家
庭劇
是國產劇中的常青題材，
雖
然作品
呈現重點
不斷
變化，
但
始終忠實地反映著社會變遷。
在新時代語境下，家庭劇
如何走出舊有套路，呈現更加符合新時代價值觀念的進步家
庭關系？剛開播的【煙火人家】或許給出了一份可供參考的答案。
【煙火人家】目前在CCTV-1黃金檔、騰訊視訊同步播出。該劇由西嘻影業創始人、執行長楊曉培擔任藝術總監及總制片人，林妍執導，邱婷、朱琪擔任編劇，曹雪峰、黃傑、李黎明、孫麒珺任總制片人，孫麒珺、孟昊睿、楊雁翎任制片人，徐帆、馬思純領銜主演，梁靜、李小冉特邀主演，宋春麗、李誠儒、劉鈞特別出演，孫千、王天辰、宋寧峰、陳靖可、丁川、趙昕、吳全錄主演，耿樂友情出演。劇集開播後，酷雲即時收視率峰值突破2.4202%，引發觀眾熱議。
塑造鮮活群像
呈現完整人物弧光
好的故事要有吸重力和感染力，這一切都源於紮實的人物塑造。【煙火人家】的故事圍繞孟家的三代人展開，講述大家長喬海雲（宋春麗 飾）、性格各異的孟家三姐妹孟明瑋（徐帆 飾）、孟菀青（梁靜 飾）、孟以安（李小冉 飾），以及三姐妹各自的女兒在經歷家庭及其婚戀等種種問題與困惑後，彼此支撐、各自成長的溫暖故事。
作為家庭話題全景群像劇，【煙火人家】不僅用「家文化」統領選題立意、多線並列編織復雜關系網，還在獨立個體塑造上融入新意，刻畫了一批充滿煙火氣息、打破臉譜窠臼的鮮活人物。劇中有強勢獨立、理解孫輩的喬海雲，愛女心切卻用錯方法的孟明瑋，想要獨立卻不得其法的李衣錦，成績優異但有些自我的陶姝娜，踏實努力但放不下家庭羈絆的周到等。這些角色雖然散落在劇中不同的部份和角落，但他們在各自的軌域上經歷雨打風吹，也感受陽光滋養，就像我們身邊的家人朋友，同樣也在世界中忙忙碌碌，尋找愛與溫暖。
在塑造人物時，【煙火人家】透過描摹其動態變化、發展軌跡，呈現出完整的人物弧光，每個角色之間的戲劇性關聯更助推劇情層層展開。例如，李衣錦從小在母親的嚴格要求和父親的漠視下長大，雖然表面敏感不自信，但骨子裏暗含一股韌勁。面對母親「以愛之名」的嚴格管控，她積極抗爭，希望用自己的方式找到平衡「母愛」與「自我」的相處之道；面對單位改革，她不顧同事的冷嘲熱諷迎難而上，盡自己的一切努力想要達成與知名劇團的合作。她在家中與職場的表現，既反應了人物在不同環境下的性格側面，也展示出新時代女性覺醒成長的變化歷程。然而，對於孟明瑋來說，李衣錦的成長卻算得上是一種預期之外的「失控」，她只能用更多的關註試圖讓女兒回到自己認為的「正軌」上來。行動不便，不喜歡社交的她四處托人，求朋友幫忙給女兒介紹工作、介紹物件，甚至只身前往上海探望女兒。相信隨著後續劇情的推進，母女倆還將因為彼此發生更大改變。
【煙火人家】有血有肉的群像視角疊加現實故事背景，與熒屏前的觀眾建立起緊密的情感聯結。很多觀眾在追劇過程中與角色經歷人生起伏，攜手成長，感受到強烈的陪伴感。劇集播出後，很多觀眾紛紛點贊寫實的劇情和劇中演員的演技，「真的體會到什麽叫沈浸式觀劇，孟明瑋在飯桌上對李衣錦的嘮叨仿佛也在我耳邊響，同樣的話我在現實生活中聽到過不止一次」「貼近生活的中國式母女關系，遮蔽父母發朋友圈、不願意被媽媽比較、不願意妥協回老家，完全就是在演我」「徐帆這就是在演我媽！明明很關心但非嘴硬‘教育’你」「實力派演員演技就是贊，馬思純被徐帆扇巴掌那段哭戲演得太好了，狠狠共情了」「既有幸福關系也有壓抑關系，人物刻畫得很全面，家庭特色鮮明」……在演員精彩的演繹和紮實的劇情鋪設下，【煙火人家】真實、溫情的故事擊中了觀眾的情緒共鳴點，構築起觀眾的情感共振空間。
直面現實生活難題
溫情表達有趣有愛
家庭劇勢必會展現生活中的「一地雞毛」，能否真 實反映生活是其打動觀眾的關鍵。 劇集開篇便呈現了孟家三代人和樂美滿之下的暗潮洶湧。 劇中，大姐孟明瑋任勞任怨擔起照看老人的重任，內心卻因跛腳自卑所以望女成鳳。 大姐夫李誠智表面對喬海雲言聽計從，實則非常介意自己入贅女婿的身份。 二姐孟菀青外表風光亮麗，其實早就與丈夫陶大磊失去信任和共同語言。 老三孟以安與邱夏是母親口中「最不用擔心」的一對，但兩人早就秘密離婚，她也與當年的母親一樣成為「女強人」。 不僅婚姻生活遭遇暗礁，她們與子女的關系也都有著各自的困境。 例如，孟明瑋希望拉近與女兒的距離，卻始終找不到適合彼此的相處方式。 孟菀青看似與女兒無話不談，卻不願將自己的秘密全盤托出。 孟以安理性又獨立，能夠給予女兒優渥的物質生活，但始終難以平衡家庭與工作的關系。 劇中這些故事是當下許多家庭生活的真實寫照，角色之間那種愛又牽扯著責備，恨又帶著不忍，親密又帶著撕扯的家庭情感，恰恰是世間真實而又溫馨的煙火氣。
值得一提的是，【煙火人家】雖然細致描摹了每個人的困境，但始終沒有在尖銳的戲劇沖突上刻意做文章，劇集的價值內核始終圍繞「愛」這一永恒主題。 例如，孟菀青、陶大磊這對中年夫妻遭遇婚姻危機，孟菀青嫌棄丈夫懶惰不上進，陶大磊總在猜忌妻子與同事的關系，頻繁的爭吵不斷消耗著兩人的感情和精力，是對女兒無私的愛一直維持著兩人的婚姻關系。 作為表姐妹的李衣錦與陶姝娜成為合租室友後，住到一起的兩人經常鬥嘴互爆對方「黑料」，有時甚至「大打出手」。 但姐妹倆每到關鍵時刻，總能上下一心，在對方傷心苦悶的時候提供支持與陪伴。 劇集以輕喜的語境和溫情的鏡頭呈現矛盾沖突，使得劇情既具可看性，又不說教。
更加難能可貴的是，盡管所有難題的解決非一朝一夕，但劇中角色一直有著改變、面對的勇氣和行動，也逐漸學著用更健康、積極的視角看待生活。正如劇中的大家長喬海雲所說：「兩個人在一起過日子，不是要變成一個人，而是要變成兩個更好的人。」
向上共生積極向前
平實溫暖引發觀眾共鳴
家庭倫理是一個家庭內部個體關系之間的行為規範，它既透過家庭成員之間各種行為方式予以表現，又在代際傳承中構成一種情緒氛圍。家庭成員往往浸潤其中，感受日常生活的溫暖與心理的慰藉。家庭劇在生活流表達之下，用生活氣息營造貼心陪伴感，引發觀眾情感共鳴，這也是家庭劇得以興盛不衰的主要原因之一。
在【煙火人家】中，無論是原生家庭的倫理訴求，還是因為各種原因造成的家庭隔膜、矛盾沖突，都讓不少觀眾感同身受。因為這些細節不僅是劇中角色面臨的生活困境，同樣也是當下現實生活的重要切面。整部作品從孟家三姐妹的家庭生活，逐步引入婚姻關系經營、親子關系構建等一系列話題，再向催婚逼婚、職場壓力等社會議題延伸，切入點精巧，放射線面夠廣，將敏銳的家庭觀照與社會洞察融為一體，傳遞出溫暖的社會底色與積極陽光的正向能量。對於劇中人來說，正因為他們彼此在意，也願意直面生活丟擲的難題，才能始終擁有一往無前的底氣和向上的精神力量。對於觀眾而言，這種向上共生的情緒價值也滿足了他們的精神和情緒需求，具有打動人心的力量。
站在行業視角來看，【煙火人家】將鏡頭聚焦真實自然的家庭生活，觸摸到生活的內在肌理，同時以輕喜氛圍包羅社會議題，以溫暖的底色激發人們積極向上的生活力量，不僅引發觀眾對生活的熱愛和對家庭關系的思考，更拓展了家庭劇的廣度和深度，堪稱新時代語境下家庭劇的創作範本。
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