清莹：
今天的是一封长信，我将分两段来讨论【歌手2024】第一期的观后感。
一：这期节目对华语乐坛的意义
二：七组歌手的表现的评价
上个星期你欲在微信与我讨论国内最新播放的综艺节目【歌手2024】，由于我当时还未看过这期视频，因此无法给出我的评判。加上我不像你一样系统性地学过音乐，因此，我很担心我的观点在你面前是班门弄斧。
但是爸爸跟你一样也是音乐爱好者，在十多岁时学过竹笛和吉它，后来迫于生活与学习压力（实际上是缺乏毅力）而放弃了。二十多年过去了，不要说弹一段和弦，就是手指按哪条弦我也抛到九霄云外了。在你四岁时，我让你学习钢琴以及乐理知识，这里面包含着我企图让你实现我当年的音乐梦想的自私目的。后来我发现你根本不喜欢钢琴，尤其是那些复杂的古典钢琴练习曲，对你来说简直就是折磨。因此，在你练了七、八年钢琴后，我就不再要求你练习钢琴了。你「自由」之后，自己买了吉它、尤克里里以及流行歌曲谱，我也没有干涉。你还粉了一位男艺人，这一粉，就是好多年，好像有六、七年吧？我还陪着你去看了好几场他的演唱会。但其实这对爸爸来说是一件很难受的事。不过，这么多年来，我始终没有在你面前评价过他，也未曾将这份心绪表现出来。
但是，我现在可以大胆地告诉你，这位男艺人在爸爸心中就如同「花瓶」一样，他几乎没有任何一首歌是经得起时间的考验，他是快餐文化打造的偶像。就是没有他，经纪公司也会打造出另外一个能赚钱的他。那为何爸爸当年没有说出来，直到如今才坦诚相告呢？
原因很简单，我要尊重你的选择。我知道，当你成长后，你就不会再粉他了。
其实这个问题说起来也不复杂，就好比你在三、四岁时爱看【巧虎】【托马斯和朋友们】【喜羊羊与灰太狼】【樱桃小丸子】，你如今不可能还看得下这些动画片。
幸运的是，你终于在两年前不再粉他了，这比我预想中来得还要快。你的粉红小闺房不再贴满他的相片，每天早上醒来也不用再听到你从笔记本播放他的歌曲。这说明什么？说明你成长了，审美越来越高了。我认为，这得益于你小时候那段弹奏钢琴的经历以及在初中短暂地学习过声乐技巧有关。就好比一个人学会了烹饪技巧以及品尝过各地的珍馐美味，不代表他就要当大厨，但他一定能比大多数人能更准确地分辨出哪些食物好吃，哪些食物有营养，哪些餐厅能做出佳肴，并因此，能接受的口味和风味比别人更包容。
你算是半个行家，我只是外行。但是外行也是有评价自由的，而且，由于是外行，或许能给出更别具一格的评论。正如时下很火的吃播短视频，很多博主都不是专业厨师，但这不妨碍他们能吃出好还是坏，他们常常能说出一些在专业厨师嘴里说不出的一针见血的评述。
我以上跟你说的这些话，与我接下来要评论【歌手2024】是有关联的。
这期节目对华语乐坛的意义
在中国综艺节目里，有两档节目对内娱影响力比较大，第一个是2005年的【超级女声】，第二个是2012年的【中国好声音】。尤其是2012年的【中国好声音】的轰动几乎达到了全民参与的程度。借着蓬勃之势，那几年相继制作出了好几档类似的音乐选秀节目，其中收视率比较高的有【中国梦之声】【我是歌手】【中国最强音】，之后的都是不温不火，再也难现05年【超级女声】和12年【中国好声音】的盛况了。
【中国好声音】虽然一直创办到2023年，但是后面请来的导师大部分都是难以让观众信服的，比如潘玮柏、薛之谦、刘宪华、黄霄云、吉克隽逸、谢霆锋。后来，有传闻说正直的人都不愿再来好声音舞台担任导师，以及其它未经得到确认的负面消息。直到2023年李玟自杀，其姐姐将李玟在好声音遭遇不公的录音曝光后，人们才知道背后竟然有如此之多的黑暗和潜规则。好几名曾经在好声音舞台目睹过这一切事件的当事人也不再隐忍，借此机会揭露真相以及声讨好声音，更多的黑料也涌现出来，包括人设造假、煽情剪辑、导演逼迫导师转身、被淘汰的选手再次上台、转椅一次50万等等，使得内娱的形象瞬间跌入谷底，没人再愿意相信这些选秀节目是公平公正的，一切都是资本内定的。
迫于舆论以及一只隐藏的手的压力，【中国好声音】2023季被迫停播。
中国内地的流行乐可以说一直以来都是水平不高的，不要说跟日本比，就是跟80年代末到90年代的港台音乐比也是不及的。2000年之后，修音软件在内地开始普及，许多唱功差、声音条件差的歌手，出现跑掉、唱不上去、音色不佳都可以通过修音软件校正和润色。就像一个人摄影技术再差，只要他精通LR和PS软件，也能将烂片修成美图；就像一个长得丑的女人，只要她有钱，也能找到最优秀的整容团队将她改造成大美女。
一切都是假的，只要你有钱，假的也能变成真的，丑的也能变成美的。
加上版权意识得不到重视，于是乎，整个内地流行乐坛很难出现顶级的作曲、编曲、作词 （除了版权意识，这里还涉及到更复杂的政治因素，爸爸在将来觉得合适的时候会再跟你详细解析） 。从2005年之后，不要说内地，就是港台也不再出现传唱度高，并经得起时间考验的佳作。你会发现大部分人的音乐歌单里，都是上世纪80年代末到2000年初的歌曲。还记得有一次，爸爸带你去江西婺源旅游，我们包了一辆小轿车，司机是00后，才二十岁出头，他的车厢里竟然一直播放上世纪末的老歌。我说，小弟，你看起来很年轻啊，怎么也喜欢听老歌啊？他说现在的歌根本听不下去，都不知道在唱的什么……
作品、唱功、音色不再是最重要的部分，就连吴亦凡这样的货色也能出唱片，开演唱会。就跟内地影视剧一样，演技、剧本不再是最重要的，而是这个角色够不够火，流量够不够大。以至于郑钧都忍不住说这些歌都是「屎」。
前段时间，爸爸看到一个短视频，标题是内地的新「四大天王」。爸爸很好奇，便点进去浏览。原来这是一个恶搞的噱头视频，所谓四大天王竟然是王琳凯、华晨宇、张砚拙、姜云升。爸爸几年前在一个综艺节目里见过华晨宇，还有印象，另外三位我是连听都没听说过。他们的代表作分别是王琳凯的「泰裤辣」，华晨宇的【癌】，张砚拙【雪distance】，姜云升【真没睡】。看完后有一种直冲脑门的恶心感，仿佛有人趁你不注意时，放了一罐瑞典鲱鱼罐头在桌前使你产生呕吐欲。
爸爸开始有怀疑过会不会是网友恶意剪辑、博取流量的短视频，因为现在网络上也的确充斥着断章取义的剪辑法。于是便搜索新四大天王的原视频观看。没想到，看完后，爸爸第一次听歌听出了强烈的生理不适，这个描述毫无夸张成分。如果说之前看的网友剪辑版只是闻了一下瑞典鲱鱼罐头，那看完原版视频后，我的感受仿佛是被人强行喂了四勺因纽特人的腌海雀。
我终于明白为何在乐坛活跃了三十多年的郑钧会描述现今华语乐坛的作品是屎。
视频平台有针对用户搜索、浏览内容的算法推荐，爸爸自从审阅了这四位天王的作品后，一打开网站或app，就会出现大量与之相关、相似、令人作呕的内容推送。比如【惊雷】【哥不是娘炮】【空姐之歌】【阻止你哭泣】【爱你爱到死】……类似这些作品充斥着整个网络，且受众还不少。这些作品都有三大特点，我称之为三无产品：无旋律、无歌词、无编曲。
虽然这些歌是昙花一现，只会在开始火一阵子。可是，你挡不住一直源源不断出现这些三无作品，并且你会产生疑惑，为何这些作品也有不少听众？为何现在的年轻一代只能听屎？
爸爸也开始回忆最近这十年出现过的爆款歌曲，有哪一首是能传唱至今的？我竟然一首也想不出来。可这种情况在爸爸小的时候是没有出现过的。就说1989年吧，这一年有哪些歌曲到了1999年依然是经典呢？【梦醒时分】【千千阙歌】【真的爱你】【明天你是否依然爱我】【是否我真的一无所有】【只要你过得比我好】【我是不是你最疼爱的人】【其实你不懂我的心】【我想有个家】【我终于失去了你】【谁明浪子心】【船歌】【走过咖啡屋】【你走你的路】【一生何求】【让生命等候】【浅醉一生】【你知道我在等你吗】【一生不变】【午夜怨曲】【新长征路上的摇滚】【假行僧】【花房姑娘】【风再起时】【夜机】【最远的你是我最近的爱】【无悔这一生】【再回首】等等。
上面这二十八首1989年发行的歌曲不要说到了1999年依然是经典，哪怕过去了35年，到今天依然是经典。你会在KTV听到有人唱这些歌，你会在选秀节目看见选手演绎这些歌，你会在网约车听到司机播放这些歌，你也会在很多影视作品里听到背景音乐放着这些歌。
这种音乐盛况持续了十多年，每年都有十多首经得起时间考验的佳作投喂听众，到了2002年之后就逐年下降了。2010年到2024年，这14年时间，你几乎是找不到一首能与1989年这二十八首歌PK的作品。
不仅是华语乐坛，就是影视剧也难觅佳片，连曾经是华语电影的招牌功夫片也折戟沉沙。人们纷纷翻墙或通过下载的方式观看欧美日韩影视剧，
成龙最近在一个访谈节目里谈到中国目前的功夫片是否还有希望的话题，他说：「我也曾经想找第二个jackie chan，但非常难」。现在武打片不需要会动作的演员，只要形象好，有流量，站在那里，让替身完成动作就可以了。
有些甚至都不用站在那里，也不必来到片场，只要抠图，把主角的头扣进替身就可以了。
也就是说，整个内娱的环境就是无需出色的演员、歌手、创作人，只要形象好，有资源，有关系，你就可以火，你就是主角，你就可以出唱片，你就可以进入排行榜。
在周围都是垃圾的环境中成长起来的人，他们也只能创作出屎一样的作品。
然而，由于长期身处垃圾环境，早已习惯，甚至爱上。我们若是批判，他们反而讥笑我们是小题大做，不懂欣赏，是嫉妒他们。
这是表面因素，更深层、也是破坏力更大的，则是与我们这里上世纪的环境有关，这个爸爸恐怕不能在信里跟你直说，怕影响到你。
50-70年代这批人目前还掌控着中国社会方方面面的权力和资源，由于音乐以及影视剧是与话语权有着直接关系的，因此，创作内容、风格与方向也是由他们说了算。1982年还出过一本书，叫【怎样鉴别黄色歌曲】，李谷一的经典歌曲【乡恋】甚至因为被批是靡靡之音而差点无法在春晚演唱，后来是受了观众致电强烈要求才得以批准演唱……
这是一个很沉重的话题，很难在一封信里详细地展开讨论。爸爸只能告诉你，这个代价是深远的。深远到哪怕我们经济腾飞，GDP世界第二，我们也没有多少能称得上是世界级的文艺作品。可是你看看日本，日本不只是亚洲文化输出最大国家，同时也是世界文艺作品影响力最大的国家之一。日本的漫画、动漫、电影、电视剧、小说影响了好几代人，尤其是音乐这一块，港台之前有许多优秀的创作人都是向日本学习的。比如罗大佑第一张轰动整个台湾乐坛的专辑【之乎者也】，就是请了日本的阪部一夫来帮他共同制作的。
我们都知道，黄家驹是1993年去世的。他去世的原因是当年去日本参加一档综艺节目。那为何黄家驹要去日本呢？因为他要去日本发展和学习。
说到这个问题，爸爸再告诉你一件事，就是整个华语乐坛，在上世纪80年代到2005年这二十多年时间里，影响力以及贡献最大的地区是台湾，第二是香港，第三才是内地。我们常常说的第一罗大佑，第二李宗盛，第三小虫，这三位创作人都来自台湾。
那为何很爱听粤语歌的爸爸，只把香港排第二位呢？首先，这是不争的事实。第二，香港是一个几乎没有思想深度的地区。无论是小说、音乐、电视剧或电影，你可以找到很多对于那个年代的人来说难以复刻的经典作品，可是你若要说哪些有思想深度的，恐怕这就需要你绞尽脑汁。
那为何香港没有思想深刻的作品呢？这个又跟环境有关系。在回归之前，香港人是不管政治，也不谈政治的。他们的生活以及观念里只有钱以及经济发展。影视作品大红大火的作品几乎都是功夫片、警匪片、搞笑片、动作片，歌曲也几乎都是跟情情爱爱有关，像beyond乐队里面竟然有关于社会、战争、人生哲学、亲情的内容，算是非常异类的。
香港是一个什么都不管的地区，你只要有能让观众付费买单的作品就OK了，香港的市场才不管你创作什么作品。或许正是因为这种什么都不管的包容度，才让最优秀的创作人可以不受约束地创作出许多佳作出来。他们也对不同风格的作品有更多的包容度。比如刀郎刚火起来的时候，内娱有很多歌手都在批判刀郎，说他的作品很土，是农民工听的歌。可是港台的音乐人却能给予盛赞。
那内地还要多久才能重现80年代到2000年初港台音乐的盛况呢？恐怕最少还要再等十年，甚至二十年。在等什么呢？等50-70年代这批掌管话语权的人离去后，让新生代接棒，或许才能焕发生机。
原创佳作枯竭就算了，现在还出现大量的假唱，修音。不只是录制唱片是修音，就连我们在网络视频看到的演唱会和综艺节目的歌手唱歌，只要是知名歌手的，几乎都有修音。
我们已经到了需要正本清源的时候了。
而【歌手2024】或许会是正本清源的第一方直击痛点的药剂。
它与以往的综艺节目最大的不同之处是直播。以往我们看到的任何一个综艺节目都是经过软件剪辑、修饰、润色过的，你看到的已经不是原来的样子。而直播则不同，歌手当时呈现出怎样的状态，第一时间观看直播的人都会看到。比如唱破音、跑调、节奏错了、忘词了，这些都会被观众直接看到，并记下来。因此，敢来参加这期节目的歌手非常少，因为他们要维护好软件为他们修饰的完美形象。
我心里很敬佩湖南台有这个勇气做这种直播节目，它或许真的能扭转目前虚假丑陋的歪风。同时也敬佩敢来参加比赛的歌手。
让我感到意外的是，这个节目还邀约了世界各地优秀的歌手前来参加比赛，这个圈子不再局限于华语，而是面向全球。这除了会给外国歌手创造出更多的中国市场份额，同时也会给华语乐坛施加压力。他们也许往后会开始重视原创作品、唱功、音色，他们会更加努力学习和锻炼，否则就会被外国歌声击败。
任何一个领域和行业，一定要有市场竞争才会发展，并且整个竞争范围越大，竞争力度越激烈，发展和进步的速度也就会越快，佳作也会更多。
不过，最终也要我们整个大环境的桎梏减少，人的脑子更活跃了，佳作才会更多。
二、七组歌手的表现
第一位出场歌手：凡希亚
我一听她唱歌，感到很震惊：第一个出场的歌手就这么厉害？心里特别兴奋和期待。我觉得，如果第一个出场的歌手就如此惊艳全场，那后面定然还有更多视听盛宴在等待我们去享受。我已经好久没有过这种兴奋和期待了，最近一次还是2012年看【中国好声音】的时候呢。
但是这首歌的版本有个缺点，或者这么说，这是【歌手】这个节目的毛病。导演和编曲总是喜欢把任何一首歌的副歌都改编成很高潮，很激情澎湃、很迪斯科的调子，让人感觉副歌始终都是千篇一律的状态。
虽然如此，这位来自摩洛哥的女歌手也展现出了她浑厚宽广的音色以及控制稳定的唱功。
第二位歌手：海来阿木
我完全没听说过他，这首歌也没听过。爸爸对他的唱功先不置可否。他唱得很深情，说实话，也打动了我。但是他吃亏在这种调子的歌受众不广，在评分时会对他不利。因为这期节目是有国际评审团的，外国人可能就不理解这种风格以及唱法。他用的不是真声唱法，而是捏着嗓子模仿时下很流行的烟嗓、沧桑嗓，我向来对这种嗓音很难产生共鸣。当然，这是我的问题，跟歌手没关系。
这首歌怎么说呢，我认为唱得不错，有几次产生一阵动容。但是，你问我之后是否还会特地听这首歌，我恐怕不会。
第三位歌手：杨丞琳
爸爸第一次知道这位女歌手，是在2001年看【流星花园】电视剧，当时她在里面做一个小配角。以前一直以为她是演员，后来才知道她是歌手出道。当年有一首歌知名度还不错，叫【一千零一个愿望】，原来就是在她参与的女子组合唱的。我后来就没有听说过她了。再次看到她，竟然是23年后的【歌手2024】。
她演唱的歌叫【带我走】，据她在节目里说的，这是一首对她来说意义很重要的歌，原因是这是她比较火的歌。
那我听了之后呢，给我感觉像是十三、四岁到二十岁出头，青春时对爱情的无限向往、又懵懂、又可以义无反顾的执着状态。这是一首无论是歌词、编曲以及唱法很适合青少年听的歌，也一定会打动青少年。
可是爸爸老了，所以，这样的歌很难再打动我。但是我会说杨丞琳表现得不错。她的打扮也很漂亮，应该算得上是今晚打扮最漂亮的女歌手了。
这首歌还有一处很糟糕的处理方式，当然，这个不怪杨丞琳，怪编曲，就是快接近结尾处的副副歌部位「白马溜过漆黑尽头，潮汐袭来浪花颤动……」这里，瞬间使这首歌严重减分。这就好比你去餐厅点了一盘芝士焗龙虾，吃着吃着，你竟在盘底看到了一坨酸菜打底，你恨不得马上叫服务员过来，说今天这盘龙虾必需打5折，否则你不会结账。
第四位歌手：那英
在去年【中国好声音】事件被迫停播后，网络上都是对那英毫不客气的攻讦，有些评论甚至是带着强烈的人身攻击的，使得她的个人形象顷刻崩解。不到一年时间，她不惧舆论，又站出来参加这期节目，光是这一点就该表扬她。
还有一点，那英已经57岁了，她的声音机能肯定是退化了的，这是不能否认的生理规律。总不能说她57岁的声音条件好过37岁吧。所以呢，在这一点上，我也会敬佩她。但是不能额外加分，一定要公平公正。
她唱的歌曲是【默】，这首歌说实话我也没听过，这是第一次听。
这首歌也不是我的菜，我比较喜欢那种编曲、作词给人感觉很自然的，贴近生活的歌曲，比如像罗大佑、李宗盛、黄霑、庄奴、乔羽写的词。而【默】的歌词，给我感觉就是一个很虚无缥缈、与我不在同一个世界的人的爱情的悲歌。
但是不可否认，那英是今晚出场的中国歌手里唱功最强的。如果今晚那英没有出场，只有这六位歌手，恐怕外国观众会产生疑惑，难道中国歌手就这些水平？
第五位歌手：汪苏泷
这是干嘛？
这到底是干嘛？这是来充数的？
这是我听完汪苏泷演唱后的感觉。
他整个人、整体状态就给人一种非常平庸，毫无特色、可有可无的感觉。其它的没啥好评价了。
第六位：香缇·莫（Chanté Moore）
她一开口，我就知道完蛋了，今晚的前两名肯定没有中国人。第一名大概率是她，第二名是凡希亚，第三名是那英。
我当时在看到这里的时候，并不知道最终结果的排名，但是我心里已经打好分了。尽管此时第七位歌手还未登场。
她的声音一出来，就给人感觉这是国际级别歌手。中国若要找到能够与之抗衡的女歌手，恐怕只有去请黄绮珊、甄妮、宋祖英、毛阿敏、龚琳娜这种段位的歌手。
她似乎完全沉浸其中，我整个人也被她的声音带进去了。我看到现场观众的面部表情也如我一般情绪高涨，被她高超的歌唱技巧与声情并茂的演绎所折服，纷纷起身为她鼓掌欢呼。就连后台休息的歌手在看完她唱完后，也连连发出赞叹声。
这首歌我后来又听了三次，并且为了每次听这首歌不必再先看广告，还充了芒果TV的VIP会员。
第七位歌手：二手玫瑰
我不知道是唢呐给我造成了固定的印象，还是真的是我个人偏见，我总感觉他们的演唱很像是乡下地区搞红白喜事的廉价乐队。
我完全听不到歌唱，或者这么说，我完全听不出歌唱，我只是在看着一场让我摸不着头脑的表演。
我不知道他们干嘛？
可能是我的境界还有待提高吧。
或许有些人会觉得他们很牛逼，是中国音乐走向世界的旗帜。我也看了他们演出前在美国和韩国的录像。我觉得外国听众之所以会觉得有意思，我想用一个最近几年新发明的成语来表达，就是「不明觉厉」。
但是我个人是支持多元化的，我们应该要包容各种形式的音乐。可是，也应该允许我表达个人的喜好，我确实是欣赏不来这类风格。
另外一点，我觉得二手玫瑰不适合参加【歌手】这样更注重唱功和情感表达的节目，他们更适合参加类似于【中国达人秀】【星光大道】这些节目。
我听到一半就听不下去了，把视频进度条往前移到打分环节。
你可能会责备爸爸，说为何不仔细听完再作定论呢？
虽然爸爸一直说要学会包容任何新鲜事物，但是这个包容应该有一个属于很私人的范围。有些东西不喜欢就是不喜欢，不能因为要去包容，就强迫自己尝试去理解甚至喜欢。你也知道，爸爸向来喜欢安静，像二手玫瑰这支乐队对我来说就太过喧腾，浮躁。
我喜欢不来，但是我支持这种风格的音乐存在。
好了，这七组歌手的排名，我个人认为香缇莫第一，凡希亚第二，那英第三，海来阿木第四，杨丞琳第五，汪苏泷第六，二手玫瑰第七。
而节目组给出的综合排名是这样的：香缇莫第一，凡希亚第二，那英第三，第四名是汪苏泷，第五名是二手玫瑰，第六名是杨丞琳，第七名是海来阿木。
让我吃惊的是二手玫瑰居然能排第五，而海来阿木垫底。你看，我开始就说了，他这种风格的音乐以及唱法在打分时容易吃亏。
总体打分算是比较公正的。我也希望中国在搏击以及任何一方面的竞技比赛节目能够像【歌手2024】一样开放包容，公平公正，并能够邀请来自全球最顶尖的选手来参加。我们不会因为参赛选手里有中国人就偏袒，也不会因为有来自对中国不友好的国家的选手而更加苛刻。我们的评分标准只有一个，就是实力。这里不允许作弊，不允许偏袒，不允许走后门。只有这样，我们国家才能进步得更快，并且能更快地消除掉外国人对中国的偏见，以及外国媒体对中国使用春秋笔法的恶意抹黑也将逐渐地不攻自破。
以上就是我看完【歌手2024】第一期的观后感，写得有点长，希望不会打扰到你的学习。
祝：身体健康，开心幸福！
你的老爸
写于2024年5月23号清晨
