從冬季蒼茫的迢迢雪路來到夏季水草豐沛的牧場，柔和的粉藍色天空變成明亮的湛藍色，電視劇【我的阿勒泰】的故事收束在寂靜而蘊藏希望的深秋，人們相互告別，也盼望重逢。
跟隨牧民遷徙的腳步，長久生活在城市逼仄空間裏的人，從眼睛到心靈，在劇中找到了久違的遼闊、自由與純凈。同故事裏的主人公一同在異鄉生活著，尋找心靈的棲居地。
阿勒泰地區同比飆升的旅遊訂單量和旺季的提前到來，印證了這部八集迷你電視劇的長尾影響力，直接將觀眾向往遠方的心情轉化為去遠方的行動。他們不滿足於坐在螢幕前的觀賞，要向劇中人那樣，躺在雪山腳下開滿黃色野花的草原上，感受曠野的風，將煩惱拋諸腦後。
攝影師的鏡頭，將無法用語言描述的自然之美，真切地鋪展在眼前，有觀眾說：「我好像潮濕的腐木，曬到了陽光。」該劇攝影指導劉懿增說，新疆的許多美景無法用鏡頭完整涵蓋，這些都得自己去感受，「在短視訊平台，搜尋任何你想要看的美景，你能看到比這部片子更多樣的地貌和風景」。他又說，新疆的美是直抒胸臆的，但也很兇猛，要面對各種各樣的氣候和嚴酷的物理挑戰。
該劇在阿勒泰地區布爾津縣和哈巴河縣等地取景，實景拍攝了轉場、馬會等遊牧日常。劉懿增回憶劇組在當地拍攝時的情形：「拍戲的時候，不是每天都漂漂亮亮的，太陽雨、太陽雪都是家庭便飯。小賣部的第一場戲，一張嘴吃沙子，從耳朵到頭發到嘴裏，跟嚼花生豆一樣。拍賽馬會的時候，狂風把現場所有的景、帳篷全都掀翻了。殺青的時候，突然間下冰雹，整個拍攝的團隊、車隊陷在草原裏。」
如果僅僅停留在美景與美人的展示，【我的阿勒泰】或許只是一部糖水宣傳片。然而它輕盈，不回避沈重，幽默中透著些許悲傷，一如原著本身明亮空寂的底色。它塑造了一群可愛而不完美的人，他們真實地存在與生活，正是這些貼地的情節與來自遠方的觀眾達成了情感的共振。
沒有一個理想世界能夠拒絕創痛，【我的阿勒泰】提供了一種直面創痛的方式，一如劇中蒙古族老婦人對張鳳俠母女所說的那樣：「再顛簸的生活，也要閃亮地過。」
與自由純粹的靈魂相遇
【我的阿勒泰】改編自作家李娟所著同名散文集。在導演滕叢叢看來，李娟是一個非常獨特的創作者，她有自己看待這個世界的獨特視角和價值觀，對生活的感知力具有天才的質感。劇集保留了原著的精氣神，用編劇的技巧，提煉和擴充出一個完整的故事線。
開篇輕喜劇的色彩和鮮活的人物群像，迅速俘獲了觀眾的眼睛，這是一個熒屏上罕見的世界，生活著一群與自然和萬物做伴的人。
【我的阿勒泰】傳遞出的自由、熱烈、浪漫和噴湧的生命力，來自於人，雪山、草原、森林、戈壁構成的豐富景觀，與之相互輝映。該劇的靈魂人物之一張鳳俠過著一種樂觀豁達的人生，有一套自洽的生活智慧，面對女兒李文秀對於自己「無用」的苦惱，她反駁：「啥叫有用？生你下來是讓你服務別人的？你看這個草原上的樹啊、草啊，有人吃有人用便叫有用，要是沒有人用，它就這麽待在草原上，自由自在，也很好嘛。」這樣的人生哲學，之於崇尚功績主義的社會、被焦慮抑郁情緒主宰的都市人來說，如同箴言一般：人可以將眼光放在別處，換一種觀看世界的角度，自由選擇和定義人生。
劇中較原著增加和豐富了諸多鮮活的人物，比如托肯。她有如李娟筆下的哈薩克姑娘那樣快樂、熱情，又好像很寂寞似的，「她們眼睛明亮，面孔發光」。托肯的命運並不順遂，生活中受盡磨難，丈夫常年酗酒，凍死在寒冬深夜。托肯在遇見真正愛護她的蒙古族小夥朝戈後，決定不顧非議改嫁，帶著孩子離開原來的家庭，重新開始新的生活。
飾演托肯的阿麗瑪是一位出生在哈巴河縣的哈薩克族演員，她塑造的可愛、堅韌，敢於掙脫傳統束縛的哈薩克女性，得到了許多觀眾的喜愛。托肯、庫蘭與李文秀，在一次趕赴婚禮的旅途中結下深厚情感，她們穿越密林，品嘗樹上的松膠，采摘野生木耳，她們喜悅的神情、在草原上歡快奔跑的身影，詮釋著跨越民族、語言與文化的友誼，令人動容。
劇中的多組人物關系，比如張鳳俠與李文秀的母女關系，自由且尊重，各自有夢想，也有不同的追求，一如她們與哈薩克族人的相處之道。張鳳俠說：「你可以不贊同他們，但不要居高臨下地改變他們。」這樣的態度貫穿全劇始終。他們彼此尊重，互不幹涉，選擇了自己要走的路，也承受選擇帶來的各種結果。
遊牧民族遠離現代的文明秩序，有著自己的心靈約束，人與人之間依靠本能相互需求和制約。但即便是再純真的世界，也有著苦難和傷痛，遊牧文化在現代文明的沖擊下，不斷失落和改變著。曾經共同生活著的，不同民族、年齡和性別的人不得不做出各自的選擇，踏上自己的路。
獵人蘇力坦上繳獵槍，賣掉了一半的羊和馬，獨自轉場去深山牧場。張鳳俠跟隨村長阿依別克回到彩虹布拉克，繼續經營她的小賣部。托肯與朝戈結婚後，帶著孩子回到縣城上學。巴太去了布爾津的馬場工作生活。李文秀開始平靜而繁忙的文學創作。悲傷的告別必將到來，重逢的喜悅也未必遙遠。一個並非圓滿的大結局，因為開放和自由，留下令人遐想的空間，余韻悠長。
迷你劇的漣漪效應
8集，一集45分鐘，共300多分鐘的【我的阿勒泰】被稱為迷你劇。實際上，迷你劇的形式在國際上並不少見，美劇、英劇、韓劇、日劇等海外劇種，8至12集是比較常見的體量，播出模式各有差異，有的以周更形式播出，有的一次性放出。【我的阿勒泰】在愛奇藝和央視綜合頻道采用兩種不同的排播模式，均在一周內播完。
相對於國內比較主流且成熟的長劇模式，迷你劇如何釋放長尾效應，在完結後持續吸引註意力是一大難點，目前還處於探索階段。近年來，市場上接連出現的現象級劇集正在匯集較為穩定的觀眾群，他們普遍對劇集品質有較高要求。
從數年前的【無證之罪】【隱秘的角落】到去年的爆款【漫長的季節】，再到今年的【我的阿勒泰】與同期播出的10集懸疑劇【新生】，這些12集以內的劇集獲得了較高關註度。它們的共同特點是制作精良，表演線上，題材新穎。這些短劇集收獲的口碑，形成聚合效應，提升了受眾對播出平台的品牌認知度，也吸引著越來越多行業人才和資金的加入。前不久，由【紅色】導演徐兵執導，趙麗穎、尹昉主演的8集科幻懸疑劇【在人間】宣布開機。
【我的阿勒泰】總制片人齊康也是6集迷你劇【平原上的摩斯】的制片人，兩部劇集在國內收獲不錯口碑，在海外影視節展上亦有亮眼表現。齊康透露，【平原上的摩斯】的探索，鼓勵了更多人參與到【我的阿勒泰】計畫當中，演員和主創在有許多大戲邀約的情況下，選擇「打折」參與這一計畫，亦有影視公司不計成本制作，行業中的資深從業者和年輕人的合力，令這部劇集得以完成。無論是演員還是主創，都與劇集本身的氣質和要求相互契合。
齊康與導演滕叢叢在計畫初期達成共識，【我的阿勒泰】較為濃郁的文藝氣質，意味著需要一位國民級的演員飾演張鳳俠一角，確保它未來在市場上的影響力。在這樣的考量下，他們找到了馬伊琍，她欣然應允。
在這個劇組，馬伊琍感受到中國影視劇新生力量所帶來的希望。在她看來，選擇【我的阿勒泰】不是一次冒險，「對我來說，選擇只有一個，就是好東西。說實話，找我的好東西沒有那麽多，我覺得這就是最好的」。作為演員，馬伊琍想體驗一個遠離塵囂的不一樣的女性，帶著生活中到了一定年紀無法解開的困惑，她跟著張鳳俠在阿勒泰生活了兩個月，也將這位灑脫、強悍、富於生命力的女性帶到了觀眾面前。
該劇的多位幕後主創皆參與過高口碑電影計畫制作。滕叢叢執導的首部電影【送我上青雲】曾獲得多項國內外影展榮譽，作曲高小陽曾擔任【過春天】等電影配樂。
高小陽是新疆人，離開故土已有20多年。在為【我的阿勒泰】創作音樂的時候，他有意識地將民族元素融入影像語言，在溫暖堅定的典型電影音樂旋律中，加入了有哈薩克民族特點的回旋式的旋律。富於民族特色同時兼顧影視音樂創作規律的配樂，在觀眾當中收獲了好評。
在高小陽看來，【我的阿勒泰】符合他作為一個新疆人想對別人說的關於故土的一切，也能夠表達出他所理解的新疆的人以及新疆生活的超越性，「它不來自於豐富的物質生活，而是一種在我們後現代生活中所稀缺的真實」。
從【平原上的摩斯】【漫長的季節】到【我的阿勒泰】，這些精品短劇集印證了，在中國廣袤的土地有著紛繁的故事曾經或正在發生，也有許多新鮮的題材和人物值得挖掘。「時代一直在往前走，有的時候觀眾的思想甚至會走在創作者前面。」滕叢叢認為，創作者的思想與靈魂應當走得比觀眾略遠一些，「這樣你的作品才值得觀眾花生命中的100分鐘或者300分鐘，去看一些不一樣的故事，這是電影或者電視劇的意義之所在」。
(本文來自第一財經)
