浪淘沙·借問江潮與海水
唐·白居易
借問江潮與海水，何似君情與妾心？
相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
【浪淘沙】：本是白居易的自度曲，形式與七言絕句相同，到宋代逐漸發展為長短句。
盼人不歸的女子借問江潮與海水：何似君情，何似妾心？她恨情人不能像潮水一樣來去有定時，想他的時候她深深地體會到，海深不如思念之深。
這首詞形式與七言絕句相同，本來是白居易的自度曲，「相恨不如潮有信」句詩人化用了李益【江南曲】詩意：「嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。」在中唐當時，官府重商棄農，鹽商和珠寶大賈成為一個特殊階層，「姓名不在縣籍中」，「不屬州縣屬天子」，他們牟取暴利，生活豪奢，「商人重利輕離別」、「日日逐利西復東」，故商人婦便更要常受「來去江口守空船」之苦。
【閨怨】
唐-王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭普都色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩是王昌齡慣用的和上一首【從軍行其五】類似的，要看到最後一句才恍然大悟的出奇的寫法。寫了一位懵懵懂懂的無愁貴族少婦，嚴妝登樓賞春後，後知後覺頓生苦惱的心理變化的過程和狀態。這種透過生活上的一個片段，一個剪影反映出戰事頻仍、朝廷窮兵黷武的深層次社會問題，而不去直接批判，這種力量要超過詩中少婦內心變化的迥然。
王昌齡，盛唐時期邊塞詩人。有「詩家夫子王江寧」之譽，又被後人譽為「七絕聖手」。主要代表作有【從軍行】【出塞】【閨怨】等。
王昌齡，一生留下多篇詩詞，傳唱甚廣。他不僅邊塞詩、送別詩寫得極好，閨怨詩、生活詩也小有名氣，尤以善作七絕著稱，因而被稱為七絕聖手。其為人豁達豪爽，喜交朋友，與文人、官吏、隱士和僧道等都有往來。無論是知己還是普通朋友，無論是赫赫有名還是名不經傳的人物，他都真誠以待，與之有詩酒唱和，一生留下不少與友人真摯往來的詩作與佳話。他雖然仕途坎坷，但卻被稱為詩家天子，是唐代邊塞詩人的傑出代表。
浣溪沙·閑弄箏弦懶系裙
[宋代] 晏幾道
閑弄箏弦懶系裙。鉛華消盡見天真。
眼波低處事還新。悵恨不逢如意酒。
尋思難值有情人。可憐虛度瑣窗春。
賞析:一個歌妓自嘆身世命運，作者代為立言，作此詞。
上片描寫女主人百無聊賴且心事重重之情狀。閑弄箏弦，並非彈奏樂曲，而是一種近於無意識的習慣性動作，由此正可見其情緒之不佳。懶系衣裙，不施鉛粉，同樣見其憂傷之心情。第二句之「見天真」是說她美貌，第三句之「事還新」是說她聰穎。然而，盡管女主人各方面的條件都不錯，但她以前的經歷和當前的處境，卻都是不能盡如人意的。過片一聯，概括表述她的不如意事——「悵恨不逢如意酒，尋思難值有情人」。
酒，只是一種指代之詞，不得好酒喝，就是沒有好日子過，這使他惆悵、怨恨。「難值有情人」，恐怕是她最沈重的心事，因為遇不到有情有義的男人，她就得不到依靠，將來的生活也就得不到保障。然而，這又談何容易，「易求無價寶，難得有情郎」。小姐妹們早就把這方面的經驗總結出來了。青春易逝，好景不常，瞻前顧後，憂心忡忡，最後，女主人只能自嘆命薄、自傷情多——「可憐虛度瑣窗春」。
【長相思 折花枝】
明 俞彥
折花枝，恨花枝，準擬花開人共卮，開時人去時。
怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
折下美麗的花枝，不覺又怨恨起花枝，原來打算花開時我們一起賞花共飲，誰知花開後你一去不返不見蹤影。
害怕相思折磨自己，相思之情卻早愁人，到相思時卻事無辦法擺脫它，心中稍稍平靜眉頭又露幾分。
全詞清新淡雅，流轉自然，富有民歌風味，表達了女主人公因戀人遠去而生出的離愁別緒以及對愛情的忠貞和對幸福的向往。
此詞作於明末，復古之風盛行，「信而好古」、「時一效顰」，仿詞之盛世宋代，尤有易安居士的細膩雋永，寫小女子相思之情，恨離思聚 。
【長相思·其一】
【唐】李白
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜淒淒簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端！
上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝！
長相思呵長相思，我們相思在長安。秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。薄霜淒淒送寒氣，竹席已覺生涼寒；夜裏想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。卷起窗簾望明月，對月徒然獨長嘆；如花似玉美人呵，仿佛相隔在雲端！青青冥冥呵，上是無邊無垠的藍天，清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。天長長來地迢迢，靈魂飛越多辛苦；關山重重相阻隔，夢魂相見也艱難。長相思呵長相思，每每相思摧心肝！
李白被貶離長安之後，寫了很多膾炙人口的詩，這首和【行路難】就是同一時期寫得。
長安是如今的西安，為唐朝時期的首都。唐朝也是中國文化最頂盛的時期，出現了許多的文人藝士，現在也有許多的日本人到中國來旅遊，首選的就是西安。古都的歷史，對日本人有非常大的吸重力。
比較可惜的是，我當年沒有好好玩西安，走馬觀花的遊玩了一下，以後有機會，要好好深度了解一下西安。
從「金井闌」可以看得出來，李白即使被貶，住的地方「裝修」還不錯。就是一個人遠離家鄉，到了夜晚，相鄉心切，孤枕難眠吶。
鵲橋仙·說盟說誓
宋·蜀妓
說盟說誓。說情說意。動便春愁滿紙。
多應念得脫空經，是那個、先生教底。
不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。
相思已是不曾閑，又那得、工夫咒你。
陸遊的一位門客，從蜀地帶回一妓，陸遊將她安置在外室居住，這位門客每隔數日去看望她一次。
客偶然因患病而暫時離去，引起了蜀妓的疑心，客作詞解釋，妓和韻填了這首詞以作答。
據周密【齊東野語】，陸遊自蜀歸，其客帶一妓回，置於某別館，數日一往。偶以病久疏，妓頗疑之，客作詞自辯。妓即用其韻答之。這是一首俗詞。詞分雅俗，俗詞的標準大略有三：寫市井人物、市井風情；用俚俗之辭；情感表達直接、熱烈。作品以女性之筆寫女性之情，塑造了一個淺嗔薄怒、嬌俏可人、真率不做作的市井女性形象，口語化的特征和生動活潑的風格，與文人雅詞大不相同。
【蔔算子·不是愛風塵】
嚴蕊
不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
這首詩詞和南宋一樁著名公案有關：朱熹以妨害風化罪逮捕營妓嚴蕊，嚴刑逼供，嚴蕊堅不屈服，終於被釋放。釋放時贈詞一首以明心跡，調寄 【蔔算子】。
讀到女詞人嚴蕊的【蔔算子】，言簡意平，深刻寯永，竟勝過詞人多多，嚴蕊存世之作僅有二、三闋，此詞王國維甚至認為不是女子所作。
那夜我讀了這詞，心中實在感慨。從來只識得李清照、朱淑貞和柳如是這等才女。和嚴蕊同一個時代的朱淑貞出身仕宦家世，她的「月上柳梢頭，人約黃昏後」已是名句，令人難忘。和蘇軾同個時代的李清照，她的外祖父王珪更作過宋神宗的宰相。出身青樓的才女柳如是，從名妓才女、情愛知己，名士風流，到家國出處，命運的轉折層層疊高而漸入佳境，創造了一段極有價值的生命。而嚴蕊，只能以前世作弄自解此生命運，如因風飄墮的花蕊，在遭難時，不卑不亢地留下一闋【蔔算子】的自白。
【春思】
唐代·李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃。
【春思】是唐代偉大詩人李白所創作的新題樂府詩。此詩寫一位出征軍人的妻子在明媚的春日裏對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對戰爭早日勝利的盼望，表現思婦的思邊之苦及其對愛情的堅貞。全詩言辭樸實無華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
【室思】
徐幹
沈陰結愁憂，愁憂為誰興。念與君生別，各在天一方。良會未有期，中心摧且傷。不聊憂湌食，慊慊常饑空。端坐而無為，髣髴君容光。峩峩高山首，悠悠萬裏道。君去日已遠，郁結令人老。人生一世間，忽若暮春草。時不可再得，何為自愁惱。每誦昔鴻恩，賤軀焉足保。浮雲何洋洋，願因通我辭。飄飖不可寄，徙倚徒相思。人離皆復會，君獨無返期。
自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。慘慘時節盡，蘭華雕復零。喟然長嘆息，君期慰我情。展轉不能寐，長夜何綿綿。躡履起出戶，仰觀三星連。自恨誌不遂，泣涕如湧泉。思君見巾櫛，以益我勞勤。安得鴻鸞羽，覯此心中人。
誠心亮不遂，掻首立悁悁。何言一不見，復會無因緣。故如比目魚，今隔如參辰。人靡不有初，想君能終之。別來歷年歲，舊恩何可期。重新而忘故，君子所尤譏。寄身雖在遠，豈忘君須臾。既厚不為薄，想君時見思。
這是兩個「故如比目魚，今隔如參辰」的人，情深意切，故而「思君如流水，何有窮已時。」為什麽如此思念？因為「別在天一方」，「悠悠萬裏道」，空間阻隔；「郁結令人老」，「時不可再得」，「蘭華雕復零」，「別來歷年歲」，時間難馭。在難以把握的時空裏，人生是無由自主的，只能聽任命運的擺布。正因為如此，更需要「君期慰我情」，需要愛情或者友誼的慰藉。就全詩內容看，前四句可以看做內容提要，但只有前四句就僅僅是提要而已，於意足矣，於情未了。所以有了後面一唱三嘆的長歌當哭。問題在於這個長歌太長了，長得像墳前挽歌了，失去了抒情節制。分為幾首似更合理。
漢末，戰亂，饑荒，瘟疫，人生如風中燈火，長歌當哭也可以理解。
註：徐幹（170年-217年），北海郡劇縣（今山東省壽光市）人，東漢末年傑出文學家。其少年時專誌於學，州郡牧慕徐才名，「禮命蹊躇，連武欲致之」。他卻「輕官忽祿，不耽世榮」。曹操曾任其為司空軍謀祭酒參軍、五官將文學，他以病辭官；「潛身窮巷，頤誌保真」，雖「並日而食」，卻安貧樂道。曹操後又任其為上艾長，仍稱疾未就。建安二十二年（217）春，瘟疫流行，幹亦染疾而卒。後來曹丕論及徐幹時說：「觀古今文人，類不護細行，鮮能以名節自立，而偉長獨懷文抱質，恬淡寡欲，有箕山之誌，可謂彬彬君子矣！」
徐幹以詩、賦、散文見長。其五言詩妙絕當時。今存詩10首，以【室思】6首和【答劉楨】較為出色。
辭賦今存不足10篇，且多有殘缺。【玄猿賦】、【漏卮賦】、【橘賦】（皆佚）、【圓扇賦】等，曹丕評之為「雖張（衡）、蔡（邕）不過也」（【典論·論文】）；劉勰曾稱其與王粲並為魏之「賦首」（【<文心雕龍>·詮賦】）。
其散文集【中論】較全面地反映了他的哲學思想及其文章風貌。時人稱之為「欲損世之有余，益俗之不足」，「上求聖人之中，下救流俗之昏者」。曹丕贊其「成一家之言，辭義典雅，足傳於後。」（【與吳質書】）。
蝶戀花·春暮
李冠
遙夜亭臯閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗度。誰在秋千，笑裏輕輕語？ 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
「石以皺為貴，詞亦然，能皺，必無滑易之病」（孫麟趾【詞徑】）。能寫出人的抑揚起伏的感情來，並不容易；而且表面看，它好像是平鋪直敘，但由於景色映襯得當，「乃具深婉流美之致」（吳衡照語），這正是此詞的一大特色。
生命中的傷春悲秋，其實是在提醒我們珍惜每一個當下。當我們漫步在遙夜亭臯，聽著雨聲，看著淡月，聞著桃杏香，這些美好的瞬間都是生命中不可復制的寶貴財富。然而，當我們把這些美好的瞬間放在心頭，也會感受到一寸相思千萬緒的憂慮。在這個宇宙中，我們都是孤獨的個體，但是當我們擁有愛和被愛的經歷時，我們便不再孤獨
【摸魚兒·更能消】
辛棄疾
更能消，幾番風雨？匆匆春又歸去 。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤。畫檐蛛網，鎮 日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情訴？君莫舞，君不見，玉環奇比皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，
斜陽正在，煙柳斷腸處。
還經得起幾回風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。
長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒看見玉環、奇比都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沈落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沈重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
這首詞，字面義上是一首傳統的怨婦棄婦詞，通常風格應該柔婉哀怨，卻被他寫出了「君莫舞，君不見、玉環奇比皆塵土」這樣直接罵小三「猖狂一時爽，遲早火葬場」的句子。
所以後人評價這詞是外表「色貌如花」，內裏「肝腸似火」，真個蕩氣回腸。
怨婦詞能寫成這樣，厲害了，稼軒。
清平樂
［北宋］晏殊
春花秋草。只是催人老。
總把千山眉黛掃。未抵別愁多少
。
勸君綠酒金杯。莫嫌絲管聲催。兔走烏飛不住，人生幾度三台。
春來秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。
酒闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐。
記得去年今日，依前黃葉西風。
這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，透過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發了詞人淡淡的憂傷。日暮了，斜陽正照著闌幹，也正是「雙燕欲歸時節」。
此意平平說來，似不相幹語，沒要緊語。可是詞不比詩，它往往用這樣的語言，來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照【蓮子居詞話】雲：「言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。」「燕子欲歸」，乃系景語，它對下旬「銀屏昨夜微寒」，正好起了一個鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無楞的感覺。於是他想到昨夜醉後原是一個人獨宿。一種淒涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但他不用「枕寒」、「衾寒」那些用熟了的字面，偏偏說屏風有些寒冷。寓情於景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
