文|令狐伯光
7號的時候，這個國慶檔假期正式結束。2024年國慶檔也迎來收官，據國家電影局數據，2024年國慶檔（10月1日-10月7日）總票房21.04億元，觀影人次為5209萬，國產影片票房為20.17億元，占比為95.87%。
這個電影排名是，【誌願軍：存亡之戰】【浴火之路】【749局】【熊貓計劃】【危機航線】分別以8.05億元、3.59億元、3.56億元、2.15億元、1.7億元，位列票房榜前五名。
今年十一表面上看其實挺擠的，居然有差不多有11部新片，而且都還算有賣點，比春節檔都卷，感覺觀眾不熱情，以前是有觀眾需要，只要口碑好就能推高，現在口碑好也是小眾圈子，大部份都是沒好電影不想看，感覺很像是發泄啥東西一樣，過來網上找負面情緒來了，如果長期這樣，確實對電影市場不利。
我個人30號晚上看的【誌願軍2】，雖然不是特別好，但當時就猜測這電影確實有國慶檔冠軍的相，基本有戰爭，有人物感情，面對第一部口碑失敗，加文戲算是找準點了。後來看了電影【爆款好人】，發現還挺有文學性，主角人物形象挺復雜，不過看出寧浩真的網路輿論有氣，但是比同樣被網路罵馮小剛不一樣，他確實在探究這些。
不過，現在確實是小作文時代了，就【爆款好人】的主角在小作文電影【出走的決心】裏，妥妥反派，這部電影屬於商業包裹下的文藝片，娛樂性不強，和寧浩春節檔的【紅毯先生】一樣，電影票房不行，非常正常。
後來把【變形金剛起源】和【出入平安】看了，我覺得越玩越烈了劇情吐槽和所謂劇情不合理這種挑刺本身就不合理，如果按這個標準，那【荒野機器人】和【變形金剛】可有的挑了，【荒野機器人】動物能說話豈不是最大不合理，要是美國動畫自然沒人挑，要是中國動畫，恐怕又要打成低幼，不合理，當然最大可能完全沒人理。
比如十一檔這兩部片子，我發現美國動畫兩種型別，一個日常合家歡，一個是戰鬥英雄類，戰鬥英雄類就是不好看，我小時候能看的下去日本熱血戰鬥番，但是真看不下去歐美英雄戰鬥類，除了有點美式幽默以外，感覺主線無趣。
同樣這部【變形金剛】雖然口碑還行，但是主線也確實無趣，可以說現在好萊塢在中國市場似乎只有怪獸題材，優質的合家歡題材，或者名導的優秀文藝劇情片還能勉強打一下，【變形金剛】雖然故事還行，但是不咋有趣，不過他的故事確實有種左翼敘事感覺。
這可能是電影唯一亮點了，確實和其他好萊塢電影有那麽點不同，居然不強調反抗者和殖民者要共存，一般好萊塢電影都喜歡讓主角最後和殖民者共存，畢竟是殖民者自己拍的，這次變形金剛故事確實挺像中國歷史，而不太像美國歷史，這倒是唯一有趣的地方
說到殖民者立場影視，所謂日本反戰影視【紅十字下的女人】，也是強調雖然日本部份人暴虐，但是應該和中國人共存，還虛構出一處中國百姓和日本移民親如一家場景，這都是殖民立場國家會拍的敘事。
像南韓電影就不會有這種敘事，但由於南韓國內確實沒啥抵抗，且南韓替日本人幹活挺賣力的，這一題材都是神劇，當然彎彎是身為受害者還歌頌日本，解構本民族的第一人，聽說彎彎最近又有一個劇這麽幹了，主角全家基本沒有反抗意識，彎彎這類影視劇真的很多。
一拍日本就是和日本人談戀愛，然後傷痕敘事留給盟軍轟炸，留給回歸中國，甚至直接塑造接管中國士兵和侵略者形象。
扯得有點遠了，我又看了【出入平安】，在撤檔之前看的最後一場，這電影雖然故事一般，但是電影裏的有個優點，是其他電影很難做到的，就是氛圍感和人情味，因為有人情味，所以電影逃獄和以及執行死刑，就顯得沒那麽刻板和肅殺，否則上來就是死刑，還以為是給外國客製的，結果那種人情味沖淡這個反而顯得氛圍真實。
【危機航線】要是能做到這點，口碑早就好了，事實上拍時代題材，香港導演真不行，哪怕拍內地專業題材，香港導演氛圍感就是不行，【出入平安】這種獨特的技法雖然沒增加票房，但是其他人不好學。
陳思誠在【解密】裏也想學，但是學不會，結果給人感覺努力還原時代，但是不像。
【出入平安】雖然不見得還原七十年代，但是人情味，熟人社會那種互動，增加可信度，別人也學不來，而且這好像第一次正面反映唐山大地震的電影，馮小剛當年打著【唐山大地震】的旗號，但是其實沒怎麽講地震，沒這個能力，但是還想題材投機。
反正我看馮小剛那電影很失望，這樣說起有能力正面講地震群像圖簡直是太厲害了，可惜觀眾不明白這裏面牛逼之處，它確實也該撤檔，因為這個票房實在太慘了，只有一千萬，換誰能接受，今年國慶檔是又卷，不不能打，可以說又菜又愛玩。
【出入平安】最早定檔，沒想到卷成這樣，其實挺可怕得是，如果從暑期檔到現在國慶檔持續賠錢，那麽以後可能不會再有這麽多型別片子了，而且從【熱辣滾燙】的節奏來看，就感覺觀眾不想看電影了，才會接受這個節奏，最後得出所謂國產電影一直不行，還是過去好這種奇葩結論，也能感覺出，整個電影行當焦慮。
沒想到哪部都賠錢，這可太可怕了，你說這些電影不行吧，確實有缺點，但是你說他們完全不行，又各有自己優點，而且以前想這類有些優點電影不會落魄到這種地步。
那個【浴火之路】恰好沒看，這裏就不評價了。
最後說說【749局】，這電影最大問題不是創意想法，而是完成度太差了，裏面處理人物塑造，推動情節和台詞涉及太差了，邏輯完全崩壞，而且哪怕【明日戰記】都知道一個大場面要慢慢鋪墊，對比【明日戰記】追逐戰，【749】拍得實在太差了，和大綱一樣，反正大體知道怎麽回事導演就不管了。
沒想到陸川文藝導演會輸在這方面，第六代導演當中他不是擅長賈樟柯，婁燁的現實主義，管虎的魔幻現實主義，再到什麽曹保平犯罪片等等。他其實是擅長劇本層面的，即使【尋槍】有姜文拍的說法，【可可西裏】劇本並不差，【南京南京】只是立場有爭議，劇本也不差，就跟【王的盛宴】一樣。
結果陸川劇本爛成這樣，屬於既不懂商業片拍法，文藝作品又不太行，思想還扭曲的導演。
【749局】爛了其實挺可怕的，我是心疼題材，沒有心疼任何東西。這確實是個新鮮被拍爛了，我發現現在能調動大家觀影的就是題材新鮮度，拍爛了真的有點可惜，還是中國怪獸類科幻大片，連【上海堡壘】都不如。
我個人是國慶當天看的【749】，心裏想法是他哪怕比【九層妖塔】好一點都吹吹，主要是這個題材很有意思，也確實想看看陸川如何拍，他知道這種電影看點是看神秘機構，所以真可以安排好多體制的刻板印象，刻板印象堪比好萊塢電影裏的蘇俄，南韓電影裏的北韓了。
陸川每次電影都有私貨，他自己性格太擰巴了，他說這片是青春熱血，但是人家青春熱血都是友情戰友情，當過兵的他居然感覺一點也沒有，反而把戰友塑造成就流氓，也可見他的當年待的不怎麽愉快，也難怪，畢竟擰巴成這樣，肯定是不可能適應集體生活的。
要不有人說被動主角多少代表創作者的童年，難怪有點卡稽核，他的作品那種味太濃，只要不是傻子都看得出來，可惜這個題材了。唯一好處，大概是以後陸川沒太有機會拍電影，行業寒冬，那些整不了錢的，會直接被掃出去。
出品【中國乒乓】的公司都破產了，暑期檔電影都虧了，唯一賺的因為玩保底，資方也沒賺到，而且資本大佬對最後都賠，反而導演拿了巨額導演費賺了的事很不滿，難怪謝霆鋒、邱禮濤的計畫都被停了。
最後，2024年這一年，我感覺國產電影人都要迷茫，拍現實題材不行，拍地震也沒關註，拍喜劇還是不行，尤其是國慶檔，感覺題材都不錯，可惜以後可能沒人拍了，像葛優被證明沒有票房號召力，以後葛優的喜劇片也很難有了。
現在業內還爆料有個會做人的導演，把下一部發行也給了投資方補償，估計不是陳思成就是徐崢，我估計是陳思誠吧，徐崢對錢看得很緊，還有爆料周星馳新片主要是沒發行方接手，由於周星馳太看中錢，和他合作資方都吃了大虧，現在沒人願意替他保底。
時代變了，周星馳不但能力退化，跟不上時代了，他的守財缺點也被大眾看到了，以前都給他立被人不被理解的孤傲文青人設，現在可是人這麽擴郵，市場就是這麽的現實。當然網友肯定不服，星爺如何如何，但事實就是這樣。
最後，國慶檔和暑期檔還真的很像，我倒不同意大家說的國產電影越來越爛的說法。就像國慶檔除了【749局】是公認的大爛片，其它幾部電影你硬要說爛片，我是不同意的，它們的問題就是好又不好，爛又不是特別爛。不看也行，看了好像也記不住什麽。
這個也像現在的國產劇一樣，默默的播，默默的結束，粉絲默默打CALL，但普通觀眾真的是提不起半點興趣，這其實才是最慘的。現在距離明年只剩下一個元旦檔，但是個小檔期，看能否出【年會不能停】那樣的片子。如果還是不能出，就只剩下明年春節檔的。
國產電影的話，一言難盡，再聲明一句，不是特別爛，而是平庸到不感興趣了，這才是最那啥的。
