整理 / 断角之麋
全文共2494字，预计阅读需7分钟
画画跟人的世界观和素质密不可分。我的作品大部分是女性题材，最常画的，是观音和仕女。
圣观音图（132cm×66cm） 程惠钊绘
童子拜观音（132cm×66cm） 程惠钊绘
花气袭人（140cm×140cm） 程惠钊绘
我四十几岁的时候，不明道理地很喜欢敦煌壁画，总是想，如何才能画出那样的意境？
从中央美术学院培训班学习回来后，我有专门时间搞创作，于是尝试着画观音。 每完成一件作品，就感觉精神仿佛有了一种寄托。
记得1992年广州艺术博览会上，一个香港的老先生看了我画的观音，后来给我写了一封很长的信。他在信中勉励道：「我在世界各地见过许多观音造像，你要把观音画活作为你奋斗的目标。」
©部分信札
我懂他的意思，把观音画活是非常有挑战的。后来在画的过程中，这种追求慢慢形成了一种信念。每当用浓墨重彩勾勒渲染观音图时，观音的慈悲也时时在「塑造」和影响着我。
©【唐人诗意仕女图】（册页十二开之部分） 程惠钊绘我曾经到欧洲交流，回来后用国画临摹了一张法国新古典主义画家安格尔画的埃莲诺尔公爵夫人。在画人物五官的时候发现，有一种「贵气」在画中油然而生。这个「贵气」不是一般人达得到的，太难了！不是说穿得珠光宝气就有「贵气」，「贵气」那个东西真是骨子里头的。
©程老师临摹的【埃莲诺尔公爵夫人】
所以近些年，我在画仕女画的时候追求一丝人物的「贵气」。
选择主攻工笔重彩人物画，其实和我画年画和连环画的经历有关。它们之间有共通之处。而且我非常喜欢油画，重彩和油画的效果也很相像。
80年代初，北京的一场展览展出了卢浮宫博物馆的部分藏品。我在展览上看到法国画家威廉·布格罗的油画作品，非常喜欢。他的风格是写实的，非常唯美。之前接受采访的时候，我就说我喜欢唯美，什么东西我都喜欢好看一点的。
现在想起来，感觉不太全面。 因为艺术观是复杂的，我受到的影响是多方面的，画风其实在不停改变，每个阶段都有点不一样。 就跟姑娘们穿衣服一样，都喜欢漂亮的衣服，但是穿的衣服在不停地换。我在画面的追求上偏向唯美，但并不是一直将唯美放在第一。
我刚开始画工笔的时候，模仿前人居多。一般初学者都是这样，有一个从学习到提高的过程。虽然我画过很多年画、连环画，但是离真正的艺术层次还有距离，起码认知高度还达不到。
到了60多岁以后，除了形式上的追求外，我也注重主观意识的浸入，会在画中添加将一些意象的东西，让画面风格上看起来更自由一些。有时候我会把背景上的花朵画得比人物还大，通过强化背景来衬托人物的内心。
现在呢，我更重视画面的主题内涵，把内涵放在第一，再来美化它。
我跟潘老师两个人的作品很多是长卷、册页。
一本册页就是一个主题。像潘老师画的【十八罗汉】【百马图】，我画的【金钗十二钗】【百子图】等等，都是在中华传统文化的基础上进行创作。这样赋予的文化含量、故事性跟一般的画作不一样。
这种形式不容易掌握，它不比单幅画，因为错一点可能一本册页就废了。但这恰恰是我跟潘老师的强项。我们原先画连环画有很好的基础，可以直接在现成的册页上画。
© 程惠钊老师向我们展示其所绘【百子图】
©程惠钊老师向我们展示其所绘扇面
年轻的时候，画画有功利的目的，到六七十岁以后，一点功利的目的都没有了。 画画，就是为了养心。
我跟潘老师两个人都是画人物画，有一条共识：就是我们虽然水平有限，但是对作品很认真，尽量做到问心无愧。我们首先把做人放在前头，在这方面如果做得不好的话，就是画得再好也没什么意思。让我穷一点都可以，人家要有个穷骨头，哈哈哈。
我觉得现在留下的那些作品，原本是一张张的白纸，我把它画出来留在人世上，它的寿命肯定比我要长得多。 所以我要努力地赋予作品更高的文化含量和艺术含量。
© 程老给潘老理发旧照（注：程老为潘老理发近三四十年，二人感情深厚，可见一斑）
我年轻时，家庭出身很不好，再加上是独生子女，没有兄弟姐妹帮忙，生存的压力很大，所以我只有一心一意走画画这条路。这也让我养成了低调做人，埋头做事的性格。交给我的工作，我就矜矜业业把它做好。
在二附小教书的时候，上级党委经常抽调我出去办画展、画宣传画。那段时间很锤炼人，我白天动脑筋画画，晚上回家后看书、找资料。在办展过程当中，有一些美院毕业分到孝感工作的人，我跟着他们学，不懂就问。
©潘直亮老师、程惠钊老师2002年赴菲律宾马尼拉举办画展时的旧照
© 程惠钊老师（右一）与潘直亮老师（左一）在马来西亚参展时的旧照
所以我深有体会：社会造就人。我是真的非常感谢社会，让我有了那么点成绩。
社会造就人有两层含义：一方面是社会锻炼了你，另一方面你给社会做贡献，社会也会回馈你。
我在二附小工作了十几年，后来调到电影公司，学校都不希望我调走，因为我能够培养人才，而且每年给学校办汇报展览，能做贡献。
后来到了电影公司，我们成立了全国第一家电影美术研究会。省电影公司和中影公司都来祝贺我们，为我们出版了一本电影美术工作者的画集。这也是因为我们的电影宣传画在全国有一定影响力。
所以我为什么说美术不能够跟社会脱离呢？你给社会做了贡献，社会回馈你，这是相辅相成的。
恰同学少年（136cm×65cm）
荷香（66cm×66cm）
难忘的岁月（125cm×58cm）
清韵图（140cm×140cm）
大自在系列（104cm×45cm×4）
遍洒甘露（90cm×66cm）
莲卧观音图（80cm×160cm）
花间词（132cm×66cm）
花自飘零水自流（132cm×66cm）
吉祥图（140cm×140cm）
荷塘丽影（180cm×90cm）
雅吟（132cm×66cm）
幽思（132cm×66cm）
祈福（132cm×66cm）
古曲（132cm×66cm）
春华秋艳图（80cm×40cm×2）
梨花颂（168cm×80cm）
贵妃春梦（180cm×66cm）
花开花落图（66cm×66cm）
春来早（66cm×66cm）
清风伴佳人（68cm×68cm）
云淡风清天籁声（68cm×68cm）
静观古今（68cm×68cm）
曲随云散（68cm×68cm）
清曲遏流云（80cm×160cm）
年年平安（42cm×42cm）
年年有余（42cm×42cm）
和和美美（42cm×42cm）
童子祝寿（42cm×42cm）
七仙返里游文昌（140cm×70cm））
情声声（140cm×46cm）
