唐朝中期，颜真卿「反叛」王羲之，开创了独特的「篆籀之美」，一别「二王」的秀逸温雅，行笔浑雄苍劲、拙质率性，一派苍茫恢弘之象，视觉冲击力、艺术气息十分强烈，赢得世人的瞩目。
在颜真卿的传世法帖中，大家一致认为，【祭侄文稿】把「篆籀笔法」发挥到极致，彼时他悲痛欲绝，行笔不计工拙，字体奇崛浑朴、宽阔凝厚。
时而出现的涂抹修改，充分展现了颜真卿的郁愤、哀痛，笔笔由血泪凝聚而成，古往今来看哭无数人，所以大家顺理成章的认为，此作乃「颜书第一」。
实际上，颜真卿真正的「巅峰之作」，不是【祭侄文稿】，而是【争座位帖】，此作写于唐广德二年（764年）十一月，因郭子仪凯旋，宫中大摆宴席，可郭英乂为讨好鱼朝恩，不顾规定，乱排座位。
这一谄媚之举，让正直的颜真卿极为气愤，遂撰写此作，全文共计1193字，行笔奔逸迅疾、跌宕错落，使用了中锋和「秃笔」，墨色时而浓厚，时而枯涩。
例如文中的「藏」字，起笔飞动饱满，尽显奇伟秀拔，下半部分则干涸朦胧，蕴含几分萧杀之气，笔势爽利干练，增强了立体效果，尽显豪宕奔放。
然而，这般精妙的书法，却遭受某些网友的批判，称其「丑到无法入眼」，确实从外形看，此作拙质枯涩，没有「王字」的畅达润丽之美。
但从艺术境界分析，这一朴素茂密的势态，加强了颜真卿的气愤心情，艺术特性直观、浓烈，即便外行都能轻松感受到，在书法界备受好评。
例如米芾曾在【宝章待访录】中评价曰：「秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也」，在他心中，【争座位帖】诡谲飞动、浑然天成，超越了【祭侄文稿】，当为「颜书第一」。
阮元也在卷后题跋曰：「【争座位帖】如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。」
何绍基最为夸张，说道：「此帖笔法之佳，当在【兰亭】之上」，甚至2019年此作在日本东京国立博物馆展出时，一度被命名为「超越王羲之的名笔」。
由此可见，【争座位帖】有多精悍，时常临摹，可以提高用笔的变化性，让内在筋骨浑实有力，为笔画赋予神采、生命力，还能开拓艺术思维，脱离单一书风，创造更为个性、生动的艺术之作。
