂由來已久的傳統。」
開幕音樂會，張昊辰、寧峰排練現場
8場音樂會，曲目豐富，形制多元，不僅有器樂的多重交鋒，還有聲樂和器樂的對話。左章親自策劃並敲定了每一場音樂會的曲目，有不少是她個人「私藏」的心愛之作。
比如，即將在開幕音樂會上中國首演的卡普斯京【為小提琴、鋼琴和弦樂隊而作的協奏曲】。這是一首融合了爵士與古典元素的雙重協奏曲，左章一見傾心，毫不猶豫買下演出版權，張昊辰和寧峰也在她的撮合下，實作室內樂上的首次牽手。
「對於首演的曲子，獨奏家是有一定保留的，因為沒法立刻從頭到尾聽幾遍，判斷是否適合、是否感興趣。」張昊辰原本有一點猶豫，卡普斯京這些年很火，然而當代作曲家寫出來的作品，可能每一部風格都不一樣，但這樣一首爵士風格的作品，驚艷了他。
兩個高手過招，是彼此較勁，還是彼此欣賞？
「肯定有較勁，聽他彈琴我在想，我得怎麽做才能匹配上這樣一種境界。」寧峰笑說，良性競爭是好事，彼此會被對方演奏出來的高水準音樂鼓勵，甚至刺激，去發掘自己的音樂潛能。張昊辰則說，爵士風的曲子，更容易調動大家一起玩的興致，「即便有針鋒相對，也是好玩的，不是嚴肅的。」
烏克蘭作曲泰鬥瓦連京·西爾韋斯羅夫的【無聲之歌】，也將由低男中音沈洋中國首演。這是一部宏大厚重的聲樂套曲，長約100分鐘，匯聚了24首歌曲、世界各地的詩歌。「我向詩歌深鞠一躬，等待詩歌自己歌唱。」當沈洋和左章說出這一句話，她就立馬拍板，一定要演。
「曲目設計一定要創新，但是不能為了創新而創新，要有意義。」左章希望，能介紹一些還未被觀眾熟知的寶藏作品來中國，「獨奏家來玩室內樂，彼此激發的音樂氣場、音樂火花，還是不一樣。我希望大家都覺得值，有所收獲，能在上海留下特別美好的回憶。」
開幕音樂會，排練現場
白手起家，千頭萬緒
「鋼琴家是最孤獨的，尤其是獨奏時，永遠是一個人孤零零地在台上。」左章以獨奏家的身份知名，常年一個人滿世界跑，室內樂讓她感覺幸福、溫暖。
她對室內樂的熱愛始於17歲。正在美國讀大學的她，第一次參加室內樂比賽，隔壁傳來舒伯特的【死神與少女】，「聽得我一身雞皮疙瘩，淚如雨下。」左章從此「入坑」室內樂，開始瘋狂地聽弦樂四重奏。
「有太多好作品，藏在室內樂裏。」左章至今還記得，第一次聽門德爾松【降E大調弦樂八重奏】、舒伯特【C大調弦樂五重奏】的那種驚艷，世界上怎麽會有這麽美妙的音樂？
室內樂在左章的演出比重裏越來越高，和獨奏、和協奏，平分秋色。每年，她總會留出足夠的時間來演室內樂，「室內樂有一種交鋒的快感、對話的快樂。小夥伴們勢均力敵，會支持你、鼓勵你、激發你，擦出音樂的火花，那一刻是相當幸福的。」
室內樂不僅考驗音樂家的技術能力與藝術修養，也對作曲家提出高要求。左章有不少作曲家朋友，已經具備寫高難的交響曲，甚至歌劇的水平，但還是覺得寫弦樂四重奏吃力，「說明要寫好室內樂，需要作曲家有最高水準的音樂素養。」
左章
在國外，室內樂音樂節隨處可見，但在國內卻並不多見，左章覺得可惜。策劃一個音樂節的想法，在她心裏醞釀多年。兩年前，她開始真正行動、著手策劃，如今終於在上海落地。
8場音樂會，左章將參演其中2場，分別演出德伏札克【f小調第三鋼琴三重奏】、施波爾【a小調七重奏】。哪一部更難？「肯定是三重奏，人越少越難。」左章笑說，在室內樂作品裏，鋼琴所占分量往往是最重的，一定是挑大梁的。
作為音樂節的發起人，左章主動把自己藏起來，把更多時間留給了幕後。
她將為2場音樂會做演前導賞，和大家像朋友一樣聊天，消弭觀眾對音樂的隔閡。她還要和團隊做好音樂家的接待工作，從排練的行程安排，到飲食、住宿、交通，事無巨細，千頭萬緒。鋼琴家出身的她，感同身受，知道音樂家最需要得到怎樣的照顧，「我會分享經驗，讓團隊少走彎路。」
從小到大，左章只知道埋頭彈琴，是一個被人呵護的演奏家。「白手起家」做音樂節，困難重重，比如籌款、拉贊助，就讓她遇到了不少考驗。對她來說，策劃節目和邀請音樂家，反而不困難，是最有趣的地方，「但要把事情落實，過程很艱苦，踩了無數個坑。」
從台前轉到幕後，從乙方變成甲方，左章被激發了很多潛能，也讓她對古典音樂行業多了一個觀察視角，從A面看到了B面。
比如，在節目策劃和曲目挑選上，她會更關註市場的需求、觀眾的喜好，這是她以前作為演奏家時不會仔細考慮的地方，「以前我會更‘任性’，我高興，我就彈什麽，也不太管是否賣票、大家是否喜歡。」
左章
「我很佩服她。」寧峰說，演奏已經要花掉一個音樂家100%的精力，而左章還願意把時間擠出來，籌備一個這麽大規模的音樂節，牽涉那麽多不同的人、不同的部門、不同的環節，「不是一般人能做到的。」
「一個漂亮的音樂節！我也看到了一個不一樣的左章。」周平也佩服左章的勇氣，她原本只需做一個單純的藝術家，如今不僅要身兼數職，還要解決很多專案營運的難題。得知她有辦節的想法後，上海交響樂團一路鼎力支持，不斷鼓勵她大膽往前走，「我們希望為上海搭建一個優質的室內樂平台，讓更多有先鋒意識的音樂家、音樂團體、音樂作品，能在這個平台上集結。」
相比交響勁旅的交響音樂會、明星音樂家的獨奏音樂會，室內樂的受眾更窄，但也不乏一批不可小覷的「死忠粉」。
如今，室內樂演出在上海越來越熱，左章也希望，左岸音樂節能添一把柴、加一把火。十幾年積累下來，她的腦中有一個龐大的室內樂曲庫，她希望左岸音樂節可以逐一展現這些藝術珍品，她也迫不及待和觀眾分享那些寶藏作品。
