戲劇人吳彼能被黃磊拉進綜藝【盒子裏的貓】，起底還是倆人都癡迷於那兩個字——戲劇。
「戲劇這事兒，對我們來說，太重要了！」
此前吳彼參加另一檔關於戲劇的綜藝時，總拉著個臉，顯得特別焦慮，究其根源，也是因為參與幕後，操心事多了，包袱難免重。
「那時候我會緊張，會有擔心，我特別擔心別人看完以後說，不過如此。」
【盒子裏的貓】劇照，吳彼飾演完美社群嘉賓吳語
吳彼是認真做戲的演員，從【四世同堂】到【青蛇】，從自編自導的【靜止】在青年競演單元中獲獎，到成為烏鎮戲劇節評委會成員，再到現在的【蘇堤春曉】，擁有演員、編劇、導演多重身份的吳彼，除了話劇和音樂劇作品以外，作品橫跨舞台與影視。
每次有一個新角色在他面前的時候，他總會首先認識「他」、研究「他」，人物的語言方式是什麽，個性是什麽，如何在劇中處事，對外部的刺激是什麽反應......他覺得研究一個角色的過程就是研究人。
【盒子裏的貓】的內膽是「薛丁格的貓」，亦被稱為綜藝化「楚門的世界」，這似乎也是一個「研究人」的好機會。
這是黃磊擔任總制作人的首檔綜藝，編劇顧問顧舒怡、美術團隊鄭辰都來自電影【消失的她】劇組。受邀的都是黃磊的圈內好友，觀眾在一檔綜藝中，同時看到了兩個經典IP的男人共同被塞進了盒子，當時節目還沒播，期待值就已拉滿。節目預熱人數很快突破400萬，創下優酷綜藝預熱使用者量峰值。
【盒子裏的貓】劇照，吳彼飾演峰頂學校老師
真人秀真正的開放性，是給了觀眾足夠的想象空間，於幕後主創卻意味著更大的冒險。
喜劇+懸疑+戲劇，會不會什麽都有了，什麽都欠火候？
如何將有內涵的話題絲滑地貫穿到遊戲闖關過程中，而不顯得唐突？
作為幕後團隊和戲劇顧問的吳彼，在接受澎湃新聞記者專訪時，對此仍心懷忐忑。「畢竟這是一種全新的嘗試，它令人好奇也充滿意外。」
嘉賓們毫不知情地闖入盒子，舞台被大動幹戈地喬裝成現實，「盒子」裏是與現實社會息息相關的一個個平行世界，嘉賓在開啟盒子後會獲得新的身份，並成為有九條命的「貓」，隨後進入其中進行闖關。遊戲之後，嘉賓們沈浸在一個結尾小戲中，拉長拉深整個主題。
「嘉賓真的沒有預設劇本？」記者問。
「不會，一個字都不會透露！」吳彼回答。
和觀眾一樣，嘉賓都需要慢慢摸索才能拼湊出完整劇情。嘉賓們如同動脈血，鮮活供氧，戲劇人們如靜脈血，作為傳輸血液回「心臟」，戲劇便是黃磊藏在節目裏那顆最大的「野心」。
吳彼深吸了一口氣，「最冒險的是，好比我們邀請台下觀眾上台了，你沒法要求他，他有可能幹出100件你不知道的事兒。」
【盒子裏的貓】海報
小戲的表演上來就是100攝氏度
因為即興表演、劇場和鏡頭傳達的區別，綜藝節目和戲劇的融合，存在很多先天性的節奏違和，【盒子裏的貓】開局挑戰不小。
一場大的戲劇演出，2小時左右，綜藝節目可能一場錄制就要10小時左右。吳彼認為這是最大的挑戰，「沒有一點點編排，純即興，錄10個小時，幕後我其實至少得準備出50個小時的量，同時滿足綜藝觀眾喜歡的點，裏邊要設定很多遊戲。」
劇本的創作過程也是「當下立判」。
編劇團隊根據每期主題開始創作故事，出了整個故事流向以後，開始在每一個大故事裏逐一的填補小故事，鋪設環節，最後慢慢形成一個大台本。吳彼說，「只要感覺這個選題能做，有點意思，馬上就要去寫，馬上去行動，沒有時間回頭。」
節目第一期，我們看到了關於父與子之間的關系從緊張到破裂、對立，再到和解的完整弧線，同時就當下熱議的AI「復活」親人，利用數位生命延續親情的話題進行了探討。
節目第二期最後的小戲，從一只即將進行安樂死的狗狗的內心獨白展開，直面了人類的精神內耗。
之所以想到用狗狗的心理刻畫來朗讀程式類內耗，是因為吳彼曾看過一個新聞，主人把狗放在副駕駛座位上，狗狗因為沒有系安全帶被拍照罰款了。
「當時我就在想，狗狗得知這件事是什麽心情呢？再延伸去想，根據我多年在舞台上積累的一點點經驗，告訴自己做出來的效果應該會比較特別。」
狗狗的擬人小戲演得很抓人，台下看得很投入，表演結束，好幾個嘉賓眼睛都紅了。
「其實從狗狗這一期開始，真正意義上的戲劇才開始。之前嘉賓都是站那裏看，這期他們還不太習慣，剛開始他們也要往台上走一下，以為是什麽環節，後來他們發現開始演戲了，就好好的都坐在那看了。」
但吳彼說，這種小戲表演上更難。
「演一場大劇場話劇時間基本上是兩個半小時起步，前15分鐘是塑造，讓觀眾知道我是個什麽樣的角色，此後再依托於一些技巧，演員的個人魅力去填滿角色血肉。但在節目中的一段小表演，就是6-10分鐘，短時間內還得迅速讓觀眾了解這個故事，人物根本來不及塑造，比較簡單粗暴。在大劇場演戲，演員完全可以10攝氏度起，然後不斷升溫到100攝氏度，高潮部份再頂到150攝氏度，但小戲可能上來就得100攝氏度，所以我們經常說大戲15分鐘，小戲15秒，在15秒的長度裏，必須吊住觀眾胃口，創作技法是不太一樣的。」
【盒子裏的貓】劇照，吳彼飾演完美社群嘉賓吳語
非玩家角色都是專業的戲劇演員
真人秀快閃了嘉賓們的生活社交狀態，不同場景下的交流，足以連結大眾的情緒點。
面對這麽多「已成精」的男人們，內心會不會慌？
吳彼承認，之前會緊張，因為每一期控場的角色都是吳彼來扮演。照比哥哥們豐富的綜藝經驗，自己確實擔心不足，「不過還好，剛錄第一期我就發現，大家會完全配合你的。會拖著你，有點像演戲似的，互相幫襯著。他們確實是厲害，有表演能力還是不一樣。」
說到錄制期間的尷尬瞬間，吳彼說自己是「有點擰巴的社恐」。「我在家裏也不是話特別多的人，有點擰巴，出去很開心，回家就喜歡一個人安靜待著，特別熟的朋友，超過三個不太行，而且兩三個人就坐在那兒，也不用特意聊天，就坐在那，這也最舒服，人一多了，突然空氣的安靜，三秒鐘我就開始覺得尷尬。」吳彼慶幸，當節目裏話接不上的時候，大家通常心領神會，能夠繼續往下走。
節目錄制時，最尷尬的地方反而是在彼此太熟悉。
吳彼在台上沈浸角色的演著，突然被台下老友點名，「吳彼，快別鬧了！
他可能會瞬間破防，「這個感覺你知道嗎？一下子馬甲掉了......」
節目中，被網友稱「嘴淬過毒」的林更新就在吳彼演在興頭上時調侃，「看，吳彼頭發上的裝飾像紫菜」，此話一出，場面一度更加癲狂了。
沒有固定台詞，即便準備了也不一定能用得上，嘉賓們還隨時「跑偏」，戲劇人們只能憑著頑強的意誌努力推動劇情的走向。因此在第一期，所有成員們似乎還沒有找準狀態，在有點繃緊的關系中在慢慢試探和逐漸融合。
「第一期節目很像我們演舞台劇首演，你不知道觀眾哪個地方是什麽反應。熟臉一過後，你就會知道，哦，原來觀眾愛看啥，不愛看啥，哪個地方應該放出來一點，哪個地方應該收回去一點。現在幾期之後，大家都松弛了好多，很多的點也都抓得很準確。」吳彼說。
即興表演往往會擦出潑天大梗，也會因太興奮而逐漸失控。
吳彼說，和創作一樣，聊著聊著就歪樓了，忘了詞也不能按暫停，還得想辦法往下接，督促腦子迅速往回拉。
和嘉賓們在一起，基本上是無時無刻地進入意料之外。本該是控場六位嘉賓的戲劇人，其實面臨的是六位嘉賓一起考他。慶幸的是，和以往劇本殺節目裏很不同的地方，這一次所有人都是專業的戲劇演員，所以觀眾很難看到笑場崩潰的畫面。
突破自己，是做演員的野心
吳彼曾是綜藝【今夜百樂門】的台柱子，模仿範偉、好聲音導師汪峰的片段，至今看都惟妙惟肖，他還是【歡樂喜劇人】第五季的全國五強。節目第一期，吳彼回頭喊出一句「你是肖申克啊？」足以成就一個表情包。
「喜劇人」吳彼對喜劇的理解，他認為，所有型別的表演大部份都是表演節奏的問題。可是這幾年，吳彼卻刻意地少演喜劇了。
「比如宋丹丹老師，趙本山老師，他們表演的喜劇太經典了，一上台，觀眾就想笑，其實他們已經演得很正了，包括宋丹丹老師老演話劇，也有很多經典的角色，這也是她非常苦惱的事兒，這也是我最擔心的。」
喜劇的確更接地氣，但吳彼內心更喜歡正劇。
「演一種形象很容易，你擅長什麽，行業就希望來你擅長的，對吧？總有聲音會和你說，別輕易突破，在舒適圈裏好好待著。但作為演員，好不容易幹這一輩子，都希望多演點豐富多彩的，而不是只被觀眾接受一種形象，當然這都是演員的野心。」
【對話】
「我自己在那待著都害怕」
澎湃新聞 ：若身份互換，你進入到盒子，自己是什麽擔當？
吳彼 ：應該和陳赫很像，但我沒他逗。我膽小又自閉，一緊張我就不太會說話，盒子裏確實嚇人，我也怕黑。
澎湃新聞 ：你已經熟悉盒子裏的環境了，你可是嚇別人的人。
吳彼 ：熟悉是沒用的，裏邊太黑了，啥也看不見，我自己在那待著都害怕，別說嚇別人了。特別是演「覺主」的那一期，音樂一響起挺可怕……
澎湃新聞 ：覺主那期，你對這個造型滿意嗎？
吳彼 ：還是不太滿意，但自己定的，必須得滿意。因為之前說要帶個頭套，還要來回來去變，來不及，普通的頭發又太平庸了，本來沒加那麽多頭發，就一小撮，不夠奔放，後來臨時從哪裏搞來一堆東西，正常的話應該是揪在後面，我決定還是把它別在邊上，這樣才夠奇怪，這樣燈一亮，有效果。
【盒子裏的貓】劇照，吳彼飾演說來聽廳覺主
澎湃新聞 ：經常有新聞說，密室遊戲裏NPC被玩家嚇個半死，你們有這種情況嗎？
吳彼 ：我們倒是沒有，但的確我也害怕，因為那邊沒有人，其他戲劇人們在另外一個屋，音效又嚇人，不過還好，玩家們在流程上是進不來的，算是給自己弄了一個保護裝置吧。
澎湃新聞 ：對嘉賓的表現有沒有印象深刻的？
吳彼 ：我真覺得都很好，因為每個人的性格特點都不同。陳赫的輸出是最多的，確實有意思，腦子太快了。迅哥（王迅）看起來老是挨欺負的，因為迅哥人太好了，鄭愷也特別善於闖關，體力出眾、智力也線上。林更新是楞楞的，挺可愛，也特別逗。王俊凱是挺靦腆的一個小夥子，和我差不多，不太愛講話，因為他們在進來之前，不會和我們有任何交流，我們一見面，就等於直接在盒子裏見面了，我又要兼顧很多。其中有很多有趣的細節，太多了，記不清了，我們時間太緊迫了，所以很多更細節的東西，都無從詳細地關照到。
澎湃新聞 ：所有的戲劇人如何分配角色？對他們在綜藝裏的表現評價如何？
吳彼 ：這些演員都是專業的好演員，我對他們很熟悉，其實演誰都行，即使不是以前跟我合作過的，也都是我選進來的。我會看看他過往的資料或者他擅長演什麽，再根據判斷給到適合的角色，所有人的角色怎麽演都是我定。正常來說，跟藝人演戲會緊張，會有一種壓迫感，但他們都特從容。
【盒子裏的貓】海報
要做一部屬於自己的戲
澎湃新聞 ：你有想過平行宇宙嗎？覺得另一個平行空間的自己，會是怎樣的人生歷程？穿越的話，會希望去哪個時代？
吳彼 ：我有思考過，近兩年就特別喜歡看和宇宙相關的視訊。如果有平行時空，如果說它沒有讓我基因突變的話，那個吳彼應該做著同樣的事，也是做一名戲劇演員。
澎湃新聞 ：你希望基因突變什麽？
吳彼 ：我不太想突變。生活上雖然有各種狀態，至少我特別滿意我是一個戲劇演員這件事，現在想不到有任何一個另外的職業是我想去做的。
要說穿越，可能想穿越到兒時學戲曲的時候，包括到後來念大學，好多地方沒學明白，現在想想有點後悔。小時候學京劇，文化課基本就是放棄的，學校也給了那個時間。自己就都玩了，我上大學又很年輕，20歲大學畢業了，上學時還有點叛逆，總想跟老師對著幹，所以想回去重新學一遍。
現在當你創作的時候，最後拼的是文化底蘊，要不然到一個階段必然會卡住。雖然說現在表演經驗還會增長，但不會像年輕時候那麽飛快，想突破的時候，發現腦子裏的東西必須要多了，這些都成為問題。
澎湃新聞 ：可以跟你女兒一起，從頭學一遍。
吳彼 ：現在孩子的功課是真的難，她學得又多，我真的感覺好難。我女兒才上一年級，有的題我都要在腦子裏繞一下，很多都是思維題，我們小時候沒這麽思維過啊。當然，我從她身上也學習到了很多，陪孩子也是一個自我成長的過程。
澎湃新聞 ：女兒會看你演的戲嗎？
吳彼 ：會，但是她的感受會不一樣，前幾天她去看了【蘇堤春曉】，那個戲將近三個小時，真坐不住，加上大量的詩詞，她有些聽不懂，但是她會看【戲劇新生活】裏的一些小戲，因為通俗易懂，比較生動有趣。
澎湃新聞 ：「皮皮爆改小鮮肉」，開始節目路透時露出了這樣一個詞條，自己會有中年危機嗎？
吳彼 ：偶爾我會忽然感覺，怎麽自己成熟了，怎麽一下就要奔四了。我對形象沒有任何堪憂，小時候就長得老，對顏值可以說毫無要求，因為不是靠臉吃飯，只知道好好演戲，一步一個腳印。
所謂的危機感，也可以定義為覺得自己進步越來越小，需要負責的事越來越多。以前我太太跟我聊過，說孩子以後大了，你就可以好好工作了，其實不是的，有一大部份精力是給了孩子。生活越來越豐富，反而自己真正想幹事兒的時間越來越少。從當年【靜止】以後，我就沒再做過真正屬於自己的戲。這兩年一直想做一部戲劇，應該還是自導自演，對，今年一定要做一部屬於自己的戲。
戲劇表演【皮皮】
澎湃新聞 ：有人認為忙才能提升，有的人需要停下來思考，你屬於哪一種？
吳彼 ：我是特別需要那種停下來思考的，可能很多人覺得自己忙一點會更充實，更有優越感，對我來說，反而停下來去思考，是我最能成長的時候，當你沒辦法停下來的時候，其實挺痛苦。
澎湃新聞 ：能解決嗎？
吳彼 ：人生中任何坎兒都會過去，只是時間的問題，和你用什麽樣的方式。你現在回看十年前的自己，十年前就是個孩子，十年後的你看現在的你，也是如此。
澎湃新聞 ：AI技術已經初露鋒芒，在話劇舞台上，未來會有改變嗎？
吳彼 ：不擔心AI進入戲劇，因為我覺得不會進來。戲劇最珍貴的，就是我們兩個在劇場見面的那一瞬間。每天晚上我踏實地給你演戲，你安靜地看戲，這就是它的魅力。劇場裏的表演都是真的。你別管他是人類在那兒演，還是一個外星人在那兒演，都是真的演，劇場裏的表演再有空間想象力，也不可能用科技代替表演，AI再真也是假的，人類需要劇場，因為那是真的。
澎湃新聞 ：人生中最感激自己的是什麽？
吳彼 ：當年大學畢業沒有火急火燎地去拍影視劇，而是非常明智地選擇了舞台，一直演了八年。
澎湃新聞 ：作為資深戲劇人，覺得目前的生存狀態和大環境有變化嗎？
吳彼 ：戲多了，看戲的人少了。這裏有兩方面原因。一是國家現在大力扶持文旅，戲多了起來，但是疫情之後整個社會處在經濟復蘇狀態，大家都在奮鬥著，以前一個月看一場戲，可能變成三個月看一場戲。我覺得願意選擇舞台的人，且願意堅持在舞台上的人，他們腦子裏想的應該不是生活。
澎湃新聞 ：還是會有人很痛苦，比如她賺的錢，不能同時支撐生活和演話劇。
吳彼 ：選擇生活，還是選擇愛，咱總得圖一頭。記得我那時候，每天晚上11點必須離開排練場，11點以後就沒有公交車了，我就得從地安門走到朝陽門，差不多要走一個小時，有時候排練真的忘了時間，就得走回去，打車太貴了。
如果我特別愛這事，我願意把消費降到最低。實在不行，也可以找個兼職，像我們這種劇場工作者，可以白天送外賣，晚上進劇場。我以前就是白天賣飛機票火車票，每天早上6點多鐘就起來了，騎著電動車去給人送票，晚上進劇場演出，不耽誤。
反正我是這樣，特別熱愛的事情，其他的都好商量，就沒想過放棄這倆字，想都沒想過。
澎湃新聞 ：大部份演員和普通人，還是有著精神壁壘。
吳彼 ：怎麽會？其實生活的磨煉，對演員也很有幫助，最重要的是時刻提醒你，你不是個「演員」，因為當你放下的時候，你是「人」了以後才能演戲。一直端著，覺得我是個演員，我跟你們不一樣，那就完了。
