2024年進入暑期檔以來，涉及到好萊塢電影的新聞，標題中最常見的詞是「冰火兩重天」。

相較於去年只有「芭比海默」硬撐，美國本土今年的暑期檔可謂迎來了大幅回暖。

無論是動畫片還是超級英雄片，無論是老IP重新開機還是原創新作，都取得了不錯的票房成績。甚至部份影片打破了一些疫情前的紀錄，相當提振士氣。

然而， 這些紅紅火火的好萊塢影片，來到中國內地市場，無一例外地敗走，要麽不溫不火，要麽直接沈底。

從上圖可見，票房最高的是【哥斯拉大戰金剛2】，距離10億元一步之遙，在今年內地票房榜上暫列第八。其余影片票房都在5億以下，不到1億的影片占半數。其中最慘的兩部影片，只賣了200多萬元。

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皮克斯動畫新作【頭腦特工隊2】，近日打破了由【冰雪奇緣2】於疫情前創造的動畫電影全球票房紀錄。

可是它在內地的票房只有3.32億人民幣，僅占其全球票房的3.03%。該片的內地票房在全球各大國家和地區中，名列第八。

漫威超級英雄新作【死侍與金剛狼】，北美一開畫就大幅重新整理了R級片在北美本土的首日和首周票房紀錄。

即便考慮到所有分級的影片，它的北美開畫成績也能位列影史第六，全球成績位列影史第十一。

然而，【死侍與金剛狼】在內地的開畫表現依然溫吞，首周末票房僅1.74億人民幣。貓眼專業版給出的總票房預測只有3.79億。

目前，【死侍與金剛狼】內地票房在全球票房中的占比，僅為6.12%。隨著上映國家和地區的增加，內地的占比勢必會進一步減少。

在好萊塢大片經常性內地票房破10億的年代，內地票房在全球票房中的占比，經常維持在20%左右。今年，內地票房占比超過20%的，只有一部——【哥斯拉大戰金剛2：帝國崛起】。

除這部電影外，今年其他商業化好萊塢大片的內地票房均未超過4億。內地票房在全球票房的占比，基本上都在10%以下。

好萊塢電影在內地失寵，已是常態。

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之前好萊塢電影能熱賣全球，靠的是內容優勢、型別優勢、明星優勢和視聽優勢。以目前的形勢來看， 只有型別優勢還有一些存在感，其他三大優勢已廢。

內容優勢是隨著一批名導的老去而失去的。 好萊塢以前是前衛導演的沃土，很多其他國家的青年導演，透過一些小片子證明自己的才華後，很快便有機會來到好萊塢執導大制作。

盡管有時候會因為水土不服而折戟，但他們帶來的創作活力，讓好萊塢的原創計畫、文學改編、對其他國家電影的翻拍，總能走在世界的前列。每年都會誕生驚喜之作。

近幾年好萊塢過於依賴漫改、續集和IP重新開機， 導演這一職位越來越像個打工仔，業績好就續聘，業績差就背鍋。

能夠在作品中註入個人風格的導演，能夠憑借自己的名字就產生票房號召力的導演，在凱瑞斯托弗·諾蘭和丹尼斯·維倫紐瓦之後，幾乎就沒有了。

故事上千篇一律，風格上嚴重趨同，好萊塢大片也就很難讓影迷群體興奮起來。

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明星優勢則毀於漫改電影以角色替代演員的策略，以及選角上受制於「政治正確」而刻意混搭。

曾經好萊塢明星是世界各地偶像鄙視鏈裏的頂端。影迷對他們的癡迷程度，不亞於現在追頂流愛豆的粉絲們。

2013年【金剛狼2】在內地上映前，於北京的藍色港灣舉辦了一場主演「狼叔」休·傑克曼的見面會。全國蜂擁而至的影迷把場地和紅毯圍了個裏三層外三層。那人山人海的陣仗，即便是現在頂流愛豆的人氣，都難以復制。

作為金剛狼的獨立電影，【金剛狼2】沒有其他超英來作配，故事也極為套路化，口碑頗低（豆瓣6.7分）。可就是憑借休·傑克曼在內地的號召力，硬是收獲了2.49億人民幣的票房。

「狼叔」的非超英電影，在內地的票房也都有所保障——2011年科幻動作片【鐵甲鋼拳】收獲1.22億，2013年歌舞片【悲慘世界】收獲6305.8萬，2018年歌舞片【馬戲之王】收獲1.01億，在當年都是相當不錯的成績。

以阿湯哥、小李子、狼叔、寡姐為代表的一代好萊塢明星，是有個人號召力的。也就是說，有一些影迷，光進影院看他們表演，就能得到值回票價的滿足感。

年輕的好萊塢明星，在內地不具備這樣的號召力。

比如說飾演死侍的「小賤賤」瑞安·雷諾茲。他也曾憑借【失控玩家】在內地斬獲過6.12億的高票房，可他卻沒能給內地觀眾留下足夠的、動人的個人印象。

他最出名的「死侍系列」也因為尺度的原因，第一部缺席內地，第二部慘遭爆改。以至於很少有中國人會為了看他而走進影院。

今年由他主演的【神秘友友】口碑說得過去，北美和全球票房也都不錯，在內地竟然只拿到了可憐的206.7萬人民幣的票房。

要不是拉來了狼叔搭夥，【死侍與金剛狼】單憑雷諾茲一人扛的話，恐怕票房要打骨折了。

漫威和DC兩大漫改巨頭都堅持演員與角色的繫結，也就幾乎堵死了新一代演員成為巨星的道路。 美隊、雷神、神奇女俠、海王等角色的飾演者們，跳出超級英雄後的作品，個人號召力都有限。

而「政治正確」引領下的選角，更是讓好萊塢影片嚴重偏離了亞洲人的審美。商業片是造夢的，「俊男靚女」是基本配置。所謂的新生代影星們，別說讓中國人記住了，不被中國觀眾討厭和排斥就已經算不錯的了。

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好萊塢電影的型別優勢和視聽優勢往往是結合在一起的。其他地區也在拍各種型別片，只不過視聽門檻低的型別容易與好萊塢抗衡，視聽門檻高的型別則難以抗衡罷了。

科幻片的視聽門檻就不低。因此，以前好萊塢科幻片在內地的票房都有基本保證，就算口碑差些，也能收個小幾億。趕上口碑上乘的【阿凡達】【頭號玩家】【星際穿越】，票房直接就爆了。

可是科幻片的門檻被國產電影【流浪地球】跨過去了。【流浪地球2】的視聽效果，基本不輸好萊塢科幻片。

那麽，好萊塢的型別優勢和視聽優勢也就沒了。

像主打視聽風格化的末世科幻片【瘋狂的麥克斯：狂暴女神】，在內地就很難再吃得開。就算是豆瓣和IMDb雙8分的「太空歌劇」【沙丘2】，在內地的表現也並不亮眼。這部電影在中國內地的票房，甚至還不如在英國的票房。

由此可以看出，但凡國產片跨過視聽門檻的型別，好萊塢電影都將失去陣地，比如動作片、戰爭片、動畫片。 因為在視聽效果相差沒那麽大的情況下，人們都更喜歡看本土的故事、人物、情感。

只要視聽效果沒有天差地別，「熊出沒」就能把皮克斯、迪士尼、夢工廠統統按在中國的土地上摩擦。

不過， 國產片至今還有一個型別的視聽門檻沒能跨過去，那就是怪獸片。

國產電影至今沒有能夠拿得出手的怪獸片。吳京在【巨齒鯊2：深淵】的映後表示，自己要和郭帆商量商量，是時候打造國產怪獸片了。

正因為我們沒有，所以近幾年好萊塢能在內地穩定地大額輸出的，也就是怪獸片，或有類怪獸元素的影片了。除了【哥斯拉大戰金剛2】【巨齒鯊2】【侏羅紀世界3】這種典型的怪獸片之外，【變形金剛：超能勇士崛起】【阿凡達：水之道】也都沾了「怪獸向」視聽沖擊的光。

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分析了這麽多，都是站在我們的角度。

其實，如果換一個角度去看今年好萊塢電影在中國和美國的冰火兩重天，會發現小醜不一定是他，也可以是我。

去年「芭比海默」大爆，是創作者個人能力的展現，是難以復制的；今年【神偷奶爸4】【龍卷風】【頭腦特工隊2】【死侍與金剛狼】的齊齊豐收，則是工業化創作的實力展現，是可以復制的。

對比中美電影市場的回暖速度、回暖程度、回暖所仰仗的作品型別，我們會發現，中國電影市場的兜底能力，和美國比存在非常大的差距。

看起來我們好像比美國回暖更早，但去年的回暖，很大程度依靠釋放積壓影片，以及行銷話題的成功。今年初期還可以憑借話題影片帶動一下，暑期檔則完全處於帶不動的狀態。

今年好萊塢影片在內地的上映，集中於3月和6月。3月上映，目的是填補春節檔後的冷檔期；6月上映，目的是給暑期檔預熱。這兩個目的，都沒有達到。

站在我們的角度，可以吐槽好萊塢沒落了、沒人看了。而站在世界的角度，可能會發出這樣的擔憂：中國電影市場沒落了、沒人看電影了。

電影在世界範圍內回暖了，沖紀錄了，而中國卻還在靠暴力撫慰情緒和爆笑疏解壓力撐著。

好萊塢電影在中國票房持續走低，一方面的確是上面分析的好萊塢自身的原因，另一方面也反映了中國整體電影市場在縮小，反映出中國觀影人群和觀影習慣的巨大變化。

一個比較鮮明的例子是【碟中諜6：全面瓦解】和【碟中諜7：致命清算（上）】。這兩部影片的導演和主演是一樣的，敘事套路一樣，視聽水準和風格也基本一樣。兩部影片的口碑、北美票房、全球票房均相差不多。

兩者最大的區別是一部上映於2018年，一部上映於2023年。這一區別帶來的結果便是，【碟中諜6】的內地票房達到了12.45億人民幣，在其全球票房中占比21.6%；【碟中諜7】的內地票房只有3.49億人民幣，在其全球票房中占比8.5%。

說到底，好萊塢電影內地票房絕對值的下降，有它自己老套重復的原因，也是因為我們電影市場的蛋糕正在變小。

【文/滿囤兒】