北京晚報·五色土 | 作者 王順成
古代文人、士大夫聚會之時，曲水流觴，賦詩唱和，揮毫弄翰，美其名曰「雅集」。至於錢鈔、銀錠、金條則被稱作阿堵物，於君子所不屑。近代畫壇卻有個有意思的現象：許多儒雅的書畫家都曾有著在金融機構從業的經歷。
銀行金店競風流
京津畫派的代表人物陳半丁，自幼失怙，曾在金華蘭溪一家錢莊做學徒。後表叔吳隱將他帶到上海嚴信厚（銀行家、書畫家）的「小長廬館」當夥計，邊學邊幹拓印、刻帖和復制、修補書畫等活計。嚴家不僅有大量珍貴的書畫藏品，且與海上書畫大腕相往來。陳半丁有幸得到許多海派名家的指點，尤其是吳昌碩，對他的藝術生涯產生了決定性的影響。一日，恰遇畫家金城來訪，邀其去北京發展，終於使陳半丁聲名鵲起，名滿京城。
葉露淵生於金融世家，其父葉品林，是英國匯豐銀行的總會計主任；其叔父葉扶霄，亦是上海四行之一大陸銀行的董事長。葉露淵13歲就進福泰錢莊，後進入頗具影響的四明銀行，先後任出納主任、襄理、副理。當時的葉露淵雖在銀行工作，但酷愛金石書畫，苦耕不輟，逐步成為海派篆刻藝術之翹楚。
潘伯鷹曾任中央銀行行長孔祥熙的秘書，擅長楷書、行草，其行草雄健樸茂、拙中藏巧，有六朝風韻。他與沈尹默各寫新字帖，影印出版，成為了中小學生的臨池範本。
方介堪15歲到溫州涵康錢莊做學徒，16歲到溫州第一代金融家戴介眉開辦的鼎源錢莊當學徒。在錢莊期間，喜愛篆刻的他常遭錢莊老板的指責呵斥。學徒滿師後，他毅然離開錢莊，專心治印，維系生計，終成印壇巨擘。
譚建丞曾在金融家唐伯耆的上海振業銀行任文書、業務總監。其擅山水、花鳥、人物，尤精佛像。
朱復戡也是資深的證券從業者，後進入中國通商銀行南市分行，曾任上海美專教授。其書法得沈曾植、康有為的指點，下筆厚重拙樸，諸體皆工，篆籀尤為所長。
湯義方受業於馮超然，攻山水、人物。「盧溝橋事變」後，他到鄭州交通銀行任職，1954年供職於上海人民美術出版社，從事連環畫創作並任組長。1960年，上海中國畫院成立，他應聘為兼職畫師。湯義方畫的幾幅反映中國古代歷史上的幾次重大戰役的國畫，成為了中國歷史博物館館藏繪畫作品。
黃秋園是江西某銀行的職員，山水花鳥人物無一不精，尤以山水成就為高。逝世後，其作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。李可染先生嘆雲:「國有顏回而不知，深以為恥。」1987年，中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授，南昌亦建立黃秋園紀念館、黃秋園故居。
吳養木生於嘉興，幼年隨父——著名畫家吳待秋遷居蘇州。畢業於復旦大學經濟系的吳養木，抗戰勝利後在上海外灘中國銀行國庫局任職。1949年，他辭去銀行公職，離滬返蘇，於家攻習書畫，1990年任蘇州國畫院院長。
畢業於上海美術專科學校中國畫系的程十發，為了生計，曾在上海工業銀行任職員，兼海報美工。業余時間，他習畫不輟，終形成鮮明的風格，曾任上海畫院院長、西泠印社副社長等職。
更有意思的是，西泠印社的七任社長之中，也竟然有三位與銀行結緣。
張宗祥曾從業於中國農民銀行。其書法用筆靈活，以飄逸見長，頗得董其昌意趣。
趙樸初曾任上海四明銀行行長。其書法工蘇體，以行書見稱，溫文、工穩而灑爽流動，儒雅風流，超俗脫塵。
沙孟海也曾在四明銀行任職，他跟隨吳昌碩學習書法篆刻，在二十歲以前已卓有成就。中年以後形成自己的獨特風格。其作品於蒼渾雄厚中見剛健之骨力，厚重凝聚中蘊峻拔之豪氣，古樸蒼茂，大氣磅礴。
陳半丁【墨荷】
銀行家修成的章草大家
由京津地區金融界走出的書畫家亦不乏其人。近代章草有「南王北鄭」之譽，「北鄭」即鄭誦先先生。說起鄭誦先，很多人只知其為當代傑出的書法家，而不知其還是一位富有傳奇色彩的銀行家。
鄭誦先曾任張學良的秘書、北平市秘書長。1937年，鄭誦先受天津大陸銀行總經理許漢卿聘請，擔任大陸銀行總經理處秘書兼文書主任。1939年，從總經理處調大陸銀行天津分行任副經理兼河東支行經理。1941年起，兼任天津銀行公會秘書長。抗戰勝利後，他受天津銀行、錢莊兩大公會委托，於1947年負責籌組天津證券交易所，正式開業後出任經理。1949年，調任大陸銀行總經理處稽核。1950年又赴北京分行任職。1951年，大陸、金城、中南、鹽業、聯合等五家銀行在京組成「公私合營五行聯合總管理處」，聘任其為秘書處長。1953年,北方與南方多家銀行合並為公私合營銀行，又聘其為研究室委員。鄭誦先先生年滿60退休後，則投身於中國書法藝術的創作、研究和傳播事業中去。
1956年，鄭誦先與張伯駒、郭風惠、陳雲誥、蕭勞等共同發起並建立了新中國第一個書法研究社——「北京書法研究社」。
在任研究社秘書長期間，他親力親為，籌辦了多次展覽和研討活動，還組織了中日兩國優秀書法作品展，將中國書法藝術遠播海外。1964年，他又與郭風惠、溥雪齋等名家聯袂在中央電視台開展電視講座，開啟了中國電視書法講座的先河，反響強烈，影響深遠。
鄭誦先早年學柳公權，打下堅實的筆力基礎，後臨寫漢碑，精研章草。其章草從索靖【出師頌】和【月儀帖】等經典入手，後對宋克【急就章】勤臨不輟，至衰年變法，將「二爨」筆意糅入章草，為章草這一古老的字型註入了新元素，生成新活力，「集千載隸草大成，創一代章草新格」，成為一代章草大家。
觀先生作品，渾厚蒼莽，大氣磅礴，而又不失瀟灑飛動，獨具品味。從筆法來看，用筆敦實遒勁，圓勁厚重。從結體來看，多取橫勢，相比於今草更具古拙之趣，體現了章草藝術的特點。
他認為：「為書之道，間架存古法而行筆自運；博采眾長而風格自成，則可得神融筆暢之妙。」
鄭誦先先生為後學所仰慕，求書問業者盈庭溢室，而先生悉心傳授，應接不暇，乃著【怎樣學習書法】【各種書體源流淺說】等書，以為教學之助。
鄭誦先章草【毛主席詩詞·沁園春·長沙句】
黃金鑒定師的超凡筆墨
上世紀二十年代，北京廊坊頭條有家三陽金店，老板是楊品華，即湖社畫家楊敏之父。
楊敏，字敏湖，號惺坡，1924年畢業於燕京大學。曾任北京師範二部、北京女三中、四十三中美術教員。工筆花鳥畫曾參加全國美展。1955年參加國寶【和平頌】的創作。
三陽金店裏有個學徒叫何建平，1910年出生於北京，字涵宇。何涵宇後來就職於國家銀行，從事黃金鑒定工作。他自幼喜愛繪畫，曾自學惲派花卉，18歲時，師從王雪濤，為王門大弟子。是否曾受到楊敏湖的傳授及影響，則不得而知。
何涵宇與那些金融界的書畫家一樣，白天與黃金、白銀、鈔票打交道，夜晚卻悠然進入清雅世界。真不知其角色是如何切換的。物質的欲望可以讓人眼花繚亂而動心。心動則亂。守著金銀而向往梅蘭竹菊的品德，安貧樂道，堅守貞操，是金融界畫家特有的修為。經數十年的研習，何涵宇終成為一代花鳥畫的大師。
何涵宇先生之所以在藝術上取得很高的成就，得益於他早年入道之純正。他師從王雪濤後，當年就加入了中國最早的，也是最有影響力的美術團體之一——中國畫研究會，成為當時最年輕的會員。在那裏，他得以向眾多書畫名家求教。
數十年間，與齊白石、陳半丁、汪慎生等當代大師親密交往，獲益匪淺。在名師的指導下，他師法陳淳、徐渭、八大山人、惲壽平、虛谷、吳昌碩等諸多花鳥畫泰鬥，博采眾長，得其神韻，為己所用，逐漸形成自己的風格面貌，為人所愛。
在七十多年的藝術生涯中，他的畫風由清潤逐漸走向恣縱、老辣，晚年達到收放自如、爐火純青的境界。但他從不滿足，何涵宇曾對老友啟功說，對於繪畫的變化還自感不足，因此啟功在畫展上看到何先生的畫作時，總有日新月異之感。
何涵宇【雨後竹石圖】
【雨後竹石圖】是何涵宇的晚年畫作，其水墨淋漓，雅致灑脫。題有脫胎於金農【雨後修篁圖題詩】的七言詩：
世間一切都如是，唯有竹聲更好聽。
雨後修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。
詩情畫意，相得益彰。
何涵宇先生逝世於2003年，享年93歲。他生前曾任北京齊白石藝術研究會副會長，1998年、2003年分別出版了【何涵宇畫集】與【何涵宇花鳥精品集】。
幽蘭何須覓空谷，泉府無辜背俗名。只要胸中有梅蘭品格，銀行、金庫照樣飄溢墨香。金錢何辜？君不見，那些從業於金融界的書畫家，整日和「阿堵物」、「孔方兄」打交道，鈔票盡情撚，聖人心中留。錢歸錢，雅歸雅，兩不相礙，並可得到完美的統一。
