文 | 冷卻
編輯 | 冷卻
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2024：國產劇的「流量寒冬」
圖片來源於網路
2024年，本應是"流量為王"的時代徹底謝幕，內容為王的新時代開啟的一年，國產劇市場卻似乎逆勢而行，陷入了一場突如其來的「流量寒冬」，曾經被寄予厚望的流量明星，紛紛折戟沈沙，曾經屢試不爽的IP改編，也失去了往日的光環，取而代之的是，觀眾們越來越挑剔的目光，和對優質內容的渴望
從年初到年末，一部部備受期待的劇集，在開播後卻遭遇了口碑滑鐵盧，令人不禁發問：國產劇，究竟怎麽了？
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1.演技「降維打擊」：流量明星的尷尬處境
曾經，一部劇集只要有流量明星的加持，就仿佛擁有了收視率的保障，2024年，觀眾們似乎不再為流量買單
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年初的【獵冰】就是一個典型的例子，這部由張頌文、韓庚、姚安娜等人主演的犯罪劇，在開播前就憑借著強大的演員陣容，引發了廣泛關註，劇集播出後，觀眾們卻發現，除了實力派演員張頌文一如既往地貢獻了精湛的演技外，其他演員的表現卻令人大失望，韓庚面癱式的演技，姚安娜略顯尷尬的表演，都讓這部劇集的整體品質大打折扣
無獨有偶，由楊冪主演的【哈爾濱一九四四】，也遭遇了類似的尷尬，盡管楊冪在劇中的造型精美，但其「程式化」的表演，卻難以撐起女特工的復雜內心，觀眾們紛紛表示，楊冪的演技似乎還停留在偶像劇的階段，難以駕馭這類需要深厚功底的角色
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流量明星的演技「降維打擊」，不僅讓觀眾們感到失望，也引發了人們對流量至上現象的反思，當演員不再專註於提升演技，而是沈迷於炒作和流量，最終傷害的只會是整個行業的發展
2.劇本「邏輯黑洞」：編劇的失職與失語
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如果說，流量明星的演技問題，只是國產劇亂象的冰山一角，那麽，劇本的「邏輯黑洞」，則是更為致命的缺陷
以古裝劇為例，2024年播出的【錦繡安寧】和【七夜雪】，都號稱是大IP改編，擁有著龐大的粉絲基礎，這兩部劇集在播出後，卻都因為劇情邏輯混亂，人設崩塌等問題，遭到了觀眾們的口誅筆伐
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【錦繡安寧】中，男女主角的感情線發展突兀，缺乏邏輯支撐，很多情節設定也經不起推敲，而【七夜雪】則更為誇張，劇中充斥著各種狗血橋段和強行反轉，讓觀眾們直呼「看不懂」
編劇作為一部劇集的靈魂人物，其重要性不言而喻，近年來，國產劇編劇行業卻出現了人才斷層的現象，很多編劇缺乏生活閱歷和創作經驗，為了迎合市場，一味地追求流量和話題，最終導致劇本品質的下降
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3.導演的「審美迷失」：過度追求視覺效果
除了演員和劇本，導演的審美，也對一部劇集的品質起著至關重要的作用，近年來，一些國產劇導演似乎陷入了「審美迷失」的怪圈，過度追求視覺效果，而忽略了對故事內核的表達
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在一些古裝劇中，導演為了追求畫面精美，often使用大量的濾鏡和特效，結果卻導致畫面失真，人物造型雷人，反而失去了古裝劇應有的韻味
一些導演在拍攝手法上也過於追求花哨，頻繁使用慢鏡頭、特寫等技巧，卻忽略了對劇情節奏的把握，導致整部劇集拖沓冗長，缺乏觀賞性
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導演的「審美迷失」，反映出國產劇創作中的一種浮躁心態，當導演不再用心講故事，而是沈迷於炫技和追求表面光鮮，最終只會失去觀眾的認可
4.觀眾的覺醒：拒絕「被餵屎」，呼喚優質內容
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2024年，國產劇市場的「流量寒冬」，與其說是市場環境的變化，不如說是觀眾審美水平提升的結果
隨著網路的發展，觀眾們可以接觸到來自世界各地的優秀影視作品，他們的審美水平也在不斷提高，觀眾們也越來越意識到，自己擁有選擇權，不再是被動接受資訊的一方
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面對粗制濫造的劇集，觀眾們不再沈默，而是勇敢地表達自己的不滿，他們在社交媒體上吐槽、批評，甚至自發抵制劣質作品，觀眾的覺醒，對國產劇行業來說，既是一種警醒，也是一種鞭策
5.國產劇的未來：內容為王，方能破局
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2024年的「流量寒冬」，給國產劇行業敲響了警鐘，流量明星的時代已經過去，內容為王的時代已經到來，只有真正用心創作，才能贏得觀眾的認可
要重視劇本創作，鼓勵原創，杜絕抄襲和拼湊，要給編劇更多的時間和空間，讓他們深入生活，打磨劇本，創作出真正有深度、有內涵的作品
要鼓勵演員提升演技，不要過度依賴流量明星，要給演技派演員更多機會，讓他們在優秀的劇本和導演的指導下，塑造出更多經典的角色
要鼓勵導演回歸創作初心，不要過度追求視覺效果，而要註重對故事內核的表達，要用鏡頭語言講述好故事，用真情實感打動觀眾
2024年的「流量寒冬」，或許是國產劇行業的一次陣痛，但同時也孕育著新的希望，相信在觀眾的監督和從業者的共同努力下，國產劇市場終將迎來春暖花開的一天
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