文 | 壽司卷
編輯 | 壽司卷
國產戰爭劇作為一種獨特的影視型別，承載著歷史記憶、民族情感和愛國主義教育的重任，近年來，隨著技術的進步和觀眾審美水平的提高，國產戰爭劇在制作規模和敘事技巧上都有了長足進步，湧現出一批如【覺醒年代】、【功勛】等叫好又叫座的佳作，部份作品在追求商業利益的忽視了對歷史真實性和藝術性的追求，引發了觀眾的質疑和批評，近期熱播的電視劇【上甘嶺】和電影【誌願軍2】就形成了鮮明對比，前者因部份情節失真、人物塑造單薄等問題飽受爭議，而後者則憑借對歷史的敬畏之心和精益求精的制作態度贏得了觀眾的認可，這兩部作品的口碑差異，折射出國產戰爭劇創作中真實性與藝術性平衡的難題，也引發了我們對戰爭劇未來發展方向的思考
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真實性是戰爭劇的生命線，也是觀眾評判作品優劣的重要標準，戰爭並非兒戲，它關乎國家興亡、民族存亡，每一個細節都浸透著鮮血和犧牲，因此，戰爭劇創作者有責任還原歷史的本來面目，讓觀眾感受到戰爭的殘酷和英雄的偉大，近年來，一些國產戰爭劇為了追求戲劇沖突和觀賞效果，肆意篡改歷史、杜撰情節，將戰爭場景拍成了「偶像劇」或「喜劇片」，嚴重背離了歷史真實性原則，部份作品中充斥著「手撕鬼子」、「褲襠藏雷」等雷人情節，不僅缺乏歷史依據，更消解了戰爭的嚴肅性和殘酷性，是對歷史和英雄的不尊重
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相比之下，【誌願軍2】在真實性方面為國產戰爭劇樹立了標桿，影片總導演陳凱歌在接受采訪時表示：「我們要拍的是一部有溫度、有情感、有靈魂的戰爭史詩，要讓觀眾感受到誌願軍戰士的英勇無畏和愛國情懷」為此，劇組查閱了大量歷史資料，力求還原真實的戰爭場景和人物形象，影片中，無論是慘烈的上甘嶺戰役，還是驚心動魄的長津湖之戰，都得到了細致入微的呈現，誌願軍戰士冒著槍林彈雨沖鋒陷陣的場景，更是讓觀眾仿佛置身於真實的戰場，感受到了戰爭的殘酷和英雄的偉大，影片在人物塑造上也力求真實可信，沒有將英雄神化，而是展現了他們作為普通人的情感和內心世界，影片中，誌願軍戰士在戰場上英勇殺敵，但在生活中也會思念親人、也會害怕死亡，這種真實的情感流露，更能引起觀眾的共鳴
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真實性並非戰爭劇的唯一追求，藝術性同樣不可或缺，一部優秀的戰爭劇，應該在尊重歷史的基礎上，進行藝術加工和昇華，以更加生動感人的形式展現戰爭的殘酷和英雄的偉大，這就要求創作者在劇本創作、人物塑造、畫面語言等方面下功夫，將歷史真實與藝術虛構有機結合，打造出既有歷史厚重感，又具有藝術感染力的精品力作，電影【拯救大兵瑞恩】以真實的二戰場景和殘酷的戰爭場面震撼了無數觀眾，但影片並非對歷史的簡單復制，而是透過虛構的故事情節和人物命運，展現了戰爭對人性的摧殘和對和平的渴望，引發了觀眾的深刻思考
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部份國產戰爭劇在追求藝術性的過程中，陷入了過度娛樂化的誤區，為了迎合年輕觀眾的口味，一些作品加入了大量愛情、偶像等元素，將戰爭劇拍成了披著「戰爭外衣」的偶像劇，弱化了戰爭的殘酷性和歷史的厚重感，部份作品中，男女主角在槍林彈雨中談情說愛，英雄人物的形象被過度美化，戰爭場景被拍得如同遊戲畫面，這些都與歷史真實相去甚遠，也降低了作品的思想深度和藝術價值
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【上甘嶺】在藝術性方面的不足，也暴露出國產戰爭劇創作中的一些問題，該劇匯集了唐國強、劉勁等老戲骨，但受劇情安排限制，人物發揮空間有限，部份情節設計也缺乏新意，戰爭場景的呈現也缺乏震撼力，難以給觀眾留下深刻印象，劇中部份角色的表演也略顯浮誇，與人物身份和性格不符，影響了觀眾的觀影體驗
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真實性和藝術性是戰爭劇創作的兩大基石，兩者相輔相成，缺一不可，國產戰爭劇要想贏得觀眾的認可，必須在尊重歷史的基礎上，進行藝術創新，將歷史真實與藝術虛構有機結合，打造出既有歷史厚重感，又具有藝術感染力的精品力作，創作者也要警惕過度娛樂化的傾向，避免將戰爭劇拍成「披著戰爭外衣的偶像劇」，要以敬畏之心對待歷史，以真誠之心塑造英雄，創作出更多無愧於歷史、無愧於時代的優秀作品
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