当然，这是一个品味问题，但我比韦斯·安德森的所有其他作品更喜欢【布达佩斯大饭店】——这部电影的特点不仅在于可识别的视觉风格，而且还在于引人入胜的情节，尽管这导演知道如何拍电影，而且看起来完全不需要剧本。总的来说，安德森的电影一眼就能认出来；也许他是当今好莱坞乃至世界上最具原创性的导演。奇怪的是，公众并没有厌倦他的「跳跃」——相反，我们准备在每张新照片中寻找标志性特征，注意图像和计划的点名，并记录技术的相似性。这就是我想要表达我对布达佩斯大饭店的热爱的方式——让我们记住是什么让它如此酷。
本文（材料）由热爱电影并评价电影的作者创建和（或）分发，上下使用的内容、框架和故事仅以出色的语气进行，无意冒犯、冒犯或羞辱他们的作者或观众
严格来说，【布达佩斯大饭店】即使对安德森本人来说也可以称得上是创新——导演在其中尝试了多种技巧，这些技巧后来成为了他的标志性风格的一部分。长篇动画。无论如何，【旅馆】表明导演并没有停下来的意思，他已经做好了尝试的准备。下面我们将注意到他最引人注目的新旧特征。
悲喜剧
许多人倾向于将安德森的电影归类为喜剧，但他当然是一位出色的悲剧演员。此外，自古以来，戏剧性一直是他电影的特色——还记得【坦纳鲍姆家族】，其中人物从楼梯上摔下来的闹剧成功地与自杀企图结合在一起，或者【开往大吉岭的火车】，其中除了欢快的情节外，热闹的同时，还有一个与孩子死亡有关的插曲。在【布达佩斯大饭店】中，韦斯仍然忠于自己——影片中滑稽的俏皮话和喜剧的转折与令人心碎的时刻交替出现。目前尚不清楚图片中还有什么。
令人印象深刻的合唱团阵容
自从安德森为【坦南鲍姆】组建了令人难以置信的演员阵容以来，这位导演实际上就痴迷于吸引尽可能多的大牌明星加入他的项目（唯一的例外也许是【开往大吉岭的火车】，在这部电影中，作者花费了最低限度）。【布达佩斯大饭店】的演员选择也许是最令人惊奇的——只有少数天才才能在一个项目中组合如此多的明星，而海报上更是充满了明亮的名字：拉尔夫·费因斯、F·默里·亚伯拉罕、西尔莎·罗南、威廉·达福、杰夫·高布伦、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、比尔·默里。极好的！
对称
韦斯·安德森以其特殊的取景而闻名——他总是将相机垂直于拍摄对象，他的主角总是清晰地居中，而且画面的边缘严格对称。古斯塔夫先生在狱中宣读信的场景就是一个完美的例证。在他身后和旁边，左边是其他囚犯，右边是看守。完美的！当相对的一方占据屏幕的一侧，而另一方占据另一侧时，枪战在画面中看起来同样出色。
章节
由于电影是一项集体作品，作者很少被允许以某种方式表达他们的个性和原创性。但韦斯·安德森的情况却并非如此，他亲自为自己的电影撰写剧本。安德森是一位狂热的文学迷，他将自己的作品以小说的形式改编成大银幕，因此将电影分为章节。字幕首次出现在【特南鲍姆家族】中，而在【布达佩斯大饭店】中，这种技术已经形成了带有品牌「卡片」的单独明亮触感。
帧内编辑
拍摄于五年前的【了不起的狐狸爸爸】为安德森打开了帧内剪辑的无尽世界——在一部带有木偶角色的动画电影中，导演可以随心所欲地改变场景布景，而无需诉诸拼接和剪辑。切碎的过渡。在【布达佩斯大饭店】中，韦斯对现场演员做了同样的尝试，他成功了。许多场景中角色的动作开始与摄像机的动作同步——这为电影增加了与观众互动的另一个方面。
最喜欢的演员
当拍完另一部电影后，演员们在采访中谈到他们在工作中如何成为一个大家庭时，你不应该相信——大多数情况下这是一种夸张和向公众表演。除了韦斯·安德森电影片场的案件。目前还不清楚他在食物中混合了什么，但人们确实在报名参加他的新项目，那些曾经尝过这种水果的人肯定想重复这种感觉。经常与安德森合作的演员阵容众所周知：比尔·默里、欧文·威尔逊、詹森·舒瓦兹曼、蒂尔达·斯文顿、艾德里安·布洛迪、杰夫·高布伦、威廉·达福。他们所有人都出现在【布达佩斯大饭店】中——尽管只是一个小角色，但他们都在那里。
混合动画和真人表演
早在韦斯·安德森制作第一部长篇动画片之前，他就在大银幕上展现了他对动画的热爱——如果你还记得的话，【史蒂夫·齐苏的水生生活】中的海洋居民就是被画出来的。在【了不起的狐狸爸爸】取得成功后，安德森扩大了自己的界限，开始大胆地将动画和真人表演结合起来，其中包括【布达佩斯大饭店】。有人会说，画中的追逐和跳跃只是因为节省了预算才成为画面的一部分，但作者会与这样的观众争论。有时，从创造性的角度来看，这样的决定是合理的。
画外音
在电影中使用画外音是最具争议性的决定之一，要么是天才，要么是平庸的人。韦斯·安德森和马丁·斯科塞斯并不羞于使用这样的「拐杖」，而是以特殊的魅力和无与伦比的技巧来做到这一点。令人惊奇的是，山姆和苏西信件的画外音朗读在【月出王国】中是如此相关！【布达佩斯大饭店】中的画外音也显得极为贴切——裘德·洛作为编剧重述了少年零·穆斯塔法的故事，让影片变得更加丰富。
更改框架的纵横比
韦斯·安德森在【布达佩斯大饭店】中首次尝试，随后又在【法国信使】中重复使用的最引人注目的原创技巧，当然是「玩弄」画面的长宽比。导演以不同的银幕格式展现了不同的时代，这使得观众可以在时间和地点之间快速切换。安德森并不是第一个使用这种视觉解决方案的人，但他将这种技术发挥到了极致。在随后的电影中，黑白胶片被添加到屏幕不断变化的边界中。
抢劫
自从出演【瓶子火箭】以来，安德森就经常在他的电影情节中使用抢劫情节。在【史蒂夫·齐苏的水生生活】中，主角抢劫了竞争对手的实验室；在【了不起的狐狸先生】中，狐狸计划抢劫农民。【布达佩斯大饭店】情节的一个重要部分也变成了一场不公正的犯罪——当D夫人的儿子强行夺走古斯托夫先生遗赠的画作【苹果男孩】时，主人公决定即使他触犯了法律，也要将其归还给自己。如果没有这次猛烈的袭击，这部电影将明显不那么充满活力和令人兴奋。
当然，这还远远不是【布达佩斯大饭店】从其他好莱坞电影的黑暗之中，甚至从韦斯·安德森本人的多部作品中脱颖而出的完整清单——这部电影可以被无穷无尽地回顾，而且每次都如此。你会发现新的、新的细节。然而，【酒店】可以只是为了娱乐而观看——柔和的色调、光影的发挥以及精心挑选的画面调色板，即使在故事的少数动作情节和戏剧性场景中，也能带来舒缓与平静。安德森是一位真正的奇才，他的审美总是让我敬畏。我希望你也一样。
