前天，有这样一部香港高分电影上映了，震撼了整个院线。以它的结局和尺度，能毫无删减地上映，出乎了很多人的意料，再一次让人感叹香港电影太敢拍了！
这部影片就是由简君晋执导，尔冬升监制，姜大卫、余香凝、林保怡领衔主演的电影【白日之下】。
因为社会结构失衡，资源分配不均，残疾人进入香港公立残疾院舍需要排队至少15年。因此，政府特批了许多私营院舍。但是因为监管不当，私营院舍良莠不齐，乱象丛生，无路可走的残疾人只能屈尊向床位妥协。
【白日之下】取材自曾经轰动香港的残疾院舍系列恶性事件，包括2015年，剑桥护老院的老人被脱光后露天冲洗；2016年，康桥之家院长猥亵女性残障人士；14岁自闭症男孩跳楼；某残疾院舍的六位残疾人在大半年间离奇逝世等等。
新闻记者凌晓琪（余香凝 饰）收到了一宗有关残疾院舍「彩桥之家」虐待院友的匿名线索，为了调查真相，她伪装成痴呆老人通伯（姜大卫 饰）的孙女潜入院舍。
然而，报道轰动一时，「彩桥之家」的院长却因为受害人的心智不健全，无法出庭作证，而毫发无损，甚至扬言要追究「无良」媒体的责任。
后来，「彩桥之家」被取缔，晓琪却遭到了院友们的指责与谩骂，成了让他们失去避风港的「罪人」，引咎辞职。
影评
影片所聚焦的问题非常多，但是并不显得仓促混乱，不会让人觉得什么都想说又什么都没说清楚，每个议题都能以冷峻又精炼的方式有条不紊地点出，如此成熟，完成度极高的作品很难想象是一部处女作。
现实主义题材的作品在内地和中国香港都是热门。在看【不止不休】【第二十条】等影片时，无论中间的情节有多么让人愤懑与绝望，结尾一定会让人长出一口气，身心愉悦地走出影院。
但是在看完不少中国香港的电影后，往往只能带着无奈与压抑结束观影，久久不能释怀。它极少选择已经得到圆满解决或者已经有了突破性进展的事件作为素材，带给观众对未来的信心和希望，满足观众对于真善美的渴求，而是关注那些仍然深陷泥沼的人，仍然严峻的社会问题，仍然混沌暗淡的明天。
回到【白日之下】，它首先聚焦的就是香港的残疾院舍乱象。残疾院舍的乱象并非一个「疏于监管」，一个「供过于求」所能简单总结的。
通过晓琪的一步步深挖，我们可以发现究其根本，是在「丛林法则」的底层逻辑作用下，政府与群众的合意。
残疾人与老年人作为弱势群体，需要大量的时间陪伴与照料，于家人和社会而言都是一种负担。政府为了维护社会稳定不得不设立残疾院舍，实则无心也无力管理；大量家属在道德的约束下不得不将他们送往残疾院舍，用物质的付出自我欺瞒，掩盖内心的释放与纾解。
说得直白一些，残疾人和老年人看似得到了无数的挂念与关怀，实则早已被世界遗弃了。按照马斯洛的需求理论，在无人关心的一隅，他们所追求的只能是最初级的生理需求，甚至连安全需求都无关紧要。
晓琪之所以做了大众眼中挽救受害者的正义之事却反遭受害者的唾骂，是因为她还是没能触及问题的根源，只是站在自己作为一个体面的高知分子的角度，站在享受着社会红利的主流受众的角度，去尽力满足他们眼中格外重要的尊重需求等一系列精神需求，却不曾想这也是一种自道德制高点带来的的伤害。
这就牵扯到了影片的另一个重要议题，关于新闻工作者的困境。在当今社会，新闻工作者所面临的压力是巨大的，矛盾重重。
在这个「娱乐至死」，「眼球经济」当道的时代，新闻要同时兼顾流量与社会责任，要在复杂的舆论环境中恪守客观性，准确性，时效性，身为舆论中强势的一方，要在「弱传播」的逻辑下维护自身的公信力和权威，要在瞬时化的信息更迭之中聚焦严肃和深度议题，是非常困难的。
也正因如此，依旧勤勤恳恳，秉持初心，坚守在工作岗位上的新闻工作者更加让人敬佩与感动。因为有了他们的存在，我们才有机会在互联网时代触及真实，才有机会团结一心，推动社会朝着更好的方向变革。
但是，电影并没有给我们一个大快人心的结局。一篇轰动一时的报道也不过是蚍蜉撼树，世界腐朽的根基仍然未被撼动，人性中的愚昧和虚伪仍然肆虐，善有善报恶有恶报的童话被狠狠击碎。
不过正如导演所说，无论是电影还是新闻，未必可以解决问题，却至少可以向世界提出问题。每一束目光都会照亮一寸天地，我相信总有一天我们会点亮世界上所有晦暗的角落。
