看完【异人之下】，本人一头雾水， 两个字：就这？
这一边吹捧的是 热血国漫、内地超英，杂糅流行元素，博采众家之长；
另一边狠批的是 破碎叙事、男凝擦边、土味恶俗拼接，魔改一塌糊涂。
褒贬口碑激烈对峙的同时，豆瓣开分6.3，目前仍在持续滑落；上映六天票房才勉强过亿，此刻也已是强弩之末。
究竟是开拓创新，或者是水土不服？乌尔善该不该对这部电影负责？
一切都需要细细盘起。
故事：支离破碎，难称完整
对于【异人之下】这么一部国漫开创性作品，可能需要先放下一些既定的评判标准，暂时也抛开个人的喜好感受，毕竟我们还没怎么见过如此生猛鲜活的国漫电影作品。
回到最基本的一个评判标准，有没有讲好一个完整有效的故事？
我的答案是：并没有。
通过这部【异人之下】，几乎可以确证，乌尔善是一个不擅长讲故事的导演；他善于融合运用各种元素来增添影像的吸引力，但是他很难独自完成一个原创的故事。
【封神第一部】的成功，在于本身已经有深入人心的角色设定和故事走向，乌尔善只需要在其中填充细节即可；
其实他的第一部 【刀见笑】 ，便是这样一部「杂耍」的作品；与之对标的是前辈陈凯歌，在面对【霸王别姬】这样的成熟故事可以添枝加叶，当自己去处理【无极】【道士下山】时，就显得破碎失控了。
【异人之下】在叙事上最大的问题，便是多线索交错的混乱和破碎；整体框架已经有原作漫画提供，隐藏身份的 张楚岚（胡先煦饰） 携带着 「炁体源流」 的宝藏；默默护佑的 冯宝宝（李宛妲饰） 肩负着从一而终的职责，如同唐僧和孙悟空的对应关系；
「炁体源流」引来异人各方的争抢缠斗，【异人之下】的大部分篇幅，都是异人们的逞凶斗狠，招式与视效对应着漫威的超英群像；
但是超英电影的剧情一向为观众所诟病，【异人之下】就更显破碎失控。
特别是争抢段落，几乎是看不到清晰的推进，全都是你打我、我打你一片混乱；张楚岚、冯宝宝、 夏禾（娜然饰） 的情感推进更是一言难尽；直到最后，才依靠一枚嵌入脑门儿的蓝色记忆光球，来瞬间将情感推动至高潮。
其中的诸多破碎和散漫，自然有演员本身的原因；胡先煦的表演零碎、临时，缺乏彭昱畅那样的持续内核，李宛妲饰演的冯宝宝则更像是一台方言AI机器娃娃，眼神茫然、语气机械，偶尔竟让人毛骨悚然（比如把楚岚按进浴缸那一段）。
纵然如此，乌尔善依然难辞其咎，毕竟他才是该片的第一导演，还署名了第一编剧。而他自己都尚未将中间的剧情理顺，以至于所有人要么成为一张标签，要么成为一项工具。
失去故事的完整有序，自然就是一部烂片，这无需质疑。
类型：中外杂糅，水土不服
大致能够理解【异人之下】的创作愿景，便是打造国漫自己的超级英雄体系，其背景设定是独特的道家文化，异人世界、特异能力，融合武术、禅佛、道家等元素，最终向全世界观众展示中国风古典美学，呈现深邃优雅的历史文化和中国智慧。
所以，我们在【异人之下】看到被割裂开的两个层面。底层是贴近传统文化的元素：武术、修行、符箓、秘笈、乡愁；以此营造出浓烈的国风元素，与男主角身上的「中国李宁」自然契合。
然而在视觉层面，又在努力向漫威的超英美学靠拢。
电光石火、大开大合，单体打斗、土崩瓦解，都直接对标漫威大片的视效震撼；
冯宝宝、夏禾、风莎燕几位年轻女性，无论环肥燕瘦，统一都是大开领，露出深邃的沟壑；要么深V热裙，要么湿身透视；中间几人跟楚岚的互动，每一幕几乎都在击中青春期少年的情欲幻想。对其中「男凝视角」的批判，乌尔善团队是决计不敢回嘴的。
就连直男本男，也在眼花缭乱之际，默默地疑惑，真的有这必要吗？
其他的，部分异能力和招式，角色对白、动作，乃至于正反派的谋划、对峙、决战，也都在有意无意地学习漫威超英的风格。在多处场景，都能联动【复仇者联盟】【超凡蜘蛛侠】【正义联盟】或【神奇女侠】的角色及情节。
还是那句话，漫威都已经在国内市场式微，面临着被厌弃、被嘲讽，口碑人气双双下滑的现状，我们为什么还要去拙劣模仿呢？
如果乌尔善真的试图打造专属于中国的超级英雄体系，倒是真的可以从【封神榜】【西游记】等古典作品中汲取力量。远的有【功夫熊猫】对传统文化的借鉴；近的有马伯庸【太白金星有点烦】等当代作品，要获得灵感，并不需要外求于漫威或DC的超英系统。
相反的是，如果拿着好莱坞电影生搬硬套，就像【异人之下】中的年轻女性和废墟决战，那只会让人觉得尴尬生硬，毫无代入感，导致口碑崩塌，连拍续集都岌岌可危。
产业：大胆尝试，允许试错
当然，【异人之下】也有不可忽视的正面价值。
依靠这部国漫电影，乌尔善正在实现电影工业在某些层面的整合与检验。
比如由夏鹏负责的动漫线索部分，视觉特效部分，还有 【马马嘟嘟骑】、超级斩 等各式音乐元素的加入，都是在对相关资源和人才的整合。
当年的漫威宇宙之所以吸引着全球观众，本质上也是因为他们不仅在展现一部电影，也是在展现一个国家极为完备的电影工业体系。
郭帆的【流浪地球】系列，已经在科幻电影领域，实现了一项又一项突破和创新；
乌尔善的【异人之下】也可以看做在国漫实改领域的重要尝试。
尝试就可能会失败，不断滑落的口碑和惨淡票房，也已经证明了乌尔善的尝试算不上成功。
但是这样的尝试仍然有着重要的作用，为后来者踩坑、试药；比如，下一部国漫大致就懂得不能生硬套用好莱坞的性感魅惑，而要更为本土化；
还有角色的台词、招式应该更符合我们自己的美学风格和理解习惯（【唐朝诡事录】便是优秀案例），而不能照搬好莱坞那种「简单粗暴」的傻大胆模式，那与我们的文化大相径庭，突然出现，只会令人感觉诧异且破碎。
【异人之下】还在提醒着我们，差距仍大，前路漫漫，国片从业者还需要砥砺奋进。只有在现有条件下的不断精进，才能创作出真正代表国家的优秀电影。
