文｜布菲
延遲退休的風也是吹到了短劇，五十多歲的女主和她年過花甲的霸總都在豎屏裏兢兢業業談起戀愛了，——刷不刷短劇的朋友都知道，最近風頭最勁的是【閃婚老伴是豪門】。
【閃婚老伴是豪門】出現後，短劇市場終於有了一款爆紅的中老年產品。此前其實也有【閃婚50歲】【人到五十，閃婚霸總】等中老年霸總狠狠愛短劇，但終究沒有泛起太大水花。
都是老房子著火，【閃婚老伴是豪門】怎麽就燒起來了？或許是因為，只有它是一個用成熟的產品思維打造出來的成熟產品。
新包裝
名字是最短的咒語，產品要大賣首先得有個好名字。
寶馬剛傳到國內的時候叫「巴依爾」，國人並不怎麽買賬，改名後頓時有了奢華高大上的氛圍感，銷量這才上去了，後來還得了個「別摸我」的昵稱，也透著股豪橫勁兒。
同樣，【閃婚老公是豪門】聽起來已然平平無奇，但【閃婚老伴是豪門】就有點意思了。和諸多語焉不詳大搞抽象的長劇劇名們相比，短劇的名稱通常都具體直接，標題之所見即劇情之所得，在短劇標題裏，老公常見，老板也常見，但老伴不常見；在短劇主角裏，霸總常見，灰姑娘常見，但上了歲數的霸總和高齡灰姑娘不常見；閃婚常見，但閃婚的老頭老太不常見。所以高低得點進去看兩眼，瞅瞅中老年瑪麗蘇是個什麽樣。
這次的主演也更新換代了，只不過是換成了更老的一代。現在的影視劇觀眾常常吐槽這兩年沒什麽新人出頭，老是那幾個人幾張臉排列組合搭來搭去看都看膩了，其實短劇圈的年輕頂流們也大差不差，甚至都形成了固定搭配，徐藝真和孫樾、王格格和申浩男這兩對短劇界頂流CP都合作過不下十部，儼然都是老夫老妻了。
石小秀和雷總這對五六十歲的閃婚老夫妻，倒真是新夫妻了，倆人的短劇作品並不算多。飾演石小秀的鄔倩其實是80後，今年才三十多歲，之前主要是在各種長劇裏出演一些小角色，比如【柳舟記】裏的崔二嬸。
她在采訪中提到自己因為長相成熟，從十幾年前剛出道的時候就開始演幾歲小孩的媽媽，進入短劇前從沒演過愛情戲。而演雷總的滕琳作品更少，骨朵看到的他在雷總之外的角色，也主要是在微短劇裏飾演背景板總裁。所以他倆在短劇裏組CP，不僅短劇使用者算挺新鮮的，其實對他們倆本人也很新鮮。
雖然帶著老人味兒，但的確是用新名字和新面孔裝點的煥新包裝。
新風味
【閃婚老伴是豪門】的故事其實是陳年老配方 ——善良的女主小秀被惡毒女配趕出家門，無家可歸，索性和天降的相親物件也就是男主結婚了，而這位男主披著空調修理工的馬甲，實則是資產幾千億的雷氏集團董事長。
但配方相同用料不同，故事風味自然也就不同。 五十多歲的女主是媽媽是婆婆，所以惡毒女配也就相應換成了兒媳，搭線讓她和男主相親的，則是男主的養女。不再是常見的惡毒後媽和婆婆欺負繼女和兒媳的戲碼，也不再是爸媽催婚孩子煩不勝煩，而是閨女催爸爸找物件，爸爸無奈應下。這簡直倒反天罡嘛！
而那些在偶像劇和年輕一代的短劇裏上演過千百遍的感情戲套路，什麽女主換裝男主驚艷看傻眼了，女主被惡毒女配欺負男主及時出現英雄救美，女主被油膩前夫挑起下巴揩油男主懲治啦，也同樣在這部劇的男女主之間反復出現。
有年輕人出現的場景裏，多數時候是女主的惡媳婦氣急敗壞跳腳，男主的女兒喜滋滋在一旁嗑CP。老年人當主角的世界裏，終於是年輕人當配角工具人了。
對於中老年人來說，這樣的劇情設定可以滿足他們的主體性需求，連偉人都說「這個世界是我們的，也是你們的，但終究還是你們的」，能在年輕人面前當一回主角，實在是揚眉吐氣。而且，還提供了另一種體驗，那就是他們也可以做年輕人做的事兒，羅曼蒂克啊愛與被愛啊，而不是僅僅圍著孩子轉，當他們愛情的絆腳石或者促進愛情的工具人。
當然，中老年人的生活裏也絕對不能沒有孩子。所以【閃婚老伴】裏親情的戲份也一點不少。女主找回自己走失的親生女兒（也就是男主的養女）和她相認，女主的兒子終於不當贅婿，和惡妻離婚向母親下跪認錯重歸於好， 有兒有女有老伴，還有大孫子，這才是中老年人想要的大團圓。
新夢想
石小秀這個女主角其實挺窩囊的。賣了自己的房子給兒子換新房，還被兒媳趕出家門，兒子一聲不敢吭，看著自己老媽被轟出去；哥嫂一直騙她的錢，她也一直被吸血，賣盒飯的錢不僅要養自己和兒子還得養哥嫂一家人；前夫來調戲作妖，她也跟個木頭似的不知道反擊。一切問題都仰賴霸總老伴兒解決。可以說，她身上的慘事兒抵得上十個樊勝美了，沒男主來拯救的話，整個人生就是個大寫的憋屈。
但很多中老年觀眾還偏就吃她這支棱不起來的窩囊勁兒，一個善良、賢惠、平凡的傳統女人，一個總是被欺負、被忽視，默默付出卻總是得不到報酬的好女人，就像現生中無數真實的中老年女性一樣，讓她們容易有代入感。她們在手機螢幕後共情石小秀的遭遇，更羨慕她遇到了一個愛她拯救她的霸總。
身家千億六十多歲的霸總還在搞純愛，願意和工地賣盒飯的女主踏踏實實過日子，和她閃婚領證，多麽夢幻的情節。畢竟現實裏的著名總裁可是說著不知妻美，簽好嚴密的婚前財產協定，才敢和小自己幾十歲的妻子踏入婚姻的。
多年前的台灣偶像劇，普普通通的女主角總是幸運地被光芒萬丈的男主角愛上，方便電視機前的平凡少女們代入自己做一個離奇的美夢，當然，長大之後，被現實鞭打過的她們中的很多人就會說，「我就是看這個把腦子看壞的」。
聽花島今年制作的年輕向爆款短劇【我在八零年代當後媽】和【引她入室】，一個女主穿越回八十年代帶娃做生意兩不誤，還能智鬥惡親戚；一個女主把渣男丈夫制裁進了監獄，重拾了自己的事業。她們都不再是等著被愛被拯救的形象，一個喜歡男主就大膽撩，比起愛來更像是欲，一個發覺被丈夫背叛就果斷清醒反殺，周身已然散發出斷情絕愛的氣息。
兩種不同的產品給不同的受眾群體提供了不同的夢想。年輕人想看搞事業的精明強幹、殺伐果斷大女主，上了年紀的人想看被愛被關註被拯救的苦情白花女主，那就對癥下藥。滿足他們各自的需求。
短劇未必要做成多麽有創造性的藝術品，如上文所述，【閃婚老伴是豪門】的劇情很多實際只是在讓年老的人復刻年輕人的橋段，但它能洞悉中老年人的需求，給他們看他們想看的，這已經足夠它成為一個合格的產品了。
