潮新聞客戶端 記者 唐永明
在百余年前朱府銅藝誕生之初，那時銅還是材料是手藝，是謀生的手段，但到了百余年後的第四代，在朱炳仁手裏，銅發生了質變，不但成了基石，成了梁柱，成了庇護蒼生命脈的金頂寶塔，成了國家重要場所的文化象征，也登堂入室，幻化為氣象萬千的藝術瑰寶。是朱炳仁改變了它的「分子結構」，讓其可熔可解可塑可繪，為銅鑄入了新的註解。
朱炳仁用銅青花向元青花致敬
銅，在元素周期表中位列29。
朱，在百家姓中位列17。
當這二個毫無關聯的字，交融在一起，突然發生了某種化學反應，其位序急速上升，在銅建築裝飾和熔銅藝術領域裏，名列第一，成為執牛耳者。「熔」在此時所產生的現象並不僅僅是物質上的，而是昇華到了一種精神境界，並就此開創了一個「銅」的新紀元。
在完成了銅作為工程建築、裝飾的諸多使命之後，緣於2006年一次偶然的意外，朱炳仁內心的藝術創作激情，便再也壓制不住了。在鑄造常州天寧寺寶塔時，一場大火帶來了意外的收獲，熔化的銅也熔化了朱炳仁塵封已久的創作靈感，作為一個藝術家的內容被觸動被開啟，接著便一發不可收拾，締造了一系列熔銅的經典藝術。
銅自被發現和使用起，就有著尊貴的身份。夏商周三代的青銅器，其文明的輝煌光亮至今仍璀璨閃耀，它那攝人心魄的威嚴之美，不是蒼白的語言文字可以形容的。透過這些鬼斧神工的藝術神品，現在的人們似乎能夠隱隱感受到遠古先人們那永恒閃爍的智慧之光。
關於銅文化的起點實在是太高了，以至於多少年來青銅器成了一道無法逾越的屏障，無數有作為的銅藝者都在這堵「銅」墻面前撞得頭破血流，化為粉齏，被湮沒在時代的行程之中，值得在記憶中閃回的片段猶如鳳毛麟角。
一直以來，銅藝者大都拘泥於各種「器」「形」的局囿，無法突破，朱炳仁的獨創在於他並不為此所困擾，而是開啟格局，不破不立，將銅作為一種「語言」來表達心中的情感，「書寫文章」，就此橫跨工藝美術與純藝術二界。其實所謂「界」只是心中的藩籬，跨過便無界，藝術當然需要工藝來加持，而工藝的最高境界，誰又說不是以藝術為目的？
千浪卷雪
朱炳仁透過各種工藝的實驗、探索和革新，個中繁復艱辛並不是這裏要贅述的，只是驚嘆於他一旦打通了這個環節，就此，銅在朱炳仁手裏似乎信手「捏」來，靈動自如，煥發了新的生命力。看那銅被高溫熔化後溫順無比，「無模」使銅液自然流淌而解形，「可控」使銅液在藝術家的掌控中熔意。自由的美、奔放的美，在朱炳仁的內心交織纏繞，姿意妄為地整合塑形，隨著溫度的冷卻而定型成心中所想，藝術家的理念得以完全進入到熔銅的過程中，朱炳仁多年來積蓄的張力終於找到了出口。
從鑄雕到熔塑，朱炳仁將抽象的形態與具體的意象交融，賦予古老的鑄銅以當代藝術的內容。他致力於古今對話，中西對話，在對話中明晰自己前行的方向，找出一條專屬於自己的藝術之路，那就是立足於現實主義的解構重塑，讓銅的附加值所產生的藝術性發揮到一個嶄新的高度。從第一件「熔銅」藝術作品【闕立】開啟，一系列熔銅作品【萬泉歸海】【含熙】【宋畫迷宮】【千浪卷雪】等等，漸漸被世人所了解，所贊嘆，所景仰。他的諸多作品，被中國國家博物館、故宮、北京人民大會堂、國家文化部以及新加坡、莫斯科、泰國曼谷中國文化中心等眾多機構收藏，獲得了無數的贊譽和褒獎。
「銅雕藝術大師中，朱炳仁先生當之無愧為一代宗師。」這是聯合國開發署為這位藝術家定的評語。
銅何其有幸，遇到了朱；朱不離不棄，涅槃了銅。這是一段互相成就的佳話。
記者在20多年前就認識朱炳仁，采訪過他，也收藏有其贈與的一片十分具有紀念意義的雷峰塔銅瓦，並且一直是其藝術歷程的旁觀者、見證者。20多年來，其足跡從杭州放射線遍布國內各地再發展到世界，而今在國博「八十而立」，雖然是其個人藝術生涯的一次集大成的總結，同時也書就了一部【「銅」是怎樣練成的】的皇皇巨著。
燃燒的向日葵
