一，寒风凛冽,大雪纷飞。回想起上世纪90年代在东北林场度过的那些岁月,我的心中便浮现出一幅幅难忘的生活画面。林场里的老房子鳞次栉比,厚重的白雪将它们整个淹没,仿佛一座座孤零零的小岛矗立在雪海之中。
房顶上缓缓冒出袅袅炊烟,似乎在同大自然热情地打着招呼。我们一家老小就住在这样一间朴素的小屋里,虽然窗户年久失修、屋顶偶有渗漏,但对我们来说,它就是温馨的避风港湾。
推开家门,映入眼帘的第一幕就是墙壁上斑驳的烟火痕迹,那是母亲数十年如一日生火做饭留下的印记,点点油渍见证了我们一家人的岁月风雨。
破旧的门帘上绣着朴素的花纹,母亲或许在缝制时从未想象过,这件手工活儿能陪伴我们这么多年。走进屋内,一口生了火灰的锅灶、一张长条木桌和几张木制长凳就是我们全部的家徘。
所有的陈设都来自于林场,虽然朴实无华却物尽其用。梳妆台旁的镜子已经日渐模糊,但镶嵌在边框上的剪纸花从未凋零。
摇曳的炉火将整个小屋子渲染上一层暖意,或许正是这份质朴的温馨,让我们的家如此难忘难舍。每当夜深人静时,我便会回想起90年代在林场度过的那些岁月。
寒冷的冬季里,一家人围坐在火塘边取暖,品尝着母亲做的热腾腾的白菜汤和冻豆腐;春暖花开时节,树林里野花盛开,溪水潺潺,我们三两结伴去河边捕鱼、捉虫子;入秋之际,松树林里氤氲着阵阵松香,到了大雪纷飞的冬季,附近的小湖会完全被厚厚的冰雪覆盖,我们就在湖面上嬉戏滑冰……这一幕幕生动的场景,仿佛就发生在昨日,历历在目。
是啊,虽然当年的生活质朴、环境艰苦,但那段岁月对我来说却是最宝贵、最快乐的时光。它就像一面镜子,映射出那个年代东北林场工人最质朴、最真实的生活面貌。
二，【父辈的荣耀】这部剧在播出时虽然获得了不错的口碑,但很少有人知道它背后的艰辛。为了真实再现上世纪90年代东北林场工人的生活状态,导演组可谓是操碎了心。
最初,制作组考虑将整部剧都在东北林区外景实地拍摄,以此来获得最大限度的真实感。但很快他们就遇到了重重困难:东北冬季寒冷彻骨、林区环境艰苦,为了保证拍摄质量和演员的人身安全,不得不放弃了外景拍摄的想法。
于是他们决定在棚内搭建布景,但对细节却是下足了功夫。首先是房屋,导演组将90年代东北林区的老式平房一比一地原模原样复制了出来,从院墙到窗棂,从门框到砖石,无一不是按照当年的样式精心设计和打造。
进入到房间内部,场景同样被精心布置。导演组将90年代典型东北农家的生活用品一件件搬了进来,从那个年代流行的老物件到常见的日用品,应有尽有。
他们甚至将墙壁刷上了夕阳般的暖色调,以此来复制上世纪90年代林区老屋子内部的视觉效果。最令人叹服的,还是对演员细节把控的严格要求。
为了彰显林场妇女的朴素质朴形象,刘琳在拍摄全程都是完全素颜出镜,就连眉毛也是自然生长的稀疏模样。而陈兴杰和顾长山则将上世纪林场工人的打扮学到了极致,一举一动都透露着当年人的皮实朴实。
就连小演员的造型也是复制90年代东北孩子的实际装扮。除此之外,制作组还为了展现当年严寒的环境,特意在棚内控制温度,让演员在说话时能真实地冒出白色雾气。
一次次对这些细微之处的用心打磨,终于让【父辈的荣耀】拥有了独树一帜的写实质感,仿佛让观众穿越时空,亲临当年东北林区。
可纵观当下国产剧,能够达到【父辈的荣耀】那种写实水准的为数不多。很多编剧在构思剧本时往往忽视了生活的细节,导致演员的表演显得虚假做作,与现实生活completely脱节。
三，比如去年备受关注的一部都市家庭剧,男女主角从小就是贫苦出身,家境窘迫。但在剧中,他们的出身环境却被描绘得过于富裕繁华。
四合院大宅、崭新的装修,在普通观众眼中就是"富人"的生活,与剧中人物的贫困身份形成了极大违和。再拿另一部近年来广受好评的年代剧来说,为了渲染男主角的"贫困"身世,制作组只是将其安排住进了一间略显陈旧的单元房里。
但屋内的家具电器却一应俱全,甚至还摆放着时下最新款的智能电视,整个屋子里哪里还看得出一丝贫苦的痕迹?面对这种完全脱离现实生活的拍摄手法,普通观众自然无法产生共鸣,反而更容易对剧情产生不信任感。
这就像是在"围观穷人秀"——表面上看是"穷人",但生活起居却比普通人家还要殷实。究其原因,很大程度是因为一些编剧缺乏对普通民众生活的深入了解。
他们无法把现实生活中的点点滴滴自然地融入到剧作之中,只能粗糙地照搬上一个"穷人"的标签,却忽视了"穷人"生活环境和细节该有的写实体现。
相比之下,【父辈的荣耀】的成功就在于导演组对细节精雕细琢、用心入微。从演员的表情神态,到布景的陈设摆设,从天气环境到服饰打扮,无一不透露着东北林场生活的真实气息,让观众在观剧时有置身其中的真实感。
如何将普通百姓的生活原汁原味地展现在荧屏之上,这正是当下国产剧值得反思和借鉴的地方。细数近些年国内外表现家国情怀、现实主义风格的优秀年代剧,无人不晓的经典之作当属【人世间】。
这部剧不仅凭借出色的故事情节赢得了好评,更因贴近生活、展现真实的表现手法而广受观众追捧和推崇。与【父辈的荣耀】一样,【人世间】也是通过对细节的精心处理来彰显其现实主义风格。
导演组将整个乡村景象都原景重现,任何一处场景都力求还原那个年代的原汁原味。泥泞的街道、墙角处的青苔、房檐下的冰挂......每一个小细节无不透露着质朴的乡村气息,令观众仿佛置身于那个朴实而纯真的年代之中。
除了场景之外,演员们在表演时也是出神入化、尽显真力。他们所塑造的人物性格鲜明、个性独特,每个角色在特定环境下所做出的举止都极尽传神,让人看后由衷地被人物的真实性打动。
四，即使是人物的缺陷和不完美之处,编剧们也是毫无保留、不加任何修饰地展现在镜头之下,正如编剧所说"人生在世,就是如此"。
或许正是出于这种高度的真实性和写实性,【人世间】才能获得无数观众的一致好评。通过剧中人的喜怒哀乐,观众们看到了普通百姓的人生百态,油然而生一种强烈的共情;通过人物所处的环境和面临的困境,又引发了对当下社会的反思。
这种高度契合现实生活、令人产生共鸣的现实主义大剧的精神,正是电视剧艺术应有的最高追求。无论是【人世间】还是【父辈的荣耀】,都是国内年代剧发展道路上的经典之作,值得广大影视从业者反复学习和借鉴。
唯有用心雕琢细节、全力追求真实写意,才能创作出具有感染力和穿透力的优秀年代剧作品。观众们为什么如此喜爱【父辈的荣耀】?很大一部分原因是因为它将上世纪90年代东北林区生活重现得淋漓尽致。
剧中那些熟悉的场景、物件、细节无不勾起了人们对童年和父辈的回忆。比如屋内那些补了无数个破洞的门帘、被烟火熏得发黑的墙壁,再普通不过的家居用品,却让无数看过剧的观众感慨万千。
五，而在父母辈的角度来看,【父辈的荣耀】则是将他们年轻时的奋斗历程再次重现眼前。顾长山和刘琳这对普通夫妻,为了养家糊口在林场辛勤劳作;陈兴杰为实现理想,不得不背井离乡远赴林区。
他们所经历的人生际遇,正是上一代人的缩影和写照。通过剧中人的喜怒哀乐、酸甜苦辣,观众仿佛看到了父辈曾经的奋斗、曾经的梦想,以及他们最终的收获和欣慰。
这种代际的延续,让观众在观剧时油然而生一种强烈的认同感和共鸣感。正是因为年代剧能带来如此丰富的情感体验和思考空间,所以它备受观众们的喜爱。
通过镜头,人们看到曾经的生活,重温往昔的点点滴滴;又通过剧中人的故事,审视和反思当下的生活状态。年代剧,就是这样将过去和现在贯通,让观众在欣赏之余内心波澜起伏、有所启迪。
