歐洲當代工藝美術
歐洲的歷史上創造過光輝燦爛的工藝美術之花，又是現代工藝的發源地。在當代，歐洲的傳統工藝仍然保持了自己的特色，現代工藝也有新的進展。
歐洲的傳統工藝，品類繁多，突出的有陶器、金銀飾品、鑲嵌工藝、插圖藝術、象牙雕刻等等。陶器以希臘的制陶工藝最有特色。希臘陶器裝飾有畫有刻，種類有杯、碗、盆、罐等，尤以陶瓶制作更見特色。裝飾有幾何圖案、人物故事、植物、花卉紋飾等，還有黑繪式、紅繪式、白底彩繪式等不同的品種。羅馬的銀器也是世界聞名的，至今仍有銀器作坊，用手工方式制作。器形除作餐具的碟、碗、壺、杯、刀、叉外，還有耳環、戒指、別針之類的首飾。銀器的造型優美，又切合實用。如銀壺造型安上大把手，既方便傾倒、提攜，又挺美觀。銀杯的高腳杯，腳與杯身等高，上下粗細對比強烈，精巧雅致。銀器上有浮雕的圖案，或取材神話故事，或提煉現實生活，都是絕好的形象，表現制作者的技藝高超。鑲嵌工藝的產品，大到璧畫，小到耳環、戒指，其中不乏世界精品。意大利的家具產品，法國的時裝藝術，在當代的工藝美術史上也都占有一席地位。18世紀以前，歐洲人還不知怎麽才能燒制瓷器，但對瓷器有偏好，一度覺得比黃金、寶石還珍貴，曾以購買、收藏中國瓷器作為富裕、高雅的表現。1709年，德國的德勒斯登燒制了歐洲最早的瓷器，法國、英國緊隨而上。現在歐洲的瓷器工藝也很發達。
歐洲是現代工藝的搖籃。現代工藝是隨著工業革命的深入而出現的。現代工藝從工藝的觀念形態到制作技術等都是全新的，故歐美習慣把工業革命作為分水嶺，將工藝美術分為兩個時期：前者叫"工藝"，後者叫"設計"。現代工藝的發端是19世紀末的"新藝術運動"。當時，歐洲工藝美術領域裏普遍流行仿古的風格。這種拘謹的、古典的藝術風格，與蓬勃發展的工業和科技革命格格不入；而工藝美術這種與生活密切相關的實用性質的藝術又要求不斷吸收、利用新材料、新技術，以滿足社會的需求。新藝術運動的先驅正是順應了時代的要求，舉起了反傳統的旗幟。
摩裏斯(1884-1960)便是先行人物之一，他首先倡導了"美術與手工藝運動。"他一方面反對古典的僵化的風格，主張藝術家的創造應為大眾的居住、家具、桌布和日常生活用品服務；另一方面，他看到當時工場主為了賺錢，用機器生產的東西很粗糙，這引起大眾的不滿。摩裏斯說："人生活在這樣醜惡的環境中，決不能構想出美的東西"。他由對產品的不滿而否定機械生產的方式，呼籲恢復手工生產以表現自然材料的美。他不僅親自設計了地毯、壁掛家具、桌布、彩色玻璃畫和印花布等，又以極強的組織才能，領導成立了"藝術與工藝展覽協會"，吸引了一批有思想的畫家、建築家，於是造成了巨大聲勢，風靡了歐洲大陸。他也被後人譽為歐洲"現代設計之父"。法國起而響應的有弗爾、卡雅爾，他倆的家具設計重視曲線的運用，律動感較強；嘉路他在半透明玻璃器皿上作浮雕式裝飾，也具新意。比利時的菲爾德(1863-1957)，他的書籍插圖、室內設計、服裝設計都力求革新，勇於創造，頗有貢獻。德國設計聯盟的工藝美術家致力研究機械化生產給設計帶來的優點和碰到的問題，強調只有標準化，才能重新建立起一種安全正確而又自信的設計格調，使德國工藝設計躍上歐洲的頂峰。
使現代工藝形成體系的是德國的格羅皮烏斯(1883-1969)，他是一位建築家，但設計範圍廣泛，包括室內裝飾畫、桌布、家具、摩托車車身等，畢生致力於現代建築和現代工業美術運動。他認為工業產品的藝術化運動，目的在於聯合藝術家和工業家去提高產品的藝術水平，認為工業產品的標準化、系列化不應成為藝術創作的障礙，而應是現代文明的發展前提。為了使自己的理論變成現實，他主持創辦了包浩斯，為現代設計作出了裏程碑式的貢獻。他聘任的尼奧利爾.費寧格(1871-1956）、布魯耶、絲桃兒等人在工藝美術上都有突出成就。如布魯耶最先提出家具標準化的問題，並首創了鋼管家具；絲桃兒的編織工藝品也是當時人們公認的精品。
當代歐洲的現代工藝正是在繼承和發揚現代工藝的優良傳統的基礎上前進的。現代科技的新成果只要一產生出來，就會迅速地運用到工藝美術的領域，以革新制作的材料，簡化生產的流程，為現代工藝帶來新的特色。凡是涉及生活用品和生活環境的工業產品，無論是吃的、穿的、住的、用的，既講究實用的價值，又講究審美的價值，不僅講究造型的美觀、獨特，還講究包裝的富有魅力。自從布魯耶首創鋼管家具後，純鋼管家具、鋼木結合的家具至今仍很風行。由於鋼鐵比其他材料便於造型，因此當代家具有圓型造型、流線型造型等等。為了獲得市場競爭的勝利，設計家們還竭盡精力，破除慣用的造型程式，極力表現出設計思想和方法的獨特性。室內裝飾也日新月異，除當年格羅皮烏斯試驗的貼墻紙外，更有新式塗料出現。地板磚、地板革、地毯的圖案、色澤也更加講究，不僅只為美觀，還講究能適應不同身份、不同年齡的人的心理特征，換取最大的心理愉快。陶器、瓷器、玻璃器，編織物等在當代都有新的發展。塑膠制品，更是當代工藝的新品種。
歐洲當代工藝美術生產，值得特別提出的是服裝設計和商品包裝裝璜。
服裝藝術具有直觀的特征和極強的感染力。當代歐洲的服裝設計可以說是代表了時代新潮流。在色彩、款式、面料三方面講究配色自然、款式新穎、面料高貴，切合人的性格、年齡、身份，切合季節、地區、環境等的區別。近來似有突出審美價值的趨向。服裝設計方面出現了皮爾卡丹等世界級的設計大師。商品包裝裝璜是套用於商品上的裝飾藝術，從屬於工藝美術的範疇。
當代歐洲的包裝運用現代科學技術，經過藝術家的精心構思，具有精密化、單純化、抽象化、系列化等特點，時代感強，針對性鮮明。如法國化妝品就聞名於世，從香皂、香水、香脂、到洗發水、發膠等都有系列產品。這些系列產品又有系列包裝，每種包裝既有獨特性，又與同系列的產品在某些方面又有聯系性，往往具有強烈的吸重力，給人留下深刻的印象。包裝的時代感是包裝能反映時代精神、現代生活的節奏，與消費心理、審美需要一致。歐洲的包裝采用新穎的包裝材料，開發新的工藝。在包裝生產的制模工藝到機械成型、切割、折疊、拉延、超聲波封口等，套用先進的工藝技術，往往使包裝具有強烈的現代化的特征。由於運用電子分色，全自動印刷程式控制技術，又能創造出更好的審美效果。由於運用高技術對材料的表層進行燙印、腐蝕、鍍金、壓模等工藝處理，充分發揮材質的特點，色澤鮮明，附著牢固，光潔度高，顯得格外精致、美觀。在表現手法上，有時用具象圖畫，有時用抽象構圖，豐富而有變化。
歐洲當代工藝美術的領域吸引許多傑出的藝術家投身其中。馬蒂斯(1869-1954）是歐洲試驗繪畫的先驅，野獸主義畫派的創始人，他晚年熱衷剪紙工藝，創作了300多份作品。畢加索(1881-1973)是立體主義畫派的大師，1946年後，他涉足工藝領域的作品有書籍插圖、裝飾性繪畫，尤其可貴的是他吸收民間制陶藝術的經驗，創造了一批很有特色的彩陶器皿和彩陶小雕塑。
