唐寅，明代书画家、诗人。博学多才，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。 他的书法俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱。明人王世贞在【弇州山人稿】中评议：「伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。」其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到「通会之际，人书俱老」之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。
唐寅， 字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。 「明四家」之一，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多才，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。
唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。
唐寅的【兰亭序】，在整体上，主打了一种偏向温润型的风格，但是，无论是在形似上，还是在神似上，可以说做到了极致，我们可以清楚地看到，这和原版【兰亭序】几乎是没有差异的，用笔上，有着深入的了解和应用，是一种很是自由的状态，我们可以明显地看到，起笔上，有着藏露结合的迹象，并且，是一种娴熟的变化，很有高度，每一个点画，行笔都十分稳健，并且，还透着一股浓郁的文人气和书卷气，对线条质量的处理非常之高，而收笔上，更加突出了一种洒脱感，这是真潇洒。
唐寅临王羲之【兰亭序】
纸本行书 29.6×84.6cm 辽宁省博物馆藏
局部
唐寅的【兰亭序】，全文324个字，字字有姿态，笔笔有功夫，尤其是表现在「之」字上，变化多端，而且变化节奏感十分突出，不仅突出的形似的变化，而且在神韵上也是拿捏的「死死的」，21个「之」字，各有各自的姿态，尤其是点笔的变化，更加突出，并且有的点笔，十分饱满，有的点笔，写成了「三角一肚」形状，非常有姿态，这种变化性，也体现出一种灵活性，各得奇妙，真是穷尽了变化，而有的字迹，在书写上，也有着独到的个性化，诸如「列」字的最后一个竖笔，坚挺有力，并且有一种力透纸背的感觉，采用了这种悬针写法，还有一定的倾斜度，质感十分突出，呈现出一种右上倾斜的姿态，透着一股向上的力量感。
