撰文：樹問
編者按： 本次改作樁材是一件三角梅，與上篇報道【六角榕熟樁，<盼歸>改作及深度剖析】 同樣是在寶景園，樁材也是經過十多年的培育，仍然不盡人意。詳見以下報道。
▲寶景園一瞥（番禺 鐘村）
對這個樁材的總結如下：
▲【尋幽探勝】熟樁樹相
該三角梅以根代幹，伏地臥行，樹幹走勢有動感，無大切口，非常健碩，富有個性，優點突出。樹主原按回頭格式，準備培育右展大飄枝來創作，歷經十載己有初步結構。現經細心觀察發現這樣的設計不甚合理。試析如下：
一、回頭飄枝與身幹的空間太小，限制了飄枝的創作和展示，無法上下跌宕、線條難以變化。
二、臥幹呈向上彎弓（龜背）形，像一只動物伏地而行，這樣的頭部並不適宜創作成回頭飄，難以展示飄逸瀟灑的風姿。
綜觀上述問題決定進行顛覆性改作，把原先回頭形格改為向左探出，整體樹勢呈向左沖，見設計圖。具體步驟是：一、裁去大回頭飄枝，在原切口處再育出一條小枝回飄；二、利用左前方原有枝托，育出相應的大探枝來匹配樹勢。
▲【尋幽探勝】原樁培育的回頭飄走向，在同一平面呈S形彎曲並不可取，改作中接近完全裁去
改作的意義是：樹形從「四不像」的回頭式改變成臨水下探式，並以【尋幽探勝】為題名。重點培育下探枝，盡量使其翻騰跌宕，如蛟龍出海，成為視覺焦點。以表達臨危不懼、勇於探索、絕處逢生、百折不屈的精神意境。此件樁材樹頭處卷曲如珠，見下圖示。成語「探驪得珠」可以輔助理解設計立意。「驪」古為黑龍，本意是在驪龍的頷下取得寶珠。指冒大險得大利，也可比喻作品含義深刻，簡明扼要，十分精彩。
▲【尋幽探勝】根部特殊的嵌入式圓珠形態，可圈可點
有了明確的目標，按設計圖施作，地養三年可達到預期效果。
▲何老師建議近期將整棵樹左右調轉栽種
由於接下來的培育重點是下探的枝條，右右調轉之後，探枝剛好有下陷位置（右圖紅圈處）可以延伸生長，同時右邊向南，有利於增加光照強度和時長，以期更快成型。
▲何老師繪制的【尋幽探勝】設計圖
結語：
陸誌偉大師在談及【若隱若現雲中龍】山桔作品時說：「懸崖樹型較其它樹型栽培創作過程難度要大一些，我認為評價懸崖型是要加分的……」（載於【中國盆景賞石】2021.12）也許由於這個原因，一些盆友被困難嚇倒，不敢嘗試。當然，更多的盆友是由於樁頭地栽時與地面間隙過小，空間不足，影響了想象力。事實上，我們在對樁頭進行立意設計時，首先要考慮的就是可不可能創作成懸崖式，因為適合懸崖式的樁頭並不多，樹頭必須有彎曲，樹根不可以上翹，才能顯得抓地有力，這樣的樁頭數量稀少，十分可貴。一旦發現可以創作成懸崖式，就要巧妙設計，加上耐心毅力去等待。地栽一段時間後移植上盆，架於磚圍上，用「偷吃法」，使探枝朝向光照較強的朝向，想盡辦法加快其生長。架高之後，比較容易觀察，對枝法布局及其它細節的調節，是非常有利的。
懸崖式盆景打破一般樹木向上生長的常態，視覺沖擊力大，作為盆景創作人，一定要有創作一二件懸崖作品的經歷，才能充分理解樹木生長的特性。在這次的改作中，何老師慧眼識珠，一下子就把握到樁頭可以創作成臨水懸崖式，充分發揮了樁頭的優勢。同時化解了原來做成回頭飄的「四不像」劣勢，可謂點石成金，一石二鳥，事半功倍。
近期大家應該都有關註到何文開老師一件題名【上下求索】的作品，見下圖。可以視為何老師對懸崖式盆景的一種新的嘗試和探索，也是因樹造型最好的註腳。在【尋幽探勝】這件熟樁的設計上，何老師將這一探索精神進行延伸。這件作品成型後，並不是單純向下深潛，同時兼顧上部極具動感的「仰嘯」部份。在這些設計和創作中，我們可以看到嶺南盆景一直在向前大步邁進。用何老師的話總結就是：
1.作品不單正面要賞心悅目，背面造型也要兼顧，兩面都好看，藝術價值就翻倍。
2.自然界中的樹木生長千奇百怪，要善於觀察。藝術要高於自然，可以在同一件作品中，融合兩種甚至兩種以上型式的創作，增加作品的難度和豐富性。比如【虎嘯南天】就是 連根，過橋，飄枝，叢林等型式有機結合在一起。藝術要敢於創新，不斷突破！
▲何文開老師新作【上下求索】
本文釋出前，寶景園區先生又給我們發來圖片，原來他已經將【尋幽探勝】上盆架高，這樣一來，樹樁顯得更大更有霸氣。何老師再一次畫出設計圖，同時叮囑要將花盆加大透水孔，促進偷生根生長，這樣才可獲得較快的生長速度。
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