許多不同的人圍著烤爐，烤爐架上，一邊是「互毆」，一邊是「良知」。
【第二十條】電影中每一個角色都是導演（張藝謀）故意安排的，是大有深意的，都代表著某一個群體，代表著某一個群體的集體認識。
導演不動聲色的，甚至運用插科打諢的方式，讓每一個人說出了自己的心聲，表達自己的觀念。這些觀念，有樸素的，有自私的，有規範的，而電影將這些揉合在一起，互相淬火，碰撞傾軋，最終因兩起死亡事件而統一起來。
結局似乎圓滿，人物都很滿意，但這只是常用的招數，其中碰撞的過程、淬火的過程，才是極為重要的。
有人說從結果看，沒有學過法律的老百姓贏了，學過法的執法專家們輸了。其實分析各個角色，我們明白，本來普通人是不可能贏的,但他們的無限賣慘，打動了部份人。
沒學過法的普通人
普通人組有兩個特征，一是沒有學過法律，二不是法律的執行者。
娟娟（陳宣菲飾）
六歲的娟娟如同一張白紙，聾啞更讓她潔白無瑕，她對於對和錯、好和壞的認知，恰好來自於最為純粹的本能感知。「我爸爸是個好人」，簡單直接，爸爸是好人，不會做壞事。
丫丫（許靜雅飾）
丫丫的演技被其他老戲骨襯托的毫無章法，也是劇中被人詬病最多的那一位。但是，綜合來看，這位女學生，才是真正敢於反抗的那一位。是她一直不顧後果的支持父親上訪，想讓父親爭取一個清白之身。
丫丫代表著許多年輕人的觀念，做好事，不應該被懲罰，被罰了就不該忍。後面她低頭說錯了的時候，並不是真的錯了，父親的車禍是導演安排的一次意外。
韓雨辰（劉耀文飾）
韓雨辰是高中生，已經有了正常的是非觀念，已經知曉了人情世故。他知道，見義勇為是好事，不應該被譴責。但是他卻因路見不平拔刀相助，被指責了還被拘了起來。
他像一位成年人一樣，為了照顧父親的情緒，並沒激進行事，能做的也就是不道歉不認錯，堅守自己的認知底線。而到最後為了母親，他也願意寫悔過書，願意去認錯。想要保護自己，就得學會妥協。
他的倔強，深深的埋在心裏。
張貴生（楊皓宇飾）
他代表著最為普遍的俗人，不想惹事，不想多事，假如真正有事，更願意早點平息，回歸正常生活，也願意付出代價，哪怕巨大。雖然他心裏堅信自己的見義勇為，是正義之舉，是正當防衛，但是當檢察官把結果交到他手裏，他還是預設了這一切。
他沒有勇氣辯解。
是女兒給了他辯解的決心，在失去存款和工作，生活完全被改變後，本來他還是打算逆來順受的。
張貴生的奮力爭取，換得一個人的思想轉變，他的死亡很重要，為影片結局提供了助力。
郝秀萍（趙麗穎飾）王永強（潘斌龍飾）
在影片當中，導演將一個豪華不幸包扔給了這對夫妻，殘疾、疾病、貧困等所有苦難都給了他們，還有比他們更慘的人生麽？還有一點，他倆在影片中沒有同框過。
忍無可忍，無須再忍，是我們特別推崇的反抗標誌。這對夫妻做到了這一點，受盡了屈辱和折磨，這才一時沖動，奮起反擊。他們得到了所有人的同情，他們也自認為自己做的沒錯，難道一直要受人欺負被人霸淩才對麽？
但他們還是受到了法律的無視，法律無視了他們的苦難，無視了惡人之前的惡行，卻在一個反抗細節上纏結不休。
他們是最為平凡的人，沒學過法律，甚至沒認真上過學，他們只是懂得做人的道理，在樸素的認識裏，他們自認是沒有錯的。
可為了繼續生活，他們也願意妥協，也願意認罪伏法，只是他們很絕望，絕望於黑惡勢力，絕望於法律的冰冷。
李茂娟（馬麗飾）
安排這個潑婦角色，可見導演的功力，何況安排一個喜劇演員，更屬細處發力。無理狡三分的李茂娟，也曾說出兩句話來。
一次是孩子見義勇為卻成了被告，她說 ：「我談咱兒子被冤枉了，你和我談法律？」
一次是孩子被打了，她說 ：「我兒子被打了沒法立案，你又和我談法律？」
就這麽一個喋喋不休、無理取鬧的家庭主婦，也知道最為樸素的價值觀： 我兒子見義勇為還錯了？
她是一個橋梁，非常貼身的橋梁，是她把這個原始的情感、情緒上的認知，展現給了丈夫，促成了最後的轉變。
另外，她和丈夫之間不停歇的吵架，極力的淡化了影片本身的尖銳感，每每要陷入深思時，她倆便為了「按摩椅」激烈的爭吵起來。
就她，一位永不認輸的家庭婦女，為了孩子的明天，也肯低頭認錯，也肯送禮道歉。可她心裏始終是不服氣的，是不認可丈夫的所作所為的。
以上的沒有學過法律的人，有小學生、初中生、高中生、客車司機、家庭主婦、工地工人等，他們的基本認知是一致的，卻無力直接改變結果。
他們只能等著，法律陣營的自省。
學過法律的專家們
其實影片當中並未直接點明雙方的對立情況，隱晦的表達罷了。專家這一方，包括著學過法律的執法者和可以影響執法的其他人。
李茂全（陳明昊）
事沒辦成，卻走出了成功的步伐，這是對他的客觀描述，很正確。李茂全在影片當中是一位警察，負責郝秀萍案的偵查工作。
本來他已經完成了自己的工作，移交到了檢察院，但由於後面呂玲玲的堅持和固執，使他總得不到安生。於是我們基本可以知道他對此案的態度，不做評價，即怎麽判與他無關，對於呂玲玲的不斷打回重新偵查，他內心是極為不滿的，厭煩的很。
但是礙於工作性質，又不能強力發作，只能走一步算一步，他只想按照往常的標準完事結案，至於別人的人生，與他無關。
那個重要的目擊證人還是郝秀萍自己找來的，他就是裝模作樣，蒙混過關罷了。喝了鐵蓋茅台，事沒辦也能全身而退，絕對是個老油子。
呂玲玲（高葉飾）
呂玲玲是學法執法陣營當中的囈語者，她並不是第一個看到習慣「缺陷」的人，但在影片當中她是第一個出聲的。
感覺上，呂玲玲發聲並非出自於極其理性的思考，而是出於對受害者的同情憐憫。郝秀萍太慘了，柔弱而殘疾，多次被惡人侵犯，丈夫被鎖成狗的模樣，已經瀕臨尋死的邊緣。
這一切，實在令她不忍，她決定救贖這對苦命夫妻。單位是沒有人理解她的，大家都認為她是孤僻、倔強、不合群，也認為她是空費力氣，像唐吉柯德一樣。
為了鑄造她不顧一切的形象，影片中四十多歲依然單身，沒有家庭，沒有男友。是的，也就是這種狀態，才可能冒著職業的風險去認真的幹一件事，而不是隨波逐流人雲亦雲。
在眾多的壓力之下，她只能迅速的將事件的重要節點放到的那把刀上，她認為只要解決了刀的問題，一切事態都可以逆轉，但是她錯了，因為後來找到了那把刀，卻並未改變案件的性質，之所以改變，是因為其他原因。
但，呂玲玲用一腔熱血，提供了一個案件轉化的契機。
韓明（雷佳音）
毫無疑問，韓明是中流砥柱，是根本力量，是最為厚實的那一層。他同許多同類執法人一樣，在固化的道路上堅強的前進。
他是不看好呂玲玲的，更是不理解的，出於老同學老情人的關系，和自己圓滑世故，他才沒有直接指出她的「白費心思」。因為，呂玲玲做的事，恰好是反對他的，是對他的一次激烈否認。
韓明的良知尚在，但是已經淹沒在家庭生活之中，和單位裏的迎來送往之中。他處世圓滑，和很多的基層人士一樣，特別能夠和稀泥，特別能夠暫時平息事態。
是他的一句話，讓檢察院給施工隊開了薪資（檢察院有這功能）。
是他甘當呂玲玲其他同事之間的緩沖地帶，能夠使調查工作繼續開展。
是他在影片當中提到了三次互毆，那是習慣性的判斷，也是他本人按部就班的判斷。可能他曾有疑問，但是在牢固的習慣性面前，他都選擇了妥協。
他指著視訊對張貴生說： 「看，從你還手開始，便是互毆了。」
他對兒子說：「 看，從你還手開始，便是互毆了。」
他對其他人說： 「看，從王永強拿剪刀那刻起，便是互毆了。」
他很敬業，拿出了厚厚的一沓曾經的案例來說服自己，也來說服呂玲玲。
改變他的，是四件事，記住，同樣不是他良知的突然膨大。
其一，張貴生之死。
其二，郝秀萍自殺。
其三，兒子被毆打。
其四，呂玲玲拷問。
只有親眼看見，只有切身體會，才能真正的喚醒一個人。
韓明在決定用「正當防衛」來代替「互毆」時，他第一次感覺到了無力，認為不會成功的，肯定會遇到莫大的阻力。所以最後才有了最後的陳述，才有了他吐槽似的慷慨發言。
而田檢（王驍飾）、王檢（於和偉飾）、趙廳（丁勇岱飾）、曹書記（許亞軍飾）等，他們是一類人。在他們的心裏，案件怎麽依據法律怎麽判，細節並不是他們關心的。他們所要得到的是盡快結束與穩當。
他們代表的是習慣的力量，在導演的操作之下，他們成了隔岸觀火的看客。
怎麽判是你們的事，必須保證不再出事，不再鬧事。
他們在最後鼓掌起來，但是要明白，就算是另外一種說法，他們依然會熱烈鼓掌。
所以他們沒輸，似乎在前進的道路上，得到了一次修正，得到了一次改進，而以前的案例，則不在考慮之內。
行文至此，筆者不由想起幾句詩，似乎可以給本影片一個註腳，呈現在最後。
黑雨一樣的鳥群
從黃昏飛入黑夜
黑夜一無所有
為何給我安慰
