唐代大書法家顏真卿的楷書在書壇之中可以說是獨一份的存在。晉唐以後，歷史上的帖學書法，無論如何地變化，無外乎是在王羲之和顏真卿兩種風格基礎上進行發展的。
顏真卿的楷書最為個性，他的楷書有筋有肉，整體面貌端莊厚重。雖然他的楷書也是在二王的基礎上發展而來，但是他克服了一直以來學二王的人容易出現的普遍性的問題，就是缺筋少肉的問題。不少學習二王書法的書家，容易出現字跡過於柔弱，飄浮，不能寫大字等等這些問題。而顏真卿恰好彌補了這一缺點，整體的精神面貌給人感覺與王羲之完全不同，非常厚重。而這也正是顏真卿書法比較大的一個特點，是其書法的精髓所在。
而正是顏真卿書法的這一精髓，卻成了米芾眼中批評的物件，說他的書法過於粗重，醜陋，像一個傻大個一樣缺乏神采和意趣，是醜俗書法之鼻祖。
作為能和王羲之分庭抗禮的書法大家，米芾這樣的批評顯然是有太多個人主觀的感情色彩了。其實小編看主要是米芾不太喜歡這種風格罷了，而不是顏體沒有藝術美感。因為個人的喜好，使得顏真卿成功的精髓，成為米芾眼中最失敗的點，其實這裏面沒有誰高誰低的問題，只有喜歡或者不喜歡罷了。
我們今天欣賞一幅顏真卿五十歲時寫下的楷書【放生池碑】吧，來看看米芾眼中的「傻大個」似的書法是什麽樣的吧。
