文|木乔
编辑|木乔
前言
电影【傲慢与偏见】改编自作者为简·奥斯汀所写的同名原著，其拍摄导演为颇具盛名的乔·赖特，以其电影空间美学而出名。
影片讲述了19世纪乡绅之女伊丽莎白和她的姐妹们追求爱情与婚姻的故事。
作为以爱情为主题的好莱坞电影，影片中设计了几对不同性质的婚姻，标志性地展示了19世纪的婚姻状况，同时反映了19世纪英国社会对于婚姻的认知和追求现状。
达西身为贵族，来乡村只是一次休息度假，伊丽莎白则作为镇上乡绅之女，理应接待上流社会的贵族。
然而命运的齿轮在此刻转动，两人在舞会上有了第一次交流，伊丽莎白的偏见，达西的傲慢，展露无遗，刚好对应上影片的两个重要名词。
在这部影视剧中女主伊丽莎白一直对男主达西是一种看不起的眼神。
至于原因是因为女主觉得男主的眼里根本装不下普通百姓。
并且男主觉得普通人与贵族的婚姻只是谋求财产，包括自己姐姐与达西挚友宾利先生的感情，她也认为是被达西破坏搅黄的。
而达西相对傲慢，他成长在贵族家庭，对于这些普通人家自然存在偏见，认为妇人们庸俗市侩，参加舞会不过是攀高枝，附庸风雅的俗气之举。
这些使得他们的感情有了隔阂，伊丽莎白作为主角并不是只有优点的讨喜角色，她初期的偏见也会让人觉得她很倔，但这样使角色更加丰满充实。
而达西也有自己的缺点，让人看的时候更加融入情节。
情节步步推进，层层递进。后来在一次次相处之下，两人互生情愫。
高傲的达西先生先感到心动，被独立聪明的伊丽莎白所吸引。
伊丽莎白涉猎书籍甚广，追求知识，不屑于攀附权贵，追求女性的自由独立，与以往只懂得挑逗绅士、勾起其兴趣以求攀附的贵族女性截然不同，这一点深刻地吸引了达西先生。
在电影前中期，达西在一个灰蒙蒙的雨天与女主伊丽莎白述出衷肠，「虽然很不想承认，但我似乎违背自己的理智爱上你了，伊丽莎白。」
依旧不带过多个人情感的陈述，但在无心中饱含了他内心最真实的想法。
雨丝如线，密密麻麻地织满了他有点焦躁的内心。「为什么说喜欢我是违背了你自己的意志，那好，我告诉你，达西先生，我不爱你。」
伊丽莎白直截了当的回答，无疑刺痛了他作为贵族的自尊心。
他连忙追问，「为什么？」「我讨厌你傲慢的嘴脸，以及你毁了我姐姐的幸福。」
伊丽莎白看着他澄澈的蓝眼睛，这是男主角与女主角第一个矛盾爆发点，由于阶级不同导致的偏见与误会。
后来达西向伊丽莎白诚恳地道歉，解释了自己误会的原因。
女主也见证了自己姐姐与宾利的爱情，同时与达西的感情有所发展。
在一波三折中，伊丽莎白解开了与达西之间的误会，并成功走到了一起。
影片中一些重要配角的塑造多样性，使得人物更为真实可感，同时造就了这部影片的成功。
例如作为主角母亲的班纳特夫人：
作为中产阶级拥有一个小庄园的太太，她身上似乎生来便有一种世故圆滑的习气。
例如当伊丽莎白的姐姐简·班纳特只身前往宾利先生家时，她以其独特的妇人第六感，让自己的女儿由于天气原因留在了宾利先生家，却使得简生了重感冒。
以及后来让莉迪亚嫁给疏于责任军官威克姆。
还有一个性格鲜明的角色便是伊丽莎白的好朋友夏洛特，她的命运并非掌握在自己手中。
这也恰恰反映了当时最真实的英国底层社会现状，由于一些现实原因嫁给了柯林斯。
如此悲剧在那个时期也许不胜枚举。但这也同时使得伊丽莎白的人物性格更为深刻，忠于自我，摆脱物化的标签。
影片中拍摄的手法非常巧妙，作为一部标志性英国「遗产电影」，导演乔·赖特擅长利用景别、构图、色彩、光线的变化突出视觉造型的表现力。
当伊丽莎白与达西存在误会不解甚至矛盾冲突时，影片采取阴天拍摄，画面的色调多为冷色调，偏向于暗蓝与暗绿，呈现出一种伤感凄凉的心境。
而当影片大结局时，伊丽莎白与达西在日出时分拥吻，强烈的日光，大逆光镜头，则给人一种唯美柔和的感觉，具有仪式美。
同时影片亦擅长使用长镜头拍摄画面，强化时间连续性与空间的真实感。
影片的开头，一个长镜头的拉近，充分交代了主角伊丽莎白·班纳特一家的生活相对拮据窘迫的处境，同时揭示了人物的情感与背景。
但更加难能可贵的是，该影片基于著作的深刻思想内涵，却能以另一种形式表达出原作者的思想。
即是女性应当在爱情与事业上，遵从自我，忠于自我，建立独立自由的人格，甚者更深刻化。通过各种丰富的拍摄手法。
以「空间美学」闻名的乔·赖特导演已然做到把书中抽象的思想具象化，挖掘其中的精神力量。但是，影片中伊丽莎白的选择，女性主义的内涵，仍需我们当代人去思考。
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