古詩詞乃華夏文化之瑰寶，其中蘊含的獨特藝術形式——數位詩，以數寓情、以數繪景，生動展現了古代詩人的才智與情懷。
古詩詞中有些精妙奇巧的數位詩篇，它們以其獨特的韻律結構和深邃意境，揭示了詩人對生活的深刻洞察及對自然人文的細膩描繪。
每一句數位詩都猶如一幅微縮畫卷，濃縮著豐富的情感寄托與哲理思考。
無論是壯誌豪情還是鄉愁思戀，亦或是鮮活的自然景觀，皆借由數位這一載體得以詩意地表達和昇華。
簡而言之，這些數位詩是中華詩詞海洋中閃耀的浪花，邀請我們一同沈浸在字詞之美中，品味古人智慧，感受穿越時空的文化共鳴與詩意韻味。
01.
兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
——李白【山中與幽人對酌】
兩人在山花爛漫處相對而飲，一杯接著一杯，仿佛時間也隨著酒香沈醉。詩人以簡單數位描繪了與友人共享美酒、暢談人生的愜意時光，表現了超脫塵世的灑脫情懷。
02.
一片兩片雲，千裏萬裏身。
——孟郊【下第東歸留別長安知己】
只身飄零如雲，一片兩片，在廣闊天地間流浪千裏萬裏。詩句用數位「一」和「兩」象征著離別的孤獨與路途的漫長，展現出詩人的豁達與堅韌。
03.
一夜梨雲空有夢，二分明月已如煙。
——陳岸亭【憶梅】
一夜之間，夢中的梨花如雲般消散，二分明月已變得如煙似幻。詩人借數位"一"與"二分"表達時間流逝與夢境虛無，映襯出梅花之美以及對它的深深懷念。
04.
唯有春風最相惜，一年一度一歸來。
——王安石【梅花】
只有春風最懂得憐惜，每年一度回歸，陪伴著梅花綻放。這裏的「一年一度」，寓意自然規律的恒久不變，與梅花的堅韌不屈相互輝映，寄托著作者對生命的感慨與敬意。
05.
一片兩片雪紛紛，三杯五杯酒醺醺。
——邵雍【賞雪吟】
雪花紛紛揚揚，一片兩片落在地上；舉杯暢飲，三杯五杯，漸入微醺之境。此句數位嵌入詩行，勾勒出一幅冬日賞雪飲酒的雅致畫卷，給人以清新寧靜之美感。
06.
二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。
——姜夔【揚州慢·淳熙丙申正日】
二十四橋依然屹立，湖心蕩漾著冷月無聲。透過數位「二十四」，傳遞了古都遺跡的靜謐與滄桑，賦予了畫面深深的懷舊與哀婉之情。
07.
一去二三裏，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
——邵康節【山村詠懷】
走過一裏又二裏，眼前展現的是裊裊炊煙繚繞著四五戶人家，點綴其間的是六七座亭台樓閣，還有那八九十枝綻放的鮮花。這首詩將數位融入田園風光，構建了一幅恬淡寧靜的鄉村圖景。
08.
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
——王士禎【題秋江獨釣圖】
一人高歌一曲，手執一樽酒，獨立江畔，獨釣一江秋色。此處數位形象地傳達了畫面的孤寂意境與人物的清逸風骨，營造了濃厚的藝術氛圍。
09.
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫【絕句】
兩只黃鸝在翠綠柳林中歡快鳴叫，一行白鷺悠然飛上蔚藍天空。運用數位描述生動展現了春天生機勃勃的景象，使讀者仿佛置身於和諧美好的大自然之中。
10.
七八個星天外，兩三點雨山前。
——辛棄疾【西江月夜行黃沙道中】
天外有七八顆星閃爍，山前灑落兩三點細雨。借助數位「七八」和「兩三」，巧妙描繪了夏夜寂靜而又富有動感的瞬間，展現出獨特的月夜山水之美。
11.
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
——王士禎【題秋江獨釣圖】
一曲悠揚的歌謠伴著一樽醇酒，畫面中一人獨立於江畔，獨自垂釣那滿江秋色。此句以數位「一」貫穿，勾勒出一幅孤高曠遠、清寂雅致的秋日獨釣畫卷，深藏著對自由與孤獨的獨特體悟。
12.
明明明月是前身，回頭成一笑，清冷幾千春。
——陳曾壽【臨江仙】
明亮皎潔的明月仿佛是前世之影，回首之間化為淡然一笑，清冷了幾千個春秋歲月。詩句運用疊字和數位「幾千」，營造了一種超越時空、洗凈鉛華的超凡脫俗意境。
13.
千片萬片無數片， 飛入梅花總不見。
—— 鄭板橋【詠雪】
雪花紛飛，千片萬片無盡其數，然而當它們融入梅花之中時，卻消失得無影無蹤。詩人透過「千」、「萬」與「不見」的對比，描繪了雪與梅相互交融的詩意畫面，傳遞了自然界的微妙與神奇。
14.
解落三秋葉，能開二月花。
——李嶠【風】
風兒能吹落秋天的葉，也能催開早春的花。這句詩借助數位「三秋」與「二月」，精煉地表現了風的力量與季節更叠的生動景象，富有哲理意味。
15.
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
——杜甫【江畔獨步尋花】
黃四娘家的小徑上繁花似錦，千朵萬朵簇擁在一起，壓彎了低垂的枝頭。此處數位形象展示了花團錦簇的盛景，同時也對映出作者漫步賞花時內心的歡愉與閑適。
16.
六六雁行連八九，只待金雞訊息。
——施耐庵【念奴嬌·天南地北】
雁陣整齊排列，六六相連至八九成行，翹首期盼金雞報曉的訊息。詩句借雁行的數量以及「六六連八九」的巧妙組合，寓言式地傳達了等待時機、渴望佳音的主題。
17.
千門萬戶，盡七傾八倒，掘地尋天。
——何仙姑【八聲甘州】
——高鼎【村居】
在這千門萬戶的世界裏，人們七倒八歪，竭力挖掘地上天上的寶藏。這裏用誇張的數位描繪世態炎涼，表達了對於人間百態的深刻洞察。
18.
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
——王昌齡【采蓮曲】
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛融為一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。
19.
六六真遊洞，三三物外天。
——柳永【巫山一段雲】
在神秘莫測的六六真遊洞深處，存在著三三之外的仙境之地。數位「六六」與「三三」象征著道教的神秘境界與天地之間的無限空間，令人遐想聯翩。
20.
五月五日午，贈我一枝艾。
——文天祥【端午即事】
五月五日端午節那天，贈予我一支艾草。此句以特定日期和數位「五月五日」，點明了節日的傳統習俗，同時也體現了節日背後寄托的人情味和文化傳承。
21.
萬竹掃天青欲雨，一峰受月白成霜。
——趙貴璞【過仙霞嶺】
萬竿翠竹猶如巨大的掃帚，將天空刷洗得仿佛即將降下青色的雨滴；一座山峰在月光沐浴之下，白皚皚如同凝結成霜。此句以「萬」與「一」的對比、「青欲雨」與「白成霜」的對照，勾勒出一幅清新而壯美的山水畫卷，凸顯自然景色的瞬息萬變和詩人的行旅感慨。
22.
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
——黃庭堅【寄黃幾復】
那年桃李盛開時共飲的一杯春風酒，以及江湖漂泊中夜雨相伴十年孤燈，簡短數位濃縮了時光流轉中的友誼與離愁。這句詩透過「一杯」與「十年」的強烈反差，抒發了對友人深切的思念和人生際遇的無常感懷。
23.
掃掠亭台開小院，四坐清歡，莫放金杯淺。
——晏殊【蝶戀花】
輕拂亭台，開辟一方靜謐小院，四周彌漫著清雅的歡愉氣氛，切莫讓金杯裏的美酒淺嘗輒止。詩句中的「四坐」和「金杯」，借由數位描繪出宴飲之景，傳達出珍惜當下、暢享生活情趣的美好願望。
24.
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
——李白【宣城見杜鵑花】
杜鵑鳥每叫一聲，都令我心腸為之寸斷一次，在這三春三月的時節裏，我不禁懷念起遙遠的三巴之地。此處運用重復的數位「一」和「三」，強化了詩人內心的悲痛與思鄉之情，營造出深深的哀婉之意境。
25.
岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。
——李白【采蓮曲】
河岸之上，是誰家的風流少年郎，三五成群地映襯著依依垂楊，悠然自得。數位「三三五五」不僅生動描繪了遊冶少年們的集群景象，更烘托出一種青春活力與悠閑逸致的水畔風情。
26.
故國三千裏，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
——張祜【宮詞二首·其二】
遙遠的故國相隔三千裏，幽深的宮廷生活已有二十年。當一曲哀怨的【何滿子】響起時，兩行辛酸的淚水滴落在君王面前。數位「三千裏」和「二十年」突顯了詩人對故鄉無盡的思念與深宮生活的漫長壓抑。
27.
方宅十余畝，草屋八九間。
——陶淵明【歸園田居】
家園方圓不過十余畝地，簡樸草屋卻也有八九間。寥寥幾字，勾勒出田園生活空間的適度與寧靜，表達了詩人對淡泊自然生活的向往與滿足。
28.
入春才七日，離家已二年。
——薛道衡【人日思歸】
春天才開始七天，離家在外卻已有兩年。透過「入春七日」與「離家二年」的對比，揭示了遊子在節令更叠中愈發強烈的思鄉之情。
29.
窮愁千萬端，美酒三百杯。
——李白【月下獨酌四首】
雖然心中有千萬愁緒纏繞，但在美酒三百杯的豪飲中尋求解脫。此處「千萬端」與「三百杯」形成強烈反差，彰顯了詩人的壯誌未酬與借酒澆愁的孤獨意蘊。
30.
山南山北雪晴，千裏萬裏月明。
——戴叔倫【調笑令·邊草】
山南山北雪已晴朗，千裏萬裏月色明亮。以「千裏萬裏」描繪遼闊邊疆之景，暗寓戍邊將士對家鄉深深的遙望與思念。
31.
石榴未拆梅猶小，愛此山花四五株。
——張祜【櫻桃】
石榴尚未綻放，梅樹尚小，我獨愛這山間的四五株山花。數位「四五株」象征著對自然本真、簡單事物的獨特審美情趣與深情厚誼。
32.
水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。
——秦觀【南歌子】
水邊燈火漸次映照出行人身影，夜空中掛著一彎殘月伴隨三星點點。此句透過對數位「一鉤」、「三星」的詩意描繪，營造出一幅靜謐而又富有哲理的夜景畫面。
33.
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
——陸遊【梅花】
哪裏能尋得化身千億的方法，讓每一樹梅花下都有一位放翁。數位「千億」與「一樹一放翁」，形象傳達出詩人對梅花高潔品質的摯愛以及自我人格融入自然的理想境界。
34.
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
——李煜【虞美人·春花秋月何時了】
詩意地提出疑問，向讀者探尋內心深處的憂愁究竟有多麽深重。而答案並非以具體數位回應，而是以滿溢的意象——那仿佛無盡流淌的一江春水向東奔騰而去，象征著詩人心中的愁緒如浩渺江水般連綿不絕、洶湧澎湃，承載著國破家亡、人事變遷的悲涼與哀愁，生動且形象地揭示出愁之廣度和深度，令人感同身受，久久難以忘懷。
35.
滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。
——貫休【獻錢尚父】
滿堂賓客沈醉於花香之中，仿佛三千人都為花所迷；而一劍揮舞起的寒光足以震撼十四州之地。此句運用誇張手法，「三千客」與「十四州」凸顯主人的豪情壯誌與非凡氣魄。
36.
二十年沈滄海間，一遊京國也應閑。
——張祜【題青龍寺】
二十年來如滄海浮沈般歷經滄桑，在京城遊歷一番，心境也該變得淡然自在。這裏的「二十年」與「一遊京國」，既展示了時間流逝中的世事變遷，又流露出詩人超脫塵俗的豁達態度。
37.
一兩三支竹芊，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。
——鄭燮【詠竹】
一兩三枝修長的竹竿，四五五六片翠綠的葉子。自然地疏落有致，何必追求重重疊疊的繁復？詩人以「一兩三支」、「四五六片」描繪竹子簡潔而富有生命力的形象，傳達出對自然本真與簡樸生活的崇尚。
38.
春色三分，二分塵土，一分流水。
——蘇軾【水龍吟·次韻章質夫楊花詞】
春色三分已去，其中二分化作塵土，一分融入流水。透過「三分」這一巧妙數位分割，形象表達了春天消逝的無奈和萬物輪回的哲理。
39.
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
—— 周邦彥【蘇幕遮·燎沈香】
五月分時，漁郎你是否還記得我？小船輕搖，我在夢中悠然步入那芙蓉盛開的浦口。此句沒有直接運用數位，但透過月份與夢境構建了季節與回憶交織的優美畫面。
40.
輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋洲煙雨。
——陸遊【鵲橋仙·華燈縱博】
一葉八尺長的輕舟，三扇低垂的篷帆，獨自占據了滿目煙雨中的蘋洲。數位「八尺」、「三扇」突出了孤舟在廣闊江面上的渺小而又獨立，展現出詩人淡泊超脫的心境。
41.
雪夜書千卷，花時酒一瓢。
——許渾【新蔔原上居寄袁校書】
雪夜靜讀千卷詩書，花開時節僅需一瓢美酒。此處「千卷」與「一瓢」形成對比，勾勒出讀書人寧靜淡泊、深沈內斂的生活情趣。
42.
且盡十分芳酒，共傾一夢浮生。
——晁端禮【朝中措】
且讓我們飲盡這十分醇美的芳酒，共同傾倒出一場如夢似幻的人生。透過「十分芳酒」與「一夢浮生」的意象結合，表達人生短暫、及時行樂的情感。
43.
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
——杜牧【遣懷】
十年揚州夢，仿佛一覺醒來，卻換來了青樓薄情之名。數位「十年」濃縮了一段繁華與落寞交織的人生經歷，對映出詩人對過往歲月的深深反思。
44.
清風一枕南窗臥，閑閱床頭幾卷書。
——於謙【初度】
清風悠然，一枕南窗便能安然入夢，閑暇時臥榻之上，隨意翻閱床頭那幾卷書。詩人以「一枕」、「幾卷」描繪出淡泊寧靜的生活畫面，表現了在簡樸生活中享受閱讀的樂趣和追求精神世界的滿足。
45.
草鋪橫野六七裏，笛弄晚風三四聲。
——呂巖【牧童】
青草鋪展橫野六七裏寬廣，晚風中笛聲三四聲悠揚。透過對「六七裏」和「三四聲」的細膩描述，生動展現了田園牧歌般的寧靜生活場景。
46.
正青春人在天涯，添一度年華，少一度年華。
——馮惟敏【蟾宮曲】
正當青春年華，人在天涯漂泊，每度過一年，便少了一年的青春。透過「一度年華」與「少一度年華」的對照，抒發了身處異鄉、時光荏苒的哀婉之情，流露出對青春流逝的深深惋惜。
47.
三杯桃李春風酒，一榻菇蒲夜雨船。
——倪瓚【懷歸】
春日桃李盛開之時，舉杯暢飲三盞春風般的美酒，夜晚則在一葉滿載菇蒲的小船上，在夜雨聲中沈醉入眠。透過「三杯」與「一榻」、「春風酒」與「夜雨船」的對比，構建了一幅既清新又富有情感的歸隱生活畫卷。
48.
別後相思空一水，重來回首已三生。
——黃景仁【感舊】
離別之後，相思之情綿延千裏之水，再回首恍若已歷三世輪回。數位「一水」與「三生」跨越時空，抒發了深深的懷念與無盡的等待，詩意地表達了對過往人事的深深感慨。
49.
三十年持一釣竿，偶隨書薦入長安。
——張祜【京城寓懷】
三十年來執著一竿垂釣，偶然間因薦書而踏入長安城中。這裏的「三十年」和「一釣竿」，形象刻畫了詩人淡泊名利、寄情山水與被迫入世之間的矛盾心境，以及對自由生活的向往與堅守。
50.
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢幻三更後。
——徐再思【水仙子·夜雨】
秋夜之中，每一聲梧桐落葉都仿佛帶來一份秋意，每一點芭蕉滴雨都增添一分愁緒，直至三更分時，歸鄉的夢境才在這雨後之夜縈繞心頭。數位「一聲」、「一點」、「三更」巧妙地點綴其間，細膩展現了主人公在夜雨聲中濃濃的思鄉情懷和孤寂落寞的心境。
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