一、秋水不知時色老，藕花猶學少年妝
【秋池】元黃庚
西風吟露冷銀塘，菇葉蕭疏柳葉黃。
秋水不知時色老，藕花猶學少年妝。
釋義 :西風輕吟，露水讓池塘的水面顯得冷冽，菇葉變得稀疏，柳葉也漸漸變黃。
秋天的水面似乎沒有意識到時間的流逝，荷花依舊保持著青春的妝容，仿佛還帶著少女般的妝容。
賞析 :【秋池】一詩透過寫景傳達出秋日特有的冷寂與韻味。詩人黃庚以池塘秋景為題材，用西風、露水、菇葉和柳葉等秋季特有的元素，為讀者呈現出一幅冷清卻有韻味的秋池圖畫。
"西風吟露冷銀塘"，形象地寫出秋風吹過，露珠在冰冷的池塘上閃爍，營造出一種清冷的氛圍。"菇葉蕭疏柳葉黃"，則透過描繪菇草葉子稀疏和柳樹葉子泛黃，展現出秋天的雕零與蕭瑟。
"秋水不知時色老"，賦予了秋水以人的情感，暗示時間的流逝，池水依然不知歲月更叠，保持著靜謐的深沈。最後"藕花猶學少年妝"，則是全詩的點睛之筆。以藕花比喻少女，寫其雖已進入秋季，但依然保持著青春般的嬌艷，仿佛在模仿少年的容顏，富有生動的意象和寓意。
全詩雖短，卻層層鋪開，以秋景托物言誌。詩人透過對秋池景致的細膩觀察，抒發了一種對時間流逝的平胡心境，暗示即便身處晚秋，我們依然可以像那「藕花」一樣，不改青春容顏，堅定如初。這首詩在冷靜中傳達出一種溫暖的生命感悟，為讀者帶來深深的詩意共鳴。
二、八大名家畫荷
荷，千百年來，被文人墨客追捧，被視為君子的代表。「荷花」寓意著純潔、堅貞、吉祥，中國古代民間就有春天折梅贈遠，秋天采蓮懷人的傳統，經常以荷花作為和平、和諧、合作、合力、團結、聯合等象征，它縱使是在汙濁的環境中也能潔身自好，保持自己高尚的品德。
下面讓我們來賞一賞八大名家筆下之荷吧！
1、張大千的荷花:風姿卓綽，冰清玉潔，似玉女。
張大千畫荷，與其說是畫荷，還不如說是畫人，荷花開成了水做的女人。張大千筆下的這些荷花，就像一個個不施脂粉的絕世美人，靜靜亭立於水之中央......
他在三十五歲時作的【金荷】，被法國政府購藏。對此徐悲鴻曾說：「張大千的荷花，為國人臉上增色」。
2、謝稚柳之荷:畫出了荷花的靜氣，讓靈魂幹凈。
謝稚柳手中的荷花 ，不蔓不枝，彰顯高潔清雅 、亭亭秀出的儀態。
在謝稚柳的筆下，荷花多姿多彩，風格多樣，有冷艷的淡彩，有石綠染葉、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨，有工筆，有工寫兼用，有清空放蕩的寫意，都有著清氣襲人的情致。
3、吳湖帆之荷:
則如盛唐美女，艷而又富態，雍容艷雅，無與倫比，堪稱畫壇獨步。
欣賞吳湖帆先生的荷花，總是讓人一次次想到唐代的美人，是得富麗雍容之美。
4、唐雲畫荷:寫出了荷花的自然姿態。
他的荷花如詩一般的斜倚紙上，以至於後來的另一位也同樣是鐘愛荷花的畫家張桂銘，在看到他的一幅遺墨之時，也忍不住題上了一句東坡的詩文「水殿風來暗香滿」。
5、陸抑非畫荷:有貴氣。
作為吳湖帆的弟子，陸抑非沒骨荷花既得師衣缽，又別樹一幟。觀陸氏荷花，「艷媚」過於其師，但仍未流於「俗媚」，達到了「艷」和「雅」之間的最佳契合。
6.齊白石畫荷:有拙氣
齊白石筆下的荷圖，大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。
7、潘天壽畫荷:有陽剛正氣
潘天壽先生畫荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，壁壘森嚴，使人望之生畏。有一種「可遠觀而不可褻玩焉」的感覺。
8、溥儒畫荷:淡雅脫俗
溥儒（1896～1963年），滿族，愛新覺羅氏，正紅旗人，清恭親王奕訢之孫。光緒帝賜名儒（全名愛新覺羅·溥儒）。字心畬，生於北京。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花鳥及書法。與張大千有「南張北溥」之譽，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」；與黃君璧、張大千以「渡海三家」齊名。
