作 者：刘九洲
费事写书，最开心的事情，莫过于获得读者的肯定，尤其是专家的肯定，未谋面的专家的肯定是更加可贵了。
拙著【宋画史稿】2020年10月，蒙浙江大学出版社印行，先后3次加印，已经印了大约5000本，目前出版社已经没有库存，从市场反应来说，极其成功。这本书，我陆续花费18年左右的时间才完成，长时间的撰写，使得这本书中涉及的事情比较多。
【宋画史稿】暗含着几处与以往艺术史，不一样的特点。
第一，虽然是一本断代史，但是不是史料堆积，而是每一章都留下了一些「假说」，留下了对艺术史的很多推测，留待未来去检验。这是受到自然科学影响做出的动作。有的章节，内容比较扎实，「假说」余地不大，譬如说第二章、第七章，但是我依然尝试推测了几件古书画的具体结论。没有波澜、平铺直叙讲艺术史，我也不太愿意。
第二，当【宋画史稿】强调宋画史是一个「千层蛋糕」结构的时候，其实是在弱化古书画中「考据」的必然性。并且提出了，有考据的绘画也需要经过整体结构检验，古代的证据也需要通过当代的认知，这是古书画检验手段的变化。
第三，【宋画史稿】的章节之间，我坚持了「对立结构」，也就是说，南宋时画院内外对立，北宋从五代转化过来，是对此前「设色时代」的对立。这些对立关系，也是前人未曾讲过的事情，【宋画史稿】强调这些，是受到了一些理论影响，也就是一流艺术家一定是观念对立的。
正是因为【宋画史稿】存在以上的暗含内容，所以，书前的【序论】是提问式的、前瞻性的，而且有点对抗式的，主要是解释为什么【宋画史稿】会写成这样一个有点奇怪的格式。
虽然【宋画史稿】的销售很好，但是没有人单独与我讨论「序论」，直到两个月前，出版社转来信息，说洪再新教授在选编一本论文集，想用【宋画史稿】的【序论】部分，问我是否愿意。
我听了有点开心，还是有人注意到了我的这篇【序论】。听说是洪再新教授，更加开心。
洪再新教授1990年代就编辑了一本影响至为深远的书籍：【海外中国画研究文选】（上海人民美术出版社，1992），那本书，汇编了艾瑞慈、高居翰、方闻、班宗华、梁庄爱论等众多海外学者的最重要的论文，我们这一代人，对古书画感兴趣的人，几乎都是通过这本书，一下子知道这么多海外学者。1990年代，上大学时候就买了这本书，陆续阅读了，当时没有想到，我会在2001年之后，陆续认识了书上的这些学者，而且得到他们很多帮助与指点。
今天，我的一篇【宋画史稿】的【序论】，居然又被洪再新教授发现，编入他主编的【知宋——宋代之书画艺术】（浙江人民出版社，2024）。
依靠编辑的帮忙，洪再新教授与我在电子邮件上联系上了，我们之前并不认识，他还没有看到过【宋画史稿】与【欧美观画记】的纸质的原书（他看的是电子版），我连忙快递了一本给他，还叙说了遥远的感谢之情。
他说了我没有想到的话，他说，他越来越相信「缘分」。
我介绍说，当时他编辑的【海外中国画研究文选】中，最刺激我的就是梁庄爱论的关于【西园雅集】的论文。后来，我居然认识了梁庄爱论教授，而且，2009年的时候，还购买了她的几乎所有的艺术史方面的藏书。
洪再新老师说，当年，他请他的大学同窗包伟民教授，翻译了梁庄爱论的论文。今天，包伟民正是【知宋——宋代之书画艺术】丛书的总主编。
他说这些都是缘分。
本文作为推介【知宋——宋代之书画艺术】的第二篇文章。
上期阅读：
洪再新：【知宋·宋代之书画艺术】的导论
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