這兩天，聊王陽憑借【追風者】男配角身份入圍白玉蘭獎最佳男主角繼而產生爭議的事情，聊的好像有點多了。所以，上海的「悟空媽」質疑我，問是不是有私心，甚至於問，是不是有利益上的事情。尤其是第二個追問，搞得我挺苦惱——我總不能把內臟掏出來證明，我沒吃涼粉吧。
對於第一個質疑，我則認真思考了一下。我可能真的有一些私心。電視劇節或者電影節獎項入圍當中，也曾引發過爭議，我雖然也寫文章，闡釋自己的看法，但都沒有這一次寫的篇數多。我對青年演員王一博，好像真的有點私心。
這是個什麽私心呢？我這人很大的一個缺點便是，遇到問題，總是喜歡刨根問底，對自己，也不客氣。我這個私心，好像是從2023年開始的。當時，春節檔的時候，我看完了電影【無名】之後，發內容動態說，感覺這部電影應該可以拿一些電影節的獎項，青年演員王一博，也應該拿一些電影節的獎項。
再後來，看他主演的其它電影和電視劇，比如【維和防暴隊】啊，比如【追風者】啊之類的作品，我更加堅信，這種表演方式，在青年演員當中，不可多得，這位演員，應該快要獲得不少的獎項肯定了。如果說我有私心的話，我可能是對王一博的這種表演方式有私心，而不是對作為演員或者明星出現的王一博有私心。
王一博的表演方式，有何過人之處呢？雖青春年少，卻滿腔熱血，心懷報國。我感覺，王一博的表演方式，應該是這個路數上的。青春年少，就要有一些青澀感。而這種青澀感，也容易被部份觀眾認為是木訥，沒演技等等。實際上，這種青澀，是演技的一部份，是角色內在自我掙紮的一種外在體現。
比如說，電影【無名】或者電視劇【追風者】當中，王一博飾演的這個角色，要是不青澀了，反倒是不好了，不對了。因為有青年人的青澀特征，所有，他不油滑，不阿諛逢迎，不屈服於世。這種表演，讓角色以最善良的眼光去打量世界，並且以滿腔之熱血，去報效祖國。
尤其是角色當中，那種自我較勁的部份，其實是高貴信仰建立的過程。沒有青澀感，就無法有更為高貴之靈魂的建立過程。這其實便是咱們文藝批評領域當中講的「赤子童心」的狀態。咱們當下，很多演員是沒有辦法駕馭這種狀態的。
這種自我較勁的狀態，尤其是內在的較勁，是成為優秀演員的重要前提條件。咱們很多優秀的文學作品、影視作品當中，最為出彩的主人公、主角，都是這種在靈魂層面上自我較勁的狀態。我舉幾個電視劇作品當中的例子。
比如說，【血色浪漫】這部電視劇——暴露年齡了，一舉例子，都要舉20年前的了。我當年聊這部電視劇的時候，便說，這部劇當中，論演技，讓我覺得最佩服的，是鄭桐這個角色及其飾演者。這個角色身上，有一股子讀書人的自我較勁。可能我也是讀了一點書的緣故吧，總是喜歡這種自我較勁的表演方式，認為這才是很高級的。
再比如說，【我的團長我的團】這部電視劇，我感覺表演上最為高級的角色之一，便是孟煩了這個角色及其演員。這也是一股子自我較勁的表演。後來，在很多作品當中，張譯都是這種自我較勁的表演方式。這是一種演員的內在驅動力，是賦予角色靈魂的一種表演。張譯後來可是拿了不少的獎項。
這種自我較勁、自我角力的表演，是最為難能可貴的。這種表演，是幫助編劇去實作更為飽滿的角色靈魂特征。咱們很多非常優秀的劇本，在角色塑造上，便有這種自我較勁的感覺，但很多演員，無從實作這種表演。所以，能夠實作這種表演的演員，就顯得很珍貴。王一博在【無名】當中，在【追風者】當中，都是這個表演路數。
在【追風者】當中，這個角色處於一種懷疑和自我懷疑的過程當中，最終找尋到了正確的信仰和道路。要實作這個角色，就必須在演技上有自我較勁的能力才行。這個勁兒給上了，青年那種「滿腔熱血，心懷報國」的精氣神才會出現。我總感覺，這個角色，確實讓王一博給演活了。編劇老師的劇本，給了角色骨肉，王一博的表演，又在骨肉上添了靈魂。
我應該是基於對這種表演方式的私心，才希望王一博的演技能夠獲得更多的認可吧？或者，這種自我較勁、自我追問、自我審視，是不是就是我自己的一些怪癖？與其說我喜歡別人，不如說是我自認為是讀書人，顧影自憐呢？讓我把內臟掏出來，證明沒吃那碗涼粉，我做不到。但讓我掏心窩子，自我追問一下，我做如上內容，算是捫心自問。
