播到超點大結局，【一念關山】收獲了#癲劇#的熱搜，不少追劇觀眾在社交平台大倒苦水。從豆瓣開分7.5暴跌至現在的6.9，【一念關山】的前後反差很大。
拋開劇外的重重八卦和演員爭議，只聊劇情本身，也有太多令人可惜的展開。剛開播時，關於公路型別、人物群像的塑造都被視作國產劇劇作的亮點來討論，但隨著劇情往後推進，公路敘事戛然而止，人物群像也往往在為男女主角的感情線讓步，以至於不少觀眾表示，「一到感情線就勸退。」
不是非要批評【一念關山】，就今年的劇集市場來看，這顯然也不只是這一部劇的問題。
翻看今年的高口碑劇集榜單，絕大部份是感情線很弱的，如【三體】【漫長的季節】【狂飆】等等。即便拋開這些破圈層的大眾化產品，相對主打年輕觀眾的【蓮花樓】【我有一個朋友】等等，感情線也不會喧賓奪主，不論是內容刻畫還是宣傳行銷，關鍵詞也都是武俠、喜劇等等。
一時間，「披著XX皮的戀愛劇」好像已經離我們越來越遠了。
但國產劇有兩個世界。從熱度和商業報酬率的角度來說，愛情戲仍然是中流砥柱。據雲合報告顯示，今年Q3上新的國產劇裏，愛情題材的數量占比為37%，同比提升12.5%，正片有效播放占比更是達到了56.9%，同比提升了12.6%，都是所有題材中的第一，價效比可見一斑。
圖源：雲合數據報告
於是，一種奇特的國產劇怪象出現了——一批觀眾開始不滿國產劇中拖泥帶水的感情線，只有把感情線隱去或者收縮才有更多獲得好口碑的可能性；而另一批相對沈默的觀眾，依然在堅定擔當愛情戲的消費者，讓平台和創作者反復意識到「誰才是市場熱度的保障」。愛情成了一條楚河漢界，一邊是熱度，一邊是口碑，創作者仿佛必須得做好二選一的心理準備。
事情似乎本不應該是這樣：愛情是永恒的話題，是人類社會最特別、最戲劇性的情感；作為國產劇歷史中最經久不衰的品類之一，圍繞「愛情」的劇作，在不同時代都有著旺盛的生命力。是當下的觀眾真的不相信有好的愛情了，還是好的愛情仍在被創作的路上？
對愛情「審美疲勞」
【一念關山】之所以能成為一個觀測大眾對劇集感情線態度的絕佳樣本，是因為它首先不是一部「爛劇」，只不過定位會顯得有些擰巴。
如果定位是偶像劇，那麽給觀眾建立的是「戀愛戲占大多數」的明確預期，前來觀劇的使用者大多也是對此有明確需求的，哪怕「撒糖時刻」設計得相對刻意，也能收獲「我是土狗我愛看」的口碑保護。
但如果定位是武俠、公路冒險、群像等等，那麽當觀眾觀劇之後發現這些標簽需要給長段的、刻意的「撒糖時刻」讓路時，自然會產生不符合預期的欺騙感。
有B站UP主創新性地提出了「半偶劇」這一概念，用來形容【一念關山】「又想偶又不想偶」的狀態，不可謂不精妙。
「又想偶又不想偶」的本質，其實就是既希望有偶像劇帶來的熱度優勢，又希望做出偶像劇之外的質感，來同時保障口碑。
客觀來說，【一念關山】在這兩個方向上所作出的努力還是收到了一些成效。在「不想偶」的部份裏，武打戲幹凈利落，不再像之前的國產武俠劇一樣用慢鏡頭解決打得不好看的問題。對群像角色的刻畫，也不止是像傳統偶像劇一樣把配角當作成全主角愛情的工具人，楊盈、李同光等角色的設定和人物弧光，是國產劇中相對少見的異色。
在「想偶」的部份裏，男女主角都啟用了頗有流量的演員。寧遠舟這一角色雖然口碑上不如人意，但帶的熱度的確不少。據艾漫數據顯示，自11月28日【一念關山】開播時起，每日的在播劇角色熱度排行中寧遠舟一直處於前兩位，其中11天排名第一、8天排名第二。
艾漫數據：12月17日在播劇角色熱度排行
可惜的是，「想偶」與「不想偶」的結合處，終究還是有沒捏合好的罅隙。兩個主角的設定本是「雙強」，不單是武功高強，多年執掌情報機構的共同經歷，讓他們在性格上也是獨立、清醒而成熟的。但一到感情戲的時候，總有「強行降智」的現象，完全拋開了兩個角色原本的性格特點，為了一些小事吃飛醋或者為一句話說重說輕了而反復糾結。
這種完美符合俗話裏說「人一遇到愛情就變成傻瓜」的刻板描寫，剛好遇上今年網友對「戀愛腦」的熱切討伐，有點「撞到槍口上」的感覺。
不過，一到配角身上，感情戲瞬間清爽了許多。比如於十三和初月之間的一晌貪歡，楊盈和元祿之間的無法宣之於口，李同光對任辛多年的念念不忘，都是很有辨識度或符合當代人情感現狀的表現方式。
於十三和初月
這樣的趨勢在今年的國產劇中不少見。如果一定要給今年的國產劇市場定一個「XX元年」的名號，「配角上桌元年」當仁不讓。
毒眸曾在過往的文章（【配角上桌，主角眼紅？】）中分析過，今年以來，「配角上桌」的現象越來越普遍，艷壓、CP和群像成為三套固定模版。其中，透過CP而上桌的配角，往往帶有一定的禁忌感，直接挪用成主角的感情線會有一定的道德風險，比如【我的人間煙火】裏孟宴臣和許沁的「偽骨科」CP。在【一念關山】中，李同光和任辛之間以「師徒關系」為基的感情線也是如此。
李同光向任辛表白
另一邊廂，傳統偶像劇中的配角們卻還在走「配平文學」的老路。男二和女二戀愛、男三和女三戀愛，本來是劇集裏很常見的現象，但「配平文學」之所以在今年成為熱詞，是因為在【以愛為營】中，有五位記者和五位霸總在一起了。數量不是原罪，原罪在於，劇集的大部份時間都花費在了男女主的感情線上，對配角鮮有照顧，卻在臨近結局時強行安排他們成雙成對，這才讓觀眾難以接受。
所以，在部份觀眾對愛情戲的「審美疲勞」下，不論是主角還是配角，都面臨著愛情模版過於陳舊的困境。相對有新意的愛情模版還處於先在配角身上試水的階段，能否沿用到主角身上成為下一個出圈作品還未可知。
不是不要愛情，只是不要「爛愛情」
觀眾對愛情「審美疲勞」了，是愛情本身出問題了嗎？
這當然是重要的外部原因之一，據網易數讀援引中國人民大學2021年的一項調查顯示，超過四成的大學生沒有戀愛的打算。
從「戀愛腦」到「性緣腦」，互聯網場域中對各類標簽的積極討論，也正在重塑觀眾的愛情觀。本身就內建個兩三年計畫周期的影視內容，在時間線上處於落後的狀態，實屬正常。
「戀愛腦」的討論由來已久，今年尤盛。去年年底還在把十年前的「王寶釧挖野菜」當作經典反面教材，今年又能在熱播劇【新聞女王】裏找到可以咀嚼的話頭：「找個男人嫁了吧」是可以用來罵人的。
而「性緣腦」是更時興的討論，今年10月，央視網甚至還用一則漫畫，把#有的甜寵劇能不能別太性緣腦#送上了熱搜。
很大程度上，國產劇和觀眾之間的觀念形塑是存在互動性的。復旦大學社會學院教師沈奕斐曾在一期討論「性緣腦」的視訊中提到，「我覺得可能是我們受現在影視劇的影響，在影視劇裏你會發現，上學呢你會愛上老師，上班呢你會愛上老板，軍訓呢你就愛上了教官，看個病呢你就會愛上醫生……」
進一步，「在這些劇中，所謂的師生關系、勞動僱用關系、醫患關系等等，任何關系都必須為情侶關系所讓步，首先考慮的是能不能成為情侶，而不能成為情侶的這個人也不再重要了，不在你的生活裏出現了。」
所以在看劇時，每當一位男角色和一位女角色有一定互動的時候，總不乏「我感覺你倆有事兒」的彈幕飄過。這不單單是一種「性緣腦」的體現，也是觀劇量提升之後代入了國產劇編劇思維的結果——即便現實生活中這樣的兩個人不會發生什麽事兒，但在國產劇裏，編劇大機率真的會讓倆人「有事兒」。
【一念關山】劇照（圖源：豆瓣）
這也是為什麽，劇評人毛尖曾評價過，在國產劇裏，愛情和現實早就分道揚鑣了。人們能看到的只是陳舊而同質化的愛情模版，「永遠是一樣的男主騎著一樣的馬，在一樣的街上遇到一樣的她……然後在同一張床上，同一個人喝醉說出同一句台詞：我喜歡你，從春秋戰國說到今天，從床上席間說到墻頭馬上，男歡女愛的唯一判斷標準是，有沒有喝醉後說出愛你愛你愛死你。」
但即便愛情模版如此陳舊，對這個市場來說，完全的「去愛情化」時刻也還遠遠沒有到來。
一個比較鮮明的例子是，在多年來屢屢遭到「披著職場外皮談戀愛」的詬病之後，也曾出現像【平凡的榮耀】【理想之城】這樣不談戀愛的職場劇，豆瓣評分是能拉到7.5這樣一個還算不錯的分數，熱度卻又下去了，在雲合的年度榜單中，這兩部劇都沒進入前二十。
【平凡的榮耀】【理想之城】（圖源：豆瓣）
對現實戀愛的失望和畏難情緒，一定程度上是需要在虛擬產品上獲得代償的，所以觀眾對國產劇「戀愛腦」「性緣腦」的指責，並非不再對愛情戲感興趣，而是需要更多走出套路的愛情戲才能產生興趣。
怎麽寫好愛情戲？
過去較為寬松的市場環境，給了愛情劇較低的創作門檻，也給了愛情劇創作者維持路徑依賴的空間。但時過境遷，再不好好寫愛情戲，已經要跟不上市場步伐了。
曾經，「甜寵劇」的概念成為過影視市場的風口。據藝恩數據顯示，從2018年到2020年，甜寵劇數量不斷提升，2020年達到了高峰的95部。
2020年【傳聞中的陳芊芊】（圖源：豆瓣）
甜寵劇不論是創作門檻還是制作門檻都相對更低。
在劇情上，歷史劇需要不斷考究史實，職場劇需要大量走訪調查，現實題材劇甚至還需要對社會變遷的哲學思辨，但甜寵劇只需要想想有什麽很甜的場面和設定。
從制作上，由於顏值占據了很大一部份觀劇體驗，因此演員的演技打些折扣，服化道、攝影等層面有些瑕疵，在當時也都被視作無傷大雅。
但從2021年開始，隨著平台降本增效，大量腰部甜寵劇計畫被取消，愛情戲的套用場景只能更多集中在頭部劇裏。這樣的市場現狀下，愛情戲很難再縮到分眾化的細小角落裏躲避大眾審判，敷衍而粗糙的創作將更難過關。
2021年【禦賜小仵作】（圖源：豆瓣）
所以，這更要求創作者們，在寫愛情戲壓力更大的當下，不要采取回避和抵抗的態度，縮到其他的安全區裏，而是試圖去寫出更好的、更符合當下觀眾理念的愛情。
在前文提到的同一個調查中，年輕人想談戀愛的最主要原因是「希望找個伴侶互相幫助、共同進步」，占比顯著高於其他理由。
圖源：網易數讀
這很符合今年碩果僅存的幾部高口碑愛情劇的表達內核，即在戀愛的過程中收獲個人成長。
在今年的幾部相對高分的「愛情劇」裏，這一主題都有呈現。【愛情而已】中，「羽轉網」運動員宋三川收獲到的是從小缺乏的自信，從總裁特助轉型俱樂部經理人的梁友安重新找到了個人追求；【去有風的地方】裏，謝之遙和許紅豆經歷的雖然不是事業步步高升，但相互救贖、自我和解，也是「成長」的另一種面向；【裝腔啟示錄】中，兩個「裝腔」的高手，卻第一次在愛情裏學會真誠地面對彼此的脆弱與疲憊。
【愛情而已】【去有風的地方】劇照（圖源：豆瓣） 【愛情而已】【去有風的地方】劇照（圖源：豆瓣）
沒有因為戀愛耽誤現實生活，反而是達到了「共同進步」的效果，這在過去甜寵劇的標尺裏或許是糖度不夠的，但在如今的觀眾審美中，或許才是正確答案。
而包裹在情感內核上的外衣，除了各種各樣的職業之外，還有更多可以發揮想象力的空間。比如在劇作結構上玩了花樣的【古相思曲】，也是以小搏大的典範。
這種型別的創新或許還顯得有些可遇不可求，但再跳出一下思維，比如像前些年的【想見你】【開端】乃至【一閃一閃亮星星】一樣，在愛情的描寫當中加入一些高概念的設定。盡管這一細分型別在劇集市場仍不算主流，但時空的不同排列組合方式，能給愛情帶來不同的化學反應，而這恰恰還是現實生活中體會不到的愛情模版。
【想見你】【開端】【一閃一閃亮星星】 （圖源：豆瓣）
甚至在「禁忌感」的部份裏，要有更多勇於跨出邊界的嘗試，才更有利於今後國產劇愛情樣本的多樣化，甚至給社會愛情觀的形塑帶來更積極的互動。比如還未開播的【我知道我愛你】，改編自韓劇【春夜】，原版的設定中，男女主是出軌的雙方，且男主是「小三」。這和一些還在堅持「雙潔」的國產劇設定相比，可謂是「精神狀態遙遙領先」。
當然，真正好的劇作沒有嚴密的模版。就像毛尖所說，「浪漫不可能有格式。浪漫是必須被創造的，而不是因襲。」但在浪漫被創造出來之前，請相信它有能統一熱度與口碑的能力，它值得國產劇創作者擺脫過去的路徑依賴，從鄙視鏈的底端再爬上來。
