義大利文藝復興時期藝術家F.李皮五十幅傳世經典繪畫作品賞析
藝術就是個「悟到」的過程。一個人將自己喜愛的東西，用文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築、戲劇與電影等形式述說出一個故事，表述出對於美的感動，同時獲得大眾的喜愛。
夢想成真的前提離不開天時、地利、人和。俗語說：「讀萬卷書不如行萬裏路，行萬裏路不如閱人無數，閱人無數不如高人點步，高人點步不如一朝頓悟。」
——題記
義大利文藝復興盛期的美術（16世紀上半葉）：盛期文藝復興是義大利文藝復興的全盛時期，這時由於種種的社會及政治原因，藝術家們已不再滿足於個人技巧和手藝，競爭激勵他們在自然科學和文化藝術各領城中廣泛探索，力爭獲取更大的成就。他們在前輩藝術家探索的基礎上進行了概括和總結，使藝術在16世紀初達到了高度成熟完美的境界。
不但題材從宗教內容擴大到現實生活，而且對自然景色也開始加以觀註，他們塑造的形象更完美，更具有復雜的個性和心理待點。如果說早期文藝復興藝術家主要探索透視、解剖等科學法則，那麽盛期大師在把握了這些法則後不再受其限制，而是更強調視覺效果，探索作品的戲劇性和新的藝術語言。
可以說，盛期的美術是藝術與科學的完美結合。這時期出現了許多經典的大師，如達．芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、布拉曼特等等。他們不但把美術技法發展到前所未有的高度，而且對於美術理論的建設，也建下了不朽的功勛。
今天我們來分享義大利文藝復興時期藝術家F.李皮繪畫作品。
弗拉·菲利普·李皮是十五世紀初葉的大畫家，他生於1406年，既是修士又是藝術家，一生桀驁不馴，玩世不恭地遊走於神性與人性的兩極，不甘被集權奴役，寸步不讓地主宰著自己的人生，不羈的利皮對兩位藝術家產生了影響。一位是他的兒子菲利皮諾·利皮，另一位曾在早期同利皮學習繪畫，並一直感恩於利皮，他就是日後大名鼎鼎的波提切利，也是菲利皮諾的老師。
義大利畫家菲利普李皮【聖母瑪利亞與聖嬰】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母瑪利亞與聖嬰】1452年作。本來是宗教畫中最普遍的題材，但是這幅瑪利亞在這幅圓形的木版畫中，成了一位世俗的母親。在畫的背景中所出現的，也不是莊嚴的宗教場景，而是日常生活。背景描繪的是瑪亞的誕生：右邊深處樓梯上是瑪利亞的雙親正在告別；左邊的中景，是瑪利亞降生，人們紛紛前來探望。
這一切，包括聖母拖著幼兒耶穌在內，都不過是當時佛羅倫斯世俗生活的寫照。這種由宗教走向世俗的傾向，一方面固然是新時代的理想使然，另一方面與作者的身世、觀念也有不可分割的關系。
義大利畫家菲利普李皮【聖母與聖子】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母與聖子】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱76厘米橫54厘米，德國慕尼黑古代美術館藏。菲利普.利比出生
於佛羅倫斯的卡爾來教堂，但自幼就失去了雙親，成為孤兒。1421年15歲時進了修道院，成為一名修士。據說他早年曾經從安其利柯( 當時著名的僧侶畫家 ) 學畫，後來畫了【卡爾米萊會的教義準則】、【達尼契奧的聖母子】、【阿萊達都可亞的聖母子】、【聖母戴冠】等作品。
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和孩子與兩個天使】賞析
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和孩子與兩個天使】1460-1465年作。可見他畫過不止一次的聖母子，但那些畫裏帶有明顯的馬薩喬式的造型特點，對宗教也還是比較虔誠，也顯然留下了安其利柯的影響。
義大利畫家菲利普李皮【普拉托教堂北墻】賞析
義大利畫家菲利普李皮【普拉托教堂北墻】普拉托教堂的濕壁畫分別描繪了聖史蒂芬與施洗者聖約翰的故事。壁畫環繞於唱詩壇，從聖人的出生到皈依傳教直至最終殉道，故事從上至下展開，兩側相互對應。其中殉道場景是利皮最著名的畫中畫構圖。
義大利畫家菲利普李皮【聖史蒂芬的誕生與萌芽】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖史蒂芬的誕生與萌芽】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。這是普拉托教堂北墻最上面一幅。
義大利畫家菲利普李皮【猶太會堂的爭論】賞析
義大利畫家菲利普李皮【猶太會堂的爭論】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。這是普拉托教堂北墻中間一幅。
義大利畫家菲利普李皮【聖史蒂芬的葬禮】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖史蒂芬的葬禮】普拉托教堂的濕壁畫，北墻最底下一幅。1460年作，早期文藝復興，宗教繪畫。
義大利畫家菲利普李皮【聖史蒂芬的葬禮】局部，在聖史蒂芬的葬禮這一場景中，他還巧妙地將自己的畫像也融入了位於底層的肖像群中，較低的位置讓贊助人和前來觀看壁畫的觀眾很容易辨識出隱藏在作品中的教皇庇護二世，紅衣主教卡洛·德·美第奇，畫家助理弗雷·迪亞曼特以及利皮自己。
義大利畫家菲利普李皮【普拉托教堂南墻】賞析
義大利畫家菲利普李皮【普拉托教堂南墻】從這些壁畫中，利皮證明了自己構圖、造型和境界上的完勝，是當時一位富有創造力的大師。在聖史蒂芬的葬禮這一場景中，他還巧妙地將自己的畫像也融入了位於底層的肖像群中，較低的位置讓贊助人和前來觀看壁畫的觀眾很容易辨識出隱藏在作品中的教皇庇護二世，紅衣主教卡洛·德·美第奇，畫家助理弗雷·迪亞曼特以及利皮自己。
義大利畫家菲利普李皮【聖約翰的誕生與命名】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖約翰的誕生與命名】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。這是普拉托教堂南墻最上面一幅。
義大利畫家菲利普李皮【聖約翰離開父母】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖約翰離開父母】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。描繪了聖史蒂芬與施洗者聖約翰的故事。普拉托教堂南墻中間一幅。畫面描繪的是在寬敞明亮的大廳裏，希律王歡宴群臣，左面一組中心是給埃洛特獻上約翰的頭。畫家以平行透視畫法處理闊大深遠的空間，人物呈左右對稱式安排。畫家並非著意描繪宗教情節，而借這一題材描繪義大利上層貴族聚會行樂。
義大利畫家菲利普李皮【希律王的宴會】賞析
義大利畫家菲利普李皮【希律王的宴會】普拉托教堂的濕壁畫，南墻最底下一幅。1452-1465年作。早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。希律王的盛宴莎樂美的舞蹈。
義大利畫家菲利普李皮【斯波萊托教堂壁畫】賞析
義大利畫家菲利普李皮【斯波萊托教堂壁畫】1466年利皮為了完成教皇的委托搬到斯波萊托，為聖母升天主教堂的厚點創作壁畫【聖母瑪利亞的故事】，整幅壁畫氣勢恢宏，色彩淡雅，精妙嚴謹，完全看不出出自一位60多歲的畫家之手。然而1469年，他突然離世，當時菲利皮諾年僅12歲，波提切利擔任起了對菲利皮諾教導的職責，菲利皮諾後來的作品深受波提切利的影響，尤其體現在對優雅成熟的女性形象的描繪中。菲利皮諾獨當一面之後，亦深受羅倫佐·美第奇的信任，正是由這位贊助人出資，菲利皮諾·利皮在斯波萊托大教堂為父親親自設計建造了富麗的大理石墓。利皮離世時，壁畫未完成部份最終由他的助手迪亞曼特完成。
義大利畫家菲利普李皮【聖母之死】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母之死】在位於中間的作品【聖母之死】中，利皮自己也出現在畫面中。1467—1469年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。
義大利畫家菲利普李皮【聖母之死】局部。
義大利畫家菲利普李皮【嬰兒耶穌的崇拜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【嬰兒耶穌的崇拜】畫面依平行透視畫法，主體人物處在中間，形成視覺對稱均衡式構圖，人物姿態動作依人物的情感變化而呈現，實在是人間歡宴的一個場景，令觀者如臨其境。
義大利畫家菲利普李皮【聖羅倫斯與聖徒和捐助者登】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖羅倫斯與聖徒和捐助者登】1451—1453年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱121厘米橫116厘米，美國紐約大都會藝術博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【魔法師的崇拜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【魔法師的崇拜】1430年作。早期文藝復興，宗教繪畫。1452-1464年,菲力浦·利皮在普拉托大教堂（Duomo，Prato）創作了大型壁畫【埃洛特的歡宴】。在利皮的這幅畫中，已經解決了人和生活環境的透視關系。
義大利畫家菲利普李皮【聖奧古斯丁的願景】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖奧古斯丁的願景】油畫,面板,彩畫，1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱51.5 厘米橫29 厘米，俄羅斯聖彼得堡厄米塔奇博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】早期文藝復興，宗教繪畫。
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】1467—1469年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫，義大利斯波萊托聖瑪莉亞大教堂大教堂藏。
義大利畫家菲利普李皮【埃絲特在宮門口】賞析
義大利畫家菲利普李皮【埃絲特在宮門口】早期文藝復興，宗教繪畫，縱48.5厘米橫43厘米，加拿大渥太華加拿大國家美術博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【報喜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【報喜】1467—1469年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。
義大利畫家菲利普李皮【嬰兒耶穌的崇拜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【嬰兒耶穌的崇拜】面板,彩畫，1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱140厘米橫130 厘米，義大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。
義大利畫家菲利普李皮【魔術的崇拜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【魔術的崇拜】早期文藝復興，宗教繪畫，美國華盛頓特區國家藝廊藏。【聖經】新約篇中記載：希律王與兄弟腓力的妻子埃洛特通奸後又娶了她，約翰當面指責他犯罪，因此被希律王關進了牢裏，王後埃洛特欲殺死約翰卻又不能，因為希律王對約翰懷有敬畏之心。
義大利畫家菲利普李皮【賢士的崇拜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【賢士的崇拜】1469年作，早期文藝復興，宗教繪畫，油畫，縱243厘米橫258 厘米，義大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。一天恰逢希律王生日大慶，埃洛特女兒莎樂美為他跳舞助興，開心的希律王對她說：「你隨意向我求什幺，我必給你，就是要中國的一半也必給你。」女兒去問母親要什麽? 母親埃洛特說：「我要約翰的頭。」這就是埃洛特歡宴的悲劇。
義大利畫家菲利普李皮【包皮環切術】賞析
義大利畫家菲利普李皮【包皮環切術】1460—1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱188厘米橫164厘米，私人收藏。利皮出生在一個屠夫的家庭，雙親早亡，被姨母帶大，19歲進入修道院成為修士，順應天性地開始學習繪畫，他關註馬薩喬，但放棄了馬薩喬大膽的開拓性，他深受老師安傑利科修士的影響，但並沒有老師那樣的靈動。
義大利畫家菲利普李皮【特拉帕尼聖艾伯特】賞析
義大利畫家菲利普李皮【特拉帕尼聖艾伯特】1465年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。
義大利畫家菲利普李皮【聖徒崇拜聖子】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖徒崇拜聖子】：縱157厘米橫146厘米，早期文藝復興，宗教繪畫，1460—1465年作。
義大利畫家菲利普李皮【聖傑洛姆的葬禮】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖傑洛姆的葬禮】面板,彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱268厘米橫165 厘米，1460—1465年作。
義大利畫家菲利普李皮【聖徒奧古斯丁和法蘭西斯聖主教和聖貝內德】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖徒奧古斯丁和法蘭西斯聖主教和聖貝內德】木質,彩畫，1452 - 1464年作，早期文藝復興，宗教繪畫，美國紐約大都會藝術博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母頌】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母頌】早期文藝復興，宗教繪畫，縱187厘米橫120厘米，1452 - 1453年作。
義大利畫家菲利普李皮【聖母瑪利亞】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母瑪利亞】1447年作，早期文藝復興，宗教繪畫，面板,彩畫，縱65厘米橫114 厘米，義大利羅馬國家古代美術館藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母降臨於聖伯納德】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母降臨於聖伯納德】1447年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質，英國倫敦國家畫廊藏。
義大利畫家菲利普李皮【童貞童子與聖安妮生活場景】賞析
義大利畫家菲利普李皮【童貞童子與聖安妮生活場景】1452年作，早期文藝復興，宗教繪畫，油畫,面板，義大利佛羅倫斯皮蒂博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】1447年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱200 厘米橫287厘米，義大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊。
義大利畫家菲利普李皮【沙漠中的聖傑洛姆】賞析
義大利畫家菲利普李皮【沙漠中的聖傑洛姆】1456年作，早期文藝復興，宗教繪畫，彩畫，縱47厘米橫30 厘米，德國林德瑙歷史博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【女首領】賞析
義大利畫家菲利普李皮【女首領】1452年作，早期文藝復興，素描，女性肖像，義大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。
義大利畫家菲利普李皮【約阿希姆與安妮在金門相遇】賞析
義大利畫家菲利普李皮【約阿希姆與安妮在金門相遇】1445年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱21 厘米橫48厘米，英國牛津艾許莫林博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖安東尼和大天使麥可】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖安東尼和大天使麥可】早期文藝復興，宗教繪畫，面板,彩畫，1456年作。
義大利畫家菲利普李皮【聖本尼迪克命令聖莫魯斯拯救聖安東尼奧】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖本尼迪克命令聖莫魯斯拯救聖安東尼奧】1445 -1450年作，早期文藝復興，宗教繪畫，面板,彩畫，縱42 厘米橫71.5厘米，美國華盛頓特區國家藝廊藏。在利皮身上，卻有著其他人沒有的豐富的人性，他將自己的這份真實融入宗教題材作品，這也使得他的作品廣受贊譽，尤以畫聖母像著稱。
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和聖徒一起登基】賞析
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和聖徒一起登基】1445年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱196厘米橫 196 厘米，義大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母加冕】1445年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱251 厘米橫172厘米，梵蒂岡博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【兩跪捐獻者報喜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【兩跪捐獻者報喜】1455年作，早期文藝復興，宗教繪畫，油畫,面板,彩畫，縱153厘米橫143厘米，義大利羅馬國家古代美術館藏。
義大利畫家菲利普李皮【七聖徒】賞析
義大利畫家菲利普李皮【七聖徒】油畫,帆布,彩畫，1450年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱68 厘米橫151厘米，英國倫敦國家畫廊藏。
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】1450年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，縱80 厘米橫53 厘米，義大利馬米亞諾羅卡基金會藏。
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和兒童登上兩位天使】賞析
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和兒童登上兩位天使】木質,彩畫，1440年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱122.5 厘米橫63厘米，美國紐約大都會藝術博物館藏。普拉托的委任結束之後，波提切利離開這位可敬的老師，前往雕塑家安德烈· 委羅基奧工作室繼續學習，並在這時與達·芬奇成為同門，不久之後，波提切利變得更為成熟，開設了自己的工作室，正式步入人生的巔峰時期。
義大利畫家菲利普李皮【女性肖像】賞析
義大利畫家菲利普李皮【女性肖像】1440年作，早期文藝復興，女性肖像，縱49.3 厘米橫32.7厘米，德國柏林國家博物館藏。
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和兒童與聖弗雷迪亞努斯和聖奧古斯丁】賞析
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜和兒童與聖弗雷迪亞努斯和聖奧古斯丁】1437—1438年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱208 厘米橫244厘米，法國巴黎盧浮宮藏。
義大利畫家菲利普李皮【謙卑的麥當娜】賞析
義大利畫家菲利普李皮【謙卑的麥當娜】1430年作，早期文藝復興，宗教繪畫，面板，義大利公尺蘭福爾薩城堡藏。
義大利畫家菲利普李皮【三聯曲】賞析
義大利畫家菲利普李皮【三聯曲】1437年作，早期文藝復興，宗教繪畫，木質,彩畫，義大利杜林艾爾貝蒂娜學院藏。這項工程既是對他身體的考驗也是對他在藝術上的挑戰。在這項委任任務中，利皮結識了修女盧克蕾齊亞，並對她一往情深，日後，利皮筆下的聖母形象大多依照妻子的模樣而作。
義大利畫家菲利普李皮【在一扇窗子上畫一個男人和女人的肖像】賞析
義大利畫家菲利普李皮【在一扇窗子上畫一個男人和女人的肖像】1440年作，早期文藝復興，男性肖像，美國紐約大都會藝術博物館藏。利皮對服飾的刻畫也更加順應文藝復興時期人們對世俗生活的精致要求，更嫻熟的明暗漸變，對輕薄透明頭巾的層層罩染，完全沒有沈重感和矯飾性。利皮將客體從宗教的束縛中解放出來，使宗教愛與人性在幻化中融為一體，聖母與美麗的女子的面容，完美合一。
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】賞析
義大利畫家菲利普李皮【聖母子】1466年作，早期文藝復興，宗教繪畫，油畫,面板,彩畫，縱155厘米橫71厘米，私人收藏。筆下的聖母，個個柔美溫婉，留著他多情的凝視，他不再透過拉長的方式刻意增加人物的神性，而是還原人性中的真實親切。
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜的腰部】賞析
義大利畫家菲利普李皮【麥當娜的腰部】木質,彩畫，縱191 厘米橫187厘米，早期文藝復興，宗教繪畫，1455—1465年作。利皮是一個罕見的情種，據說若他迷上了哪位女子，就甘願為其傾其所有，或者是以這位女子為原型，描繪成聖母的模樣。
義大利畫家菲利普李皮【耶穌誕生】賞析
義大利畫家菲利普李皮【耶穌誕生】1467—1469年作，早期文藝復興，宗教繪畫，壁畫。普拉托主教堂的濕壁畫無疑是利皮藝術生涯的巔峰，瓦薩里也稱這是利皮的最高成就。這些壁畫完成於1452年至1466年期間。這項工程既是對他身體的考驗也是對他在藝術上的挑戰。
利皮的繪畫古樸自然，全無誇張的表現和修飾，對人物的刻畫尤為簡潔，但這種表現卻不單調，反而為宗教故事的神聖性增加了一絲謙卑和虔誠的氣息。在他身上蘊藏著最真實豐富的人性，他是那個時代大膽的顛覆者，也是對愛與美最孜孜不倦的追求者。在你為利皮動人的故事與繪畫著迷，準備啟程前往義大利朝拜他那著名的濕壁畫之前，不妨先來聽月工作室，一睹大師經典作品吧！
賞名家書法，悅從容人生。讀者們，觀賞了菲利普.李皮以上這些作品，大家有什麽看法呢？歡迎在評論區留言哦~，很多親愛的粉絲經常光顧本室，給本室增添了動力，還有的給了評論、點贊和轉發，在此表示感謝，沒有及時一一回復，深表歉意，我一個和大家一起互動，我們心連心，愉悅每一天。
