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1929年的4月7日，农历二月廿八，是朱国樑先生的农历生日。
1929年4月8日，张凤云的名字第一次与朱国樑、张兰亭和张凤霞并列，在【申报】同一版上另外打出承接堂会的广告。与此同时，张凤云的名字仍与王彩云、王美云出现在【申报】同一份广告中 ，三天后彻底自打广告，其「化装苏滩廿元八角，坐唱十二元八角」的标价，与王彩云班完全相同。联系地址「老西门翁家弄一九〇号」，正是张家的住处，张兰亭是张凤云次兄张顺发的艺名，他之所长是为苏滩伴奏；张凤霞，则是张凤云最小的妹妹张彩芝的艺名，时年仅十五岁。
上海游艺演员工会游艺一览表
从此，上海新添了一家后来与昆剧重生无法分割的苏滩社——国风社。而朱国樑也从这时起，与张氏一家老小前后三代人在生活上相依为命，在艺术上精诚合作。苏滩，尤其是前滩的很多曲目题材，与昆剧源出一脉。朱国樑忧心于苏滩前途，同时对昆剧艺术和昆剧艺人的命运十分关注。
1941年，朱国樑正式成立了国风苏剧团。十几年后，其后身浙江国风昆苏剧团整理改编了【十五贯】，随即改制为国营浙江昆苏剧团，并进京演出，名动京华。5月18日，袁鹰起草的【人民日报】社论——【从「一出戏救活了一个剧种」谈起】，更将其推向了一个高潮。此后短短数年中，全国各地成立了多个专业的昆剧院团，培育了一批又一批昆剧新秀。
没有朱国樑先生的坚持，【十五贯】或许不会呈现在世人面前，昆曲艺术重获新生的历史或许会被改写。先生农历生日之际，读一读他的文章，听一听他对昆曲的心声。
1956年秋天，朱国樑先生在电影【十五贯】中饰演过于执
苏滩的现在——将来
□朱国樑
谁多是这么说：苏滩是落伍了，苏滩是被时代所摒弃了。不含糊，事实胜于雄辩，在游戏场里瞧，苏滩的卖座，总比别的游艺少，在无线电上听苏滩也不见得比别的游艺普遍。这么说起来，苏滩简直是落伍了么？受时代轻弃了么？干脆的说一句，不错。然而话又说回来了，也有一部分的人是信仰苏滩的，是拥护苏滩的，是很喜欢听苏滩的。但是是不是完全赞成苏滩的呢？这倒也是一个问题，照我的目光看起来，真正爱听苏滩的也不过是几分之几罢了。（因为没有一个确数，下官也不敢向壁虚造。）现在可以把爱听苏滩的人们来分析一下，来给各位观众们一哼。
（一）是真正老听客，他们是对昆腔及词曲有深切研究的，因为我们是昆曲脱胎，推「爱屋及乌」的意思，所以不知不觉之间，也来爱护我们苏滩起来了。
（二）是时代化的老听客，他们的听玩意儿是没有一定目标的，也没有什么宗旨的，谁合现代化，就爱听谁，谁能多加趣味精，就欢迎谁。说也可怜，我们苏滩里面的趣味精，全给别种游艺来瓜分去了，这不是瞎扯淡，苏申两处的游艺，除去昆腔以外，任凭什么里面可全有苏滩的成分在内，这也是事实俱在无庸讳言的。还好，天爷爷开一线天高地厚之恩，还没把苏滩里能才收拾干净。还能编唱许多新颖的玩意儿来吸引这般时代化的听客。
（三）是特殊的听众？他们的听，简直是醉翁之意，成天的赶着娘儿们趁热闹。这也是上天保佑我们苏滩里面女子真不少，本领咱们勿谈，长得俊的也真多，这一特殊的听众，他就能呼朋引类，风雨无阻的来捧场，一张口就得叫好儿，一溜眼更得叫好儿，一挪屁股，不用说更值得叫好儿，真使得两个长胡子的老伯伯瞧着不顺眼；但是谁叫你们瞧，不顺眼可别瞧，咱们老实说，爷儿们最爱这个调调儿，就为这个调调儿来听你们这个调调儿，干脆不会到澡堂子里洗澡去。
还有一桩令人抽冷气的事儿，碰到朋友扯谈苏滩好么？他得回您好。苏滩有价值吗？得回您有价值。苏滩对于艺术方面谈的到么？也得回您谈的到。再问他苏滩您爱听么？他就得回您一个不爱听。难怪两位老先生要晃着脑袋，直叹气说吾道不行了。
在这个年头儿艺术这个家伙到处碰壁。咱们就说电影罢，有两张片子对于摄制剧情艺术种种方面就不怎么的，不过抓得住姑太太大奶奶表小姐们的心里罢了，就能连演三十多天，天天满座。乐得电影院里的老板捧着肚子尽笑，做生意总希望生意兴隆，赚钱的卖买怎么不要笑？再说两张艺术的片子罢，剧情是在第一流的新体小说上探取的，剧本是经过三四个穿西装的著名文人，呕心沥血的改作过的，美术是经过两三个的长头发诗人来布置过的，导演演员摄制方面都不算坏。总而处处多是艺术化的，您想吧，这张片子大约不会错了吧？不算，还得在报上大吹大擂的吹一下子，到开映的日期了，果然不差，第一天得卖个八成座，第二天就不行了，剩两三成座了，第三天到院子里一瞧吓，唉！不胜凄惨之至，偌大一个戏院，寥寥的散坐了二三十个看客，有的是闭着眼睛嗑瓜子儿，有的是晃着脑袋念京戏词儿，还有几对情侣挽着手儿，并着头儿，红着脸儿，在那儿谈体己的话儿，两个卖糖果和卖嗬囒水小贩们，多靠在壁角里打瞌睡儿，戏院子里老板，伸着脖子，瞪着眼直跳脚：「他妈的…… 我们戏院里再做这种片子，早晚得关门大吉！他妈的…… 」山门骂得应天响。唉！艺术这家伙到处碰壁，这么一瞧，难怪我们苏滩是要唱不过的笃班的了。
无论男女老少，谁都晓得昆曲在中国是具有悠久历史的，是有深邃艺术的，是值得人们所钦仰的，然而在偌大的中国中：硕果仅存的，只有仙霓社一班，而且在上海还得不到地位，到内地过流浪生活去了。班里的优秀分子个个多是下了十几年的苦工，才练就了浑身的本领，但是临没了也不过每月趁三十来块钱，还得去养家活一种普通生活也很难维持，你瞧灰心不灰心？谁叫你们苏滩是昆腔脱胎的？失败，活该！
那末，这样说起来，失败到底了么？不，我说世界上没有一桩是没有挽救的，只要您肯下苦工，费脑筋，呕心血的去研究和改革，什么办法都好。
（【苏滩的现在——将来】刊登于【艺言月刊】创刊号，1935年8月版，由朱国樑先生主编）
1935年的朱国樑先生
观【明末遗恨】后感
□ 朱国樑
从前在新舞台里，看过潘月樵唱过这出戏，觉得表演得还不差，不果身上稍为有一些不大连贯。这一次，在黄金里看周信芳演这出戏，比较起来，好得多了，身上也稳重，戏情也连贯，可见得周老板，对于这个戏上，下过一番很深刻的研究了，但是敝人还有一点小意见，不敢说改善，也不过信笔所至，写写罢了，不周到的地方，还请诸位指教：
（一）这出戏里，忠臣太少，奸臣太多，实在使得观众们短气，就是周老板的崇祯帝，一口气到底，也未免太觉吃力。鄙意大可以加一出对刀步战别母乱箭，一来缓和空气，二来给周老板一个歇力机会，岂不是两全其美？但是对刀步战别母乱箭，非要改昆腔为乱弹不可，因为昆腔虽然词句高尚，但其曲高和寡，不容易懂，恐怕难免冷场。
（二）从前潘月樵唱雪夜访周魁，是不带王承恩而带两个太子的，周府的门官与崇祯帝，是对白的，不是内应的，「就是皇帝的爷爷来，滚你妈的蛋」这句话不是太师说的，是门官吃醉了酒，胡言乱道说的，因为这一句，倘然是太师亲口说的话，明日上朝，可不见得这样太平。
（三）分宫的一场，从前潘月樵唱，杀公主有三转场，似乎太麻烦了，现在不用，这一下改得甚好，从前周凤英扮皇后，在自尽当儿，有一段悲壮激烈的念白，听客听见了不由得你不出眼泪，现在王芸芳可没有，极应该向周凤英讨教才是，我晓得这几位老板，彼此多可得上交情的人。
（四）在分宫之后，还有一出守门杀监，是王承恩的重头戏，把几个坏太监，一个一个的多给杀了，给观众们平一平气，现在没有，似乎有些美中不足。倘然怕不紧凑的话，也有办法，可以先唱煤山，崇祯帝吊死之后，把幕给拉上，请周老板在幕里站一会儿，杀监这回戏在幕外唱，唱完了杀监，把幕拉开了，再来王承恩自尽，这么一来，不怕不紧凑。
（五）撞钟分宫守门杀监里，王承恩有个跟斗，把身体提起来，平摔下去，帽子、身体、靴子，一摔三段，式样真美观极了，听说刘韵芳是刘斌昆的兄弟，刘斌昆对于昆戏，肚子里很宽，有这么一个好哥哥，为什么不跟他去学？学会了，岂不是对于这出戏锦上添花了么？
我的话完了，自己晓得智识浅薄，见解上难免有些歪曲，倘然有不对的地方，务请大家不要见怪。
（原载于1937年3月18、19日【金刚钻】报第二版）
【多了解一点】
朱国梁（1903-1961）苏州滩簧、苏剧、昆剧演员、编剧，剧团管理与经营者。表演工丑行，兼老生、净行。浙江镇海人。18岁时到上海，随苏州滩簧艺人张柏生学习苏滩。1929年与张柏生之女张凤云共同创办国凤社（后易名为国风社），应接苏滩堂会，在电台演唱、录制唱片，并于上海新新游乐场演出。1935年3月，与舒相骏、贺桂荪、蒋春申等在沪发起组织苏滩歌剧研究会，并被推选为常务理事。在此期间，他即尝试将苏滩【花魁记】【白蛇传】等节目串联，整理成本戏演出。后又将自编历史剧【林则徐】，昆剧改编本【呆中福】【翡翠园】等搬上苏剧舞台，推动原属说唱艺术的苏滩逐步发展成苏剧。1941年8月将国风社易名为「国风苏剧团」，为苏剧事业作出了开创性贡献。1940年代初，仙霓社散班后，他在自身经济条件十分困苦的情况下，仍先后热情接收赵传珺、沈传芹、王传淞、周传瑛、刘传蘅、沈传锟、包传铎、周传铮等昆剧「传」字辈演员进入国风，使行将断绝的昆剧演出得以依附于苏剧而薪传不息。后因编演爱国抗日的节目，受到敌伪打压，无奈离沪，辗转演出于江、浙、沪各地水陆码头，直到中华人民共和国成立，经历了一条极为艰难曲折的创业道路。十余年间，经他手编剧、导演的苏、昆剧目，如【活捉王魁】【活捉张三郎】【光荣之家】【血泪相思】【疯太子】【五子哭坟】【秦香莲】【碧玉簪】【珍珠衫】【珍珠塔】【拜月亭】等等，数以百计；还擅长编唱「时事新赋」，其中【三百七十行】【爱皮西】【哭孙中山】【烂污三鲜汤】【狗恋爱】【地球一角落】【新女界现形记】等，内容切中时弊，风趣幽默，曾风靡一时。1952年底，在他的决定下，国风昆苏剧团进入杭州演出，1953年获民营公助资质。1956年4月，浙江国风昆苏剧团更名为浙江昆苏剧团，转为国营，其后进京演出昆剧【十五贯】，名动京华，有「一出戏救活了一个剧种」之称。
朱国梁演唱口齿清，咬字准，音色美，韵味浓。对艺术严肃认真，虚心好学，不断提高自己的艺术水平。他饰演苏剧【白蛇传】的法海，【渔家乐】的万家春，【贩马记】的李奇，【牡丹亭】的杜宝，【西厢记】的惠明等各种类型人物，均形象逼真，有声有色。1954年参加华东区戏曲观摩演出大会时，他在苏剧【窦公送子】中扮演窦公，在表演斥责刘智远负义这段戏时，他双目圆睁，口劲十足，连唱带骂，声泪俱下，成功塑造了一位正义凛然的窦公形象，获老艺人荣誉奖。朱国梁演昆剧亦刻意求精，被周传瑛认为「完全够得上成为合格的姑苏正宗昆剧演员」。他在昆剧【十五贯】中饰演的过于执（1956年由上海电影制片厂摄制为彩色影片，也是他流传于世的唯一影像资料），是个全新的舞台形象，把一个自命不凡，但实际上是主观主义、草菅人命的官僚形象刻画得入木三分，获得广大观众的好评，同时受到田汉、欧阳予倩、梅兰芳、俞振飞、阿甲、李少春、孙维世、黄克保、汪曾祺等名家的赞赏。朱国梁天资聪颖，且勤勉不辍，是一位集编剧、导演、表演、管理、宣传、营销于一身的梨园奇才。更为难能可贵的是，他为了艺术理想从不计较个人名利。
长女相群（1930-1993），为浙昆乐队主胡；次女世莲（1932- ），原工旦，后负责剧团衣箱；幼女世藕（1934-2009），兼工生、旦，1951年国风昆苏剧团在嘉兴登记为合法剧团后，曾任团长，后调入北方昆曲剧院任导演、教师。
1961年3月10日，因病于杭州逝世，享年五十九岁。
——张一帆【中国大百科全书】昆曲专题部分条目-朱国梁
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