行書的結體正側結合，離合參差，抒情性比較強。由於行書結構多變，所以不能像楷書那樣有具體的書寫要求，而應靈動多變，如「行雲流水」。但是，行書的結體仍然有一般的規律可以遵循，我們可以根據點畫結構的繁簡，斟酌形態的大小欹側，從簡單的規律入手再將其打破、跳出規律的制約。這也是書法藝術昇華的必然途徑。行書的結體特點大致可以歸納如下：
文賦
重心平穩是書法結體中最根本的規律。行書是動態書體，不能像靜態書體那樣求結構平穩，而是在一種相對的運動狀態中使重心保持平衡，猶如人在跑步時身體前傾而不倒。行書的體態姿勢有欹正之別，所謂「正」者，即體態端莊平直，疏密勻稱，相互照應，其點畫的長短、疏密都受到法的制約；所謂「欹」者，即體態欹側，跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人一種奇肆豪放之感。行書的結字，應寓平於險，或寓險於平，也就是「勢似欹而反正」。「欹」當從「正」來，然而「正」絕非平直相似，上下齊平，狀如算子的機械排列，而是下筆如有源、結構深穩的自然之正。「欹」則是在平整的基礎上，適當地挪動、改變、轉換點畫和偏旁部首的位置和角度，產生一種險絕的態勢。
文賦
文賦
「開合」、「疏密」是行書結體的構成方法。所謂「開」者，指結體筆畫有向外拓展的趨勢；所謂「合」者，指結體筆畫有向內成聚攏的趨勢。開合經常與向背連用，相背者為開，相向者為合。行書體態的開合向背，與書法家的風格有關。王羲之以開為主，顏真卿以合為主。不同的風格也決定了對疏密的不同處理，如米芾書法中宮收緊，疏密對比明顯。書論中也有「字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語默動靜、寒暑、生殺之機寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與於斯」之說。結體的疏密可透過點畫的長短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現出來。
獨體字往往因為點畫較少，結體難於緊密；合體字因為點畫、部首較多而結體難於疏朗；重疊字忌過長，橫疊字忌過寬，掌握好開合伸縮，那麽結體就會長短得宜，疏密合度。
作行書貴在能通變，變化主要表現在兩個方面：一是變化筆形，透過用筆的變化使點畫的造型發生變化；二是變化字形，透過結體的變化使整個字的字形發生變化。這些變化不能脫離對立統一的基本規律和「同中求異、異中求同」的法則。相同字或字形接近的字同時出現時，要形隨勢變，使其避免重復，這是同字異構。而處理一些字形差異很大的字時，應使其因勢而生，千變萬化又不離法度，出乎自然又合乎情理，此乃異中求同。結構的變化要從心所欲而不逾矩，王羲之【蘭亭序】中有20余個「之」字形狀各不相同，是最好的例子。
行書結體中，一個字如果是左右或者上下結構的，那麽要使它成為一個整體，可以靠使轉的牽曳寫出有形的連筆，使字與字相連，也可以透過對筆鋒的控制生出無形的筆意連貫，筆斷意連。總之要有避有讓，有朝有揖。行書結體忌諱呆板，應使字與字之間大小錯落、縱橫參差，以達到左右自然、上下舒展的藝術效果。
