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__尺度再大，也救不了偷劇！
最近，一部南韓古裝劇【於氏王後】在社交媒體上引發了廣泛討論。
這部劇不僅在劇情上被批評為-依托答辯-，更是在服化道設計上被指大肆抄襲中國的歷史文化元素。
盡管劇中尺度大膽，甚至有些場面讓人咋舌，但這些所謂的-亮點-卻無法掩蓋其抄襲的本質。
【於氏王後】的故事背景設定在東漢時期的高句麗，然而劇中的人物造型和服飾卻與中國古代的戰國、隋唐時期的風格如出一轍。
劇中南韓演員金武烈的造型，那五五中分的發縫，那每撮頭發的走向，那沒有鳥羽的束發冠，簡直和中國古代的人物裝束一模一樣。
更不用說劇中小兵的造型明顯參考了兵馬俑，侍女穿的衣服起源於中國南北朝時期的齊胸襦裙，甚至連王和王後都直接黃袍加身。
這些細節無一不在告訴觀眾，這部劇的創作團隊似乎對中國歷史頗有-研究-，但這種-研究-卻是建立在抄襲的基礎之上。
隨著事件的發酵，越來越多的網友開始關註這部劇的服裝師。
令人驚訝的是，這位服裝師竟然在小紅書上有帳號，而且她的我的最愛裏竟然有許多關於中國歷史服飾的貼文。
這一發現無疑給了那些試圖為這部劇洗白的南韓網友一記響亮的耳光。
原本還用中文在評論區和網友懟的服裝師，看到事情敗露後，趕緊把收藏設成了私密狀態，並關閉了評論區。
這一系列的操作，似乎更加印證了這部劇的抄襲事實。
令人哭笑不得的是，隨著事件的不斷升級，一些原本聲討該劇的南韓網友竟然開始轉變態度，甚至有人認為中國資本混進了制作組，目的是透過在韓劇裏加中國元素，以此輸出-南韓是中國附屬國-的觀念。
這種荒謬的想法不禁讓人感嘆，南韓網友的腦洞實在是太大，以至於連最基本的邏輯都無法理清。
在這部劇中，尺度大膽的場面似乎成了唯一的看點。
池昌旭飾演的高男武在第一集中就掛了，但得益於該劇亂七八糟的剪輯和故弄玄虛的敘事，他在接下來的幾集中又多次露臉。
給王下藥的人是王後的堂姐於淳，她本想靠春藥上位，結果卻意外地藥死了目標。
這種荒誕的劇情設計，讓人不禁懷疑編劇的智商是否正常。
更讓人無法接受的是，劇中除了王後之外的女性角色，幾乎無一例外地都成了大尺度戲份的犧牲品。
無論是於淳還是負責占蔔天象的神女，她們的存在似乎只是為了給觀眾提供一些視覺上的刺激。
特別是於淳和神女的那段床戲，更是讓人覺得導演的腦子進水了。
這段戲的設計初衷竟然是為了讓池昌旭飾演的角色保持不能出軌的人設，這種荒誕的理由讓人不禁啞然失笑。
在這部劇中，大尺度戲份似乎成了唯一的賣點，但這種賣點卻無法掩蓋其抄襲的本質。
無論是服化道設計還是劇情安排，【於氏王後】都顯得過於拙劣。
它試圖透過大尺度的場面來吸引觀眾的眼球，但這種做法卻適得其反，讓人更加反感。
事實上，南韓古裝劇一直以來都存在著抄襲中國歷史文化元素的問題。
無論是之前的【步步驚心·麗】還是現在的【於氏王後】，這些劇都試圖透過借鑒中國的歷史文化來提升自己的品質，但這種做法卻往往弄巧成拙。
因為真正的文化自信應該建立在對自己文化的深刻理解和尊重之上，而不是透過抄襲別人的文化來標榜自己。
【於氏王後】的失敗不僅僅在於它的抄襲行為，更在於它的創作態度。
它試圖透過大尺度的場面來掩蓋自己的缺陷，但這種做法卻無法贏得觀眾的尊重。
真正的創作應該是建立在對自己文化的深刻理解和尊重之上，而不是透過抄襲和炒作來吸引觀眾的眼球。
南韓古裝劇的創作團隊似乎總是陷入一個怪圈：一方面，他們渴望透過借鑒中國的歷史文化元素來提升劇集的品質；另一方面，他們又不願意花時間和精力去真正理解和研究這些文化元素，最終只能透過簡單粗暴的抄襲來完成任務。
這種做法不僅損害了原創者的權益，也讓觀眾對南韓古裝劇的信任度大打折扣。
更令人擔憂的是，這種抄襲行為不僅僅是南韓古裝劇的問題，更是整個南韓文化產業的一個縮影。
南韓在文化產業方面的發展速度確實令人矚目，但這種發展往往建立在對他國文化的剽竊和模仿之上。
長此以往，南韓文化產業將失去自己的核心競爭力，只能淪為其他國家的文化附庸。
回到【於氏王後】這部劇本身，盡管它在尺度上做出了大膽的嘗試，但這些嘗試並不能掩蓋其抄襲的本質。
觀眾的眼睛是雪亮的，他們能夠分辨出哪些是原創，哪些是抄襲。
這部劇的失敗，恰恰說明了在文化交流日益頻繁的今天，尊重原創、尊重他人的文化成果是多麽重要。
總之，【於氏王後】是一部失敗的韓劇，它的失敗不僅僅在於它的抄襲行為，更在於它的創作態度。
尺度再大，也救不了偷劇！如果南韓的古裝劇創作團隊無法真正理解並尊重中國的歷史文化，那麽它們永遠也無法創作出真正優秀的作品。
希望南韓的文化產業能夠吸取教訓，真正走上自主創新、尊重原創的道路。
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