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宮廷如畫:恒錦筆下繪韻無窮——宮廷花鳥繪畫新探

2024-03-20國風

放眼中國繪畫藝術璀璨之星河,宮廷繪畫是其中一顆非常耀眼的星辰。宮廷繪畫的發展歷史可以追溯至戰國時期,其起源與皇家的審美需求和文化傳承緊密相連。

進入隋唐時代,宮廷畫家開始廣見於史書記載,他們的作品也被列入各種著錄之中。如:董伯仁、展子虔、閻立本兄弟以及大小李將軍、吳道子等畫家,他們的作品影響深遠,為後世留下了豐富的藝術遺產。宮廷繪畫的發展歷史,可謂是一部反映皇家審美需求和文化傳承的史詩。

愛新覺羅·恒錦

【荷花鳥】泥金絹 68×68cm

礦物質顏料及國畫顏料

愛新覺羅·恒錦

【荷花鳥】泥金絹 直徑43cm

礦物質顏料及國畫顏料

愛新覺羅·恒錦

【荷花鳥】 泥金絹 直徑43cm

礦物質顏料及國畫顏料

縱觀中國今日之宮廷繪畫,愛新覺羅·恒錦是其中無法忽視的傑出代表,她對宮廷花鳥畫有著深入的研究,其宮廷繪畫作品充滿了富貴與典雅之氣。梳理其家學傳承與成長脈絡,無不被其低調與謙遜所折服。

愛新覺羅·恒錦是清道光皇帝第六代、清末皇帝溥儀侄外孫女,受家庭的影響,恒錦從小就在耳濡目染的繪畫環境中成長,承繼家族書法、繪畫技法。其外祖父溥佺(溥松窗)是近代著名書畫家,母親愛新覺羅·文嘉亦為當代著名宮廷派畫家。

愛新覺羅族譜

溥松窗先生作畫

愛新覺羅·恒錦(右)及其母親

愛新覺羅溥佺,字松窗,是清道光皇帝第五子奕誴之孫,載瀛之六子。載瀛是清末民初知名畫家。松窗先生自幼耳濡目染於丹青,12歲入「松風畫會」,22歲應聘任輔仁大學美術系講師,教授山水,40歲後潛心研究繪畫創作。

得益於深厚的家學淵源,愛新覺羅·恒錦在受到正統宮廷畫派熏陶的同時,還博采各大流派之精華,以融匯貫通至藝術創作中,且不斷靜心修煉內在涵養,如今早已形成了自己獨特的藝術風格。

愛新覺羅·恒錦

【國色天香】仿古絹 130×70cm

礦物質及國畫顏料

愛新覺羅·恒錦【國色天香】局部

愛新覺羅·文嘉【梅開五福】

誠然,今日花鳥、山水畫之累累碩果,離不開愛新覺羅·恒錦的潛心耕耘與持續思辨。 荷花、牡丹、梅花、馬、山水、觀音等是恒錦常繪的題材, 她熟練運用國畫顏料、礦物顏料、漆等傳統繪畫材料,創造出或秀麗典雅、精致細膩的紋路肌理,生動詮釋了它們各自獨特的姿態和寓意,也展現了自然的秀美與宮廷文化的典雅。

細品愛新覺羅·恒錦的系列畫作,不僅具有極高的審美價值,也為大眾了解古代皇家文化和審美觀念提供了寶貴的資料。如愛新覺羅·恒錦透過巧妙的構圖和細膩的筆觸,將荷花的韻味表現得淋漓盡致,花瓣細膩入微,荷葉翠綠欲滴。駐足觀賞,仿佛置身於園林的荷塘之中,感知到獨屬當下的那份寧靜與清雅。

愛新覺羅·文嘉、愛新覺羅·恒錦合筆

【鞍馬圖】泥金絹 68×68cm

礦物質及國畫顏料

愛新覺羅·文嘉、愛新覺羅·恒錦合筆

【八駿圖】 仿古絹 130×70cm

礦物質及國畫顏料

而牡丹富貴華麗的形象也在愛新覺羅·恒錦的宮廷花鳥畫中得到了充分的展現。她以飽滿的色彩和流暢的線條,將牡丹的豐滿與艷麗表現得淋漓盡致。梅花則被描繪得挺拔而堅韌,枝幹蒼勁有力,生動展現了梅花的清高與孤傲。

細觀愛新覺羅·恒錦山水畫面,筆觸細膩、色彩豐富,她將山巒的起伏、流水的潺潺以及林木的蔥蘢表現得淋漓盡致。山水之靜謐與深遠,為畫面註入了一種超脫世俗、向往自然的情感。

愛新覺羅·恒錦

【熊貓的江山】直徑43cm

泥金絹 礦物質及國畫顏料

愛新覺羅·恒錦

【鞍馬圖】 泥金絹 直徑43cm

礦物質及國畫顏料

愛新覺羅·恒錦描繪的駿馬,或奔騰於原野,或悠閑於林間,悠然且自得。她透過精準的線條勾勒和生動的姿態表現,將馬的肌肉、骨骼以及神態刻畫得栩栩如生。總之,馬矯健的身姿和奔騰的氣勢,為畫面增添了動感和力量。

此外,愛新覺羅·恒錦筆下的觀音,極具細膩的筆觸和柔和的色彩,她將觀音的容顏、身姿以及服飾描繪得端莊而神聖。觀音慈悲的形象和智慧的象征,盡顯神聖與莊嚴。

愛新覺羅·恒錦

【觀世音菩薩·心經】130×68cm

熟宣、國畫顏料及礦物質顏料

從自幼學畫,到如今深耕數十載,愛新覺羅·恒錦堅守的背後,不僅有其對繪畫藝術的熱愛,更有對宮廷畫派傳承與發展的責任!正所謂畫如其人,愛新覺羅·恒錦的畫面充滿了靜氣與優雅,給人深刻且豐富的精神啟迪……

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