清中期 红木促织器具箱及配件 （十七件）
清 鹿角随形杯
杯体以鹿角为材，鹿角通体呈杏核色，古朴温润，纹饰天成，如山间待放的梅花苞，星星点点，自然形成腰身，雅致可爱，美不胜收。
清 翡翠圆印
备注：北美重要私人藏家收藏；
附国家珠宝玉石质量监督检验中心鉴定证书
印由天然翡翠雕琢而成，局部黄翡，质地细腻，通透莹然。印作圆形，顶端雕瑞兽钮，瞪目张口似在咆哮，稳坐盘踞姿态，形象生动，颇得神韵。此翡翠瑞兽印材，刀工谙熟，技法精湛，既见瑞兽姿态，又见翡翠生天地灵气，赏心悦目，实是文人墨客随身相携之文房佳品。
清中期 金漆木仿树干壁瓶
明 黄花梨书箱 （一对）
清 玛瑙高浮雕「福庆利善」烟壶
明 项子京铭兰亭碑砚
明代项子京铭兰亭碑砚，其石性稳定，无格无裂不含沙砾，质感油润凝若脂玉。造型精巧，别致美观，石色以浅黄褐为主，色调极为柔和，抛光莹亮，光泽有度，给人光彩夺目之感。砚为正方形，中间为下凹型的圆形墨池，墨池周边刻「兰亭碑砚」及边款，砚名结篆安详平稳，气息渊雅，边款为楷书，拙古沉稳，美观大方。此砚选材精良，雕工精湛，油性极佳，诚当以精妙佳作视之。
项元汴（1525-1590），字子京，号墨林、墨林山人、墨林道人、墨林外史、退密斋主人、惠泉山樵、南华仙史、煮茶亭长、鸳鸯湖长、漆园傲吏、静因庵主人，浙江嘉兴人。明代画家、鉴赏家、收藏家。
清 灵璧石研山
清嘉庆 白釉仿定印花卉石榴尊
「大清嘉庆年制」款
本品器形端庄，优雅大方，通体施白釉以仿宋代定窑瓷器。口沿外翻作卷云状，颈部细长，鼓腹，腹下渐收，近足部外撇，圈足内刻「大清嘉庆年制」篆书款。器身作六瓣瓜棱形，每瓣均以印花手法饰缠枝花卉纹，纹饰流畅清晰，做工精致。
定窑是我国古代五大名窑之一，创烧于晚唐，极盛于北宋及金，元代以后衰落。该窑以烧制白瓷闻名，装饰手法有刻花、划花及印花等。明清以来，随着文人士大夫阶层复古情怀的兴起，景德镇等窑开始生产仿定瓷器，而清代御窑中又以雍、干、嘉三朝制品质量最高。
检索国内外公私收藏，与本品最为近似者属一例台北故宫博物院收藏的清乾隆白釉荷花石榴瓶。除此之外，尚可见一对胡惠春先生暂得楼旧藏的清乾隆松石绿釉剔刻花缠枝莲纹石榴尊。以上器物与本品相较均未作六瓣瓜棱形装饰，且器形亦不如本品高瘦挺拔。嘉庆器中与本品器形相近者可参考一例放山居旧藏的黄地粉彩福寿万年云口瓶，其与本品一般均作卷云状口，颈部亦细长，端庄俊秀，属嘉庆御窑瓷器之极品。
清代御窑仿宋定窑瓷器中嘉庆朝制品较为罕见，然本品制作极为细致，釉面洁白，完全不逊于乾隆器，且较之宋代定窑则更显富贵之气，故推测本品或是嘉庆初期乾隆作太上皇时期的一件佳作。
明 龙泉青釉刻花卉兽耳衔环瓶
明 钧窑玫瑰红钵式碗
清乾隆 乾隆御笔梅花水仙图扇骨
扇面释文：
平沙断岸几千尺，树光烟色渺无极。
一叶扁舟归去来，落霞孤鹭天边远。
千山万山风色清，四柱茅亭立晚汀。
花红草亭山水静，落花惊断山禽语。
谁家楼阁隐青林，草舍茅庵常闭门。
以为德圃二兄雅正，竹初钱维乔。维（白文），乔（白文）。
宗少文好山水，爱远游，西涉荆、巫，南登衡、岳，因而结宇衡山，怀平之志。有疾还江陵，叹曰：名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。凡所游履，皆图之于室。谓人曰：抚琴动操，欲令众山皆响。按宋书，宗炳字少文，南阳人，栖邛饮谷，屡辟不就，真神仙中人也。德圃三兄通家大人雅正。愚兄庆成。
张大千 1934年作 达摩面壁 镜心
【题识】甲戌浴佛日，大千居士敬造。
【印文】张爰私印、大千居士
吴昌硕 1915年作 节临石鼓文【銮车】篇（四屏） 立轴
【题识】昨于吴下旧家叚得明初拓石鼓全文，后读张叔未解元诗集，知为吴江任堂王氏藏本。「氐鲜」无阙，而弟八鼓尚存「微」字，殊可宝贵，兹论阮刻北宋本坿记于末。乙卯秋仲，吴昌硕。
【印文】俊卿大利、苍石、缶无咎
吴昌硕书法着力于石鼓文，参以草法，故作篆书凝练遒劲，朴茂自然，气度恢宏，自出新意。行书初学王铎，后冶欧、米于一炉，苍劲浑厚，对近世书坛有重大影响。此四条屏得石鼓意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，整幅楹联一气呵成，不同凡响。款字行书运笔圆浑，如「锥画沙」、「屋漏痕」，显得特别醇厚沉郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。此四屏吴昌硕作于1915年，通观全幅，可谓「五岳储心胸，峥嵘出笔底」，所谓老笔纷披，生辣古朴，超逸疏宕，有一种慑人心魄的力量。石鼓文书体作为其绘画生涯中之最厚重的基石，对于正确认识其绘画风格具有举足轻重的作用。此临石鼓文四屏既有古典形态，又有胸中丘壑，是其在石鼓文基础上极具个人风格的再创作。字形长方，结体呈左低右高倚侧之势，笔法老辣苍迈，遒劲凝重，气韵淳古朴茂、雄强浑厚，完美诠释了吴昌硕绘画之法的渊源，弥足珍贵。
黄胄 1985年作 牧驴图 立轴
【题识】黄胄己丑年写。
【印文】黄胄之印
顾斗英 1580年作 墨花图卷 手卷
题识：庚辰重九雨中无事，秋水学兄此纸索画，率尔点墨，次日开霁，遂为了之。霜晴小冷，清寒之气似集我笔端也，顾斗英。
钤印：仲韩
鉴藏印：紫珊秘玩、孄叟、渡、衰雪
题跋：顾仲韩画流传人间甚少。此卷运笔高浑，有白阳山人之逸趣，而秀润过之，洵杰构也。临窗展阅，因识于后。乾隆四十九年（1784）岁在甲辰暮春之初，后学曹锡宝。钤印：臣锡宝印、容圃。
董其昌 书画合璧卷 手卷
题签：董文敏公山水卷真迹神品。清爱堂藏。
画题：仿巨然笔，董玄宰。钤印：董其昌
书题：中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。董其昌书。钤印：知制诰日讲官、董其昌印、玄赏斋
鉴藏印：胡氏研农、胡农又字梦湘图书印、抱残守缺斋主人
金农致筠谷、丙南札、达受致瞿中溶札 张埙致翁方纲札 、程晋芳 盛百二 张埙 赵秉冲 杨梦符 牛坤等、致桂馥札 刘湄致方昂札等 册页 （十九开）
仇英 消夏图 镜心
题识：仇英制。
钤印：仇实父氏
仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居吴县。初为漆工，为人彩绘栋宇，有志丹青，周臣弟子，得文征明称誉，知名于时。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，偶作花鸟，亦明丽有致。晚年客于收藏家项元汴家，为之模仿历代名迹，与沈周、文征明、唐寅并称为「明四家」，为明代工笔之杰。
