熟悉魏碑的書友大概對於弘一法師李叔同的書法都不陌生。首先他是一位多面手，從早期比較規範的魏碑、隸書、篆書等等到晚期的自由體、兒童體，有著巨大的變化，這種變化與其人生的學習及閱歷有關，我們不做評述。今天重點分享一下其早期魏碑的書法造詣，李叔同先生的書法最早立足傳統，其書法造詣在近代屬於佼佼者。其對於魏碑的學習用功至深，我們可以從他的臨習制作中感受到他對於傳統的熱愛和繼承。例如其對於北魏時期的一幅造像題記的臨習，筆畫和結構都寫的非常到位，如同原碑再現，沒有一定的功夫很難寫成這樣的水平。
這幅臨作的原作是魏碑中方俊一路書風的代表作。筆筆出鋒，方筆為主，很多筆畫尚未脫離隸書的用筆特點，例如橫、點、捺這些筆畫尚有明顯的隸書特點，但結體已經有楷書的面貌。
不少書友受一些帖學大家的影響，認為魏碑中的很多筆畫是刀刻的效果，其實大多情況並非如此。看多了就能看出來，這些作品雖是刀刻，但是也是立足原始字跡進行了刻制的，並非刻石者自己的發揮，在臨習時，只有立足原帖，才能體會其中用筆的方法，才能學到其精髓。在魏碑的臨習過程中，建議書友們多看看這些大家的臨習之作，對於我們的學習會有所啟發。
原碑欣賞:
