行书的结体正侧结合，离合参差，抒情性比较强。由于行书结构多变，所以不能像楷书那样有具体的书写要求，而应灵动多变，如「行云流水」。但是，行书的结体仍然有一般的规律可以遵循，我们可以根据点画结构的繁简，斟酌形态的大小欹侧，从简单的规律入手再将其打破、跳出规律的制约。这也是书法艺术升华的必然途径。行书的结体特点大致可以归纳如下：
文赋
重心平稳是书法结体中最根本的规律。行书是动态书体，不能像静态书体那样求结构平稳，而是在一种相对的运动状态中使重心保持平衡，犹如人在跑步时身体前倾而不倒。行书的体态姿势有欹正之别，所谓「正」者，即体态端庄平直，疏密匀称，相互照应，其点画的长短、疏密都受到法的制约；所谓「欹」者，即体态欹侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣，给人一种奇肆豪放之感。行书的结字，应寓平于险，或寓险于平，也就是「势似欹而反正」。「欹」当从「正」来，然而「正」绝非平直相似，上下齐平，状如算子的机械排列，而是下笔如有源、结构深稳的自然之正。「欹」则是在平整的基础上，适当地挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，产生一种险绝的态势。
文赋
文赋
「开合」、「疏密」是行书结体的构成方法。所谓「开」者，指结体笔画有向外拓展的趋势；所谓「合」者，指结体笔画有向内成聚拢的趋势。开合经常与向背连用，相背者为开，相向者为合。行书体态的开合向背，与书法家的风格有关。王羲之以开为主，颜真卿以合为主。不同的风格也决定了对疏密的不同处理，如米芾书法中宫收紧，疏密对比明显。书论中也有「字有疏密，密处紧腠理，疏处展丰神，语默动静、寒暑、生杀之机寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可与于斯」之说。结体的疏密可通过点画的长短、大小、肥瘦等开合伸缩的方法表现出来。
独体字往往因为点画较少，结体难于紧密；合体字因为点画、部首较多而结体难于疏朗；重叠字忌过长，横叠字忌过宽，掌握好开合伸缩，那么结体就会长短得宜，疏密合度。
作行书贵在能通变，变化主要表现在两个方面：一是变化笔形，通过用笔的变化使点画的造型发生变化；二是变化字形，通过结体的变化使整个字的字形发生变化。这些变化不能脱离对立统一的基本规律和「同中求异、异中求同」的法则。相同字或字形接近的字同时出现时，要形随势变，使其避免重复，这是同字异构。而处理一些字形差异很大的字时，应使其因势而生，千变万化又不离法度，出乎自然又合乎情理，此乃异中求同。结构的变化要从心所欲而不逾矩，王羲之【兰亭序】中有20余个「之」字形状各不相同，是最好的例子。
行书结体中，一个字如果是左右或者上下结构的，那么要使它成为一个整体，可以靠使转的牵曳写出有形的连笔，使字与字相连，也可以通过对笔锋的控制生出无形的笔意连贯，笔断意连。总之要有避有让，有朝有揖。行书结体忌讳呆板，应使字与字之间大小错落、纵横参差，以达到左右自然、上下舒展的艺术效果。
