時間過得真快，轉眼間就到了9月，國慶日、雙11一過，2024年就要接近尾聲了。
今年的國產熱播劇，依然是一部接著一部。
從年初的【繁花】，到之後的【慶余年2】【我的阿勒泰】和【追風者】，再到最近的【邊水往事】，都收獲了不錯的口碑和超高的熱度。
不過，說實話，跟前幾年的爆款劇集相比，這些劇集都還差點意思。
不信？咱們就來回顧一下，過去10年，那些堪稱「劇王」的國產劇，看看過去的國產劇市場，都有過哪些高光時刻。
時間跨度有點大，國產好劇也實在是多，咱們就由近及遠，從每個年份中選出一部「劇王」，依次盤點。
話不多說，咱們就先從2023年的「劇王」開始說起：
2023年：【狂飆】
大多數反黑劇的重點，都在於展現反黑的過程，但【狂飆】卻另辟蹊徑，將劇集的重點放在了「黑歷史」上。
劇集以二十多年的時間跨度為敘事背景，詳細講述了一個老實窩囊的魚販，如何變成了一個‘黑老大’的過程。
表面上，觀眾看的是一部反黑劇，實際上，劇中充斥著大量精彩絕倫的黑幫元素。
就連高啟強一路開掛的「黑化」之路，也頗有黑幫爽片大男主的意味。
這也是為什麽，很多觀眾會喜歡上這個肆意活過的反派，卻很難喜歡上始終如一的安欣。
而且，張頌文還把高啟強這個角色，塑造得極富魅力。
以至於，很多觀眾都忘了他反派的身份，紛紛表示，想要跟著「強哥」混。
除了高啟強這個角色引人矚目之外，【狂飆】的爆火，還得益於它有著「五彩斑斕的黑」。
換句話說，就是這部劇中展現了許多風格不一的惡人。
即便反派的身份，讓他們做了許多錯事，但細究下來，他們每個人身上，幾乎都有著讓人無法忽視的閃光點。
比如徐江的幽默，老默的重情，大嫂的霸氣，還有那些在黑白之間的灰色地帶，來回遊走的角色。
時至今日，再想起這部劇，這些性格鮮明的角色，還是會在腦海中閃現。
2022年：【人世間】
【人世間】是央視2022年的開年大戲。
因為熱播期間正值春節，它也成了很多家庭茶余飯後，圍坐在一起觀看的「合家歡」劇集。
如果非要用一句話來概括這部劇集的故事，那便是：
用一個平凡到有點傻氣的老好人視角，展現了過去五十年間，中國普通老百姓的生活風貌。
雖然角色有主配之分，但在我看來，【人世間】是年代劇，更是群像戲。
它的魅力就在於，既讓觀眾透過秉昆的視角，感受到了那個久違年代的生活日常。
也讓觀眾借助秉昆周圍的人際關系，感受到了不同人群，在時代變遷中的命運起伏。
另外，這部劇集的創作陣容非常強大。
不管是憑借同名小說斬獲茅盾文學獎的作者梁曉聲，還是創作過【人民的名義】和【巡回檢查組】的導演李路。
亦或是，從主演到配角演技都非常厲害的演員，還有甘居幕後為劇集配音的陳道明，都這部劇集的品質有了超強的保障。
2021年：【山海情】
又是一部年代劇，但細究起來，【人世間】和【山海情】的題材卻完全不同。
如果說，前者在無形中強化了人在時代的洪流中，有著不可抵擋的宿命感。
那麽，後者則主要歌頌了，人在時代的行程中，必然要有的奮鬥精神。
【山海情】的故事梗概很簡單，它主要講的是扶貧。
劇名中的山是指寧夏，海是指對口幫扶的福建，劇集的故事就主要圍繞著，福建對寧夏西海固的一系列幫扶來講述。
【山海情】能如此動人，離不開一個「真」字和一個「土」字。
一是，故事夠真。
劇集根據真實故事改編，細致展現了寧夏西海固是如何從荒漠戈壁，一步一步發展成為塞上江南的艱苦故事。
二是，人物夠土。
雖然劇中的角色大都是職業演員塑造，但他們都像是從戈壁中走出來的當地人一樣，個個都操著一口純正的方言，皮膚也粗糙的不成樣子。
放眼望去，面色憨厚的黃軒，面相大變的熱依紮，還有張嘉譯、閆妮、尤勇智等人，幾乎都成了一群土生土長的寧夏人。
我至今還記得，【山海情】剛開播的時候是9.2分，熱播的時候，評分一度漲到9.4。
如今，三年過去了，再去看它的評分，雖然有所下滑，但依然穩穩地保持在9.2分，這是45萬多人看過之後，給出的綜合評分。
可想而知，它在觀眾心目中的位置有多高。
2020年：【隱秘的角落】
【隱秘的角落】在2020年的夏天，引發了一陣全民追劇的熱潮。
它的評分頁面上，至今還有一條高贊評論：你知道我有多久沒看到這樣的國產劇了嗎？
可見，這部能和諸多高分美劇抗衡的國產懸疑劇，給觀眾帶來了多大的驚喜。
這部劇集，是根據紫金陳的小說【壞小孩】改編的。
劇集講述了三個孩子無意間記錄了一個成年人犯罪的證據，此後，他們的人生便互相裹挾，直至彼此中傷。
不同於原著小說中，對於罪惡的赤裸抨擊，經由導演辛爽的改編，劇集對於人性進行了更加隱秘的揭露。
正如辛爽所說：「我對展示純粹的惡沒有興趣」，劇集幾乎沒有簡單地去界定，任何一個人的好壞，而是更多地去展現人性的復雜。
這也是為什麽，劇集中每個去世的人都有「原罪」，而每個犯罪的人，又都有自己可被理解的困境和動機。
所以，整部劇集看下來，你會更多地窺探到人性的真面目，而不是僅僅站在道德制高點上，去簡單隨意地評論劇中的人物。
2019年：【慶余年】
盡管觀眾5年的等待，沒能改變「續集大多翻車」的鐵律，但不可否認的是，【慶余年】原作，依然可以稱之為2019年的「劇王」。
想當年，它熱播的時候，就像是在熱搜上掛著一樣，簡直紅透了半邊天。
【慶余年】的熱搜體質，主要得益於原著作者貓膩的創作能力。
他的【朱雀記】【將夜】【擇天記】等作品，也都是網路文學中的爆款之作。
而這部【慶余年】之所以被格外重視，讓投資方下定決心，要花費多年時間一連拍出3季劇集。
歸根結底還是因為，它在同類架空歷史風格的網路小說中，被譽為「男性權謀文學的扛鼎之作」。
只可惜，根據這個超級IP改編的劇集，成也權謀，敗也權謀。
第一季能成功，就是因為範閑在他一眾「爹爹」們的保護下，在波譎雲詭的歷史中不斷叩問人性。
而第二季會失敗，也正是因為權謀精髓的失去。
劇集只保留了範閑一路開掛的爽劇大男主身份，卻忘了他身處其中的，那個充滿著算計的世界，才是真正扣人心弦的存在。
畢竟，「將人心做戰場，才是最驚心動魄的。」
2018年：【知否】
確切地說，【知否】不僅是當年的「劇王」，更是很多觀眾心目中，多年以來都不可替代的古裝劇「劇王」。
時至今日，依然有觀眾把它找出來，一刷再刷，反復觀看。
【知否】能有此魅力，讓觀眾多看不厭，主要因為它是國產劇中為數不多的，跟觀眾掏心窩子說話的劇集。
劇中傳遞的很多觀念，乍一看，有些「毀三觀」，可細一品，卻非常有道理。
我印象最深的，就是盛老太太讓明蘭千萬不要被愛情沖昏頭腦，去做一個只會依賴丈夫的賢妻良母，不然以後有的苦頭吃。
而且，由於劇集的時間跨度長，涵蓋了明蘭從少不更事到結婚生子的整個歷程。
所以，在不同時期、不同閱歷的情況下，再翻出來重看，總是會有不一樣的關註重點。
能在當今的國產劇中，找到一部和自己共同成長且常看不厭的劇集，屬實不是一件易事。
2017年：【人民的名義】
有人說，【人民的名義】是現代版的【官場現形記】和中國版的【權力的遊戲】。
除了大量破尺度的反貪情節之外，劇中有很多可挖掘的細節。
尤其權力執行的規則、官員們的說話藝術，更是到了可以被奉為「官場寶典」的高度。
但很多人不知道的是，這部劇集收獲榮譽的背後，卻是原作者周梅森本人的現實遭遇。
他曾在某市某單位掛職副秘書長一年多，對其中的運作和潛規則有著充分了解。
他本人也因為這份工作，被迫卷入了代持股份被違規抵押的官司當中。
所以，他才從自身的遭遇出發，寫出了這部大膽卻又真實的良心之作。
相信很多觀眾，至今都還記得，劇集伊始，反貪局在一個小官員的豪宅中，搜到的整墻、整床和整個冰箱人民幣的驚人場面。
還有劇中那些無奇不有的花式點鈔手法。
說實話，看看這些錢，再看看這些點鈔手法，我第一次對「數錢數到手抽筋」，有了一個具象化的了解。
只不過，以前覺得這個說法是富有的說明，但現在覺得，這些錢財，都是投向自己的匕首。
2016年：【遇見王瀝川】
偶像劇向來是同質化和粗制濫造的重災區，但【遇見王瀝川】這部小成本愛情劇，卻收獲了諸多好評。
直到現在，它還在某評分網站上，穩拿8.9的超高分數。
這部劇是2016年暑期上線的，除了原著書粉的關註以外，近乎為零的宣傳，沒有給劇集帶來任何其他的熱度。
後來，硬是靠著「自來水」的推薦，它才一躍成為當年的「黑馬劇」。
平心而論，【遇見王瀝川】的服道化跟其他偶像劇，確實不能同日而語，飾演謝小秋的焦俊艷，還一度被網友們嘲諷長相土氣、衣品堪憂。
但只要耐著性子看下去，你大機率會被兩位主角情真意切的戀愛故事所打動。
另外，高以翔如假包換的紳士感，也是這部劇整合功的關鍵。
就好像焦俊艷說的那樣：是你演活了王瀝川，我才相信我是謝小秋。
如今，斯人已逝，但高以翔依然活在很多觀眾的心裏。
2015年：【瑯琊榜】
【瑯琊榜】是一部充斥著江湖氣的歷史古裝劇。
它的獨特之處在於，既構建了一個俠義豪爽的江湖，也編織了一個爾虞我詐的朝堂，並且讓兩者互相纏繞，從而交織出了一個烏托邦一般的情義世界。
在這個世界中，欲望會吞噬人心，人性也難以捉摸，但這些都抵不過以梅長蘇為首的那群人，所信奉的情義二字。
所以說，權謀只是主角們為了實作更高目的的手段，情義才是促使他們直面困境，並且勇往直前的動力。
這也是為什麽，它明明是一部歷史權謀劇，觀眾卻總是會被角色之間的情誼所感動。
另外，梅長蘇在劇中浴火涅槃的經歷，跟胡歌在現實中劫後重生的經歷，有著驚人的相似之處。
因此，很多觀眾會由戲及人，為胡歌的表現而感慨不已。
值得一提的是，劇集精致的服道化，還有高級的攝影構圖，也都在無形中助力了這部劇整合為經典。
如今，9年過去了，很多人再提起它，依然還會想起：梅林藏殊，梅長蘇。
2014年：【父母愛情】
很難想象，【父母愛情】是一部10年前的劇集，這麽說，並不是覺得時間過得飛快，而是覺得，這部劇集中的年代感，頗有一種年代久遠的意味。
以至於，得知它是2014年播出的劇集之後，我總是會心生一種「它這麽新卻又那麽舊」的感覺。
【父母愛情】有年代感和生活氣息，也有許多融入到日常生活中的歷史節點，更有在其他年代劇中很少見的幽默感和趣味感。
這也是為什麽，同名小說發表伊始，曾有讀者向作者劉靜提出質疑：一部寫父母的作品，這樣肆意地調侃父母，真的合適嗎？
可劉靜本人和導演孔笙都堅信：這種對於日常生活詼諧之處的捕捉，看似有悖戲劇規律，實則無失真觀劇快感。
孔笙還說，這種非常治愈的敘述口吻，正是這個故事最開始吸引他的地方。
【父母愛情】的幽默感，主要來自一個婚姻家庭的家長裏短。
如果非要用一句話，來形容這部劇集的故事，那麽導演孔笙的概括就足以概括。
他說：【父母愛情】的重點不在「家鬥」，而是非常好玩的這麽一家人，如何吵著、笑著、妍妍向榮地度過了幾十年。
如果你喜歡年代劇和家庭劇，且恰好沒有看過這部劇，相信它一定能夠給你帶來驚喜。
以上10部劇集，就是我眼中過去10年的「劇王」，它們每部都是經典，被稱「劇王」也當之無愧。
當然了，好的劇集還有很多，一篇文章也難以全部囊括。
直到現在，我還記得【都挺好】裏的蘇大強，【我的前半生】裏的前夫哥，還有【歡樂頌】裏的樊大姐和小蚯蚓，以及【開端】裏的鍋姨等等。
如果你也有自己心目中的「劇王」，歡迎在評論區中告訴我，大家一起友好討論！（撰文：斯特不離譜）
