张国立曾在一个颁奖礼说,颁奖礼也是演员的一幕戏。有时你要演那个获奖的,有时你要演那个落选的,有时你要演那个鼓掌的。要配合不同表情,展示不同心境。差一点儿,就不是一个好演员了。
赵丽颖应该已经准备好演获奖的,毕竟一回生二回熟。 仅凭【风吹半夏】这一部剧,短短一个月时间,赵丽颖斩获三大电视奖的两个,只差白玉兰,就可以实现大满贯 ——30年间,实现大满贯的女演员也只有5人,分别是蒋雯丽、萨日娜、殷桃、孙俪、闫妮。
这般得奖势头,也是前所未有。殷桃2006年凭借【搭错车】拿下金鹰奖后,时隔7年才凭借【温州一家人】拿下飞天奖。孙俪2004年凭借【玉观音】拿下金鹰奖后,更是历时10年,才靠【辣妈正传】拿下白玉兰奖,群众还普遍认为这是对【甄嬛传】未获奖的弥补。
获奖者自然是春风得意马蹄疾,但其他85花准备好演「落选的」和「鼓掌的」了吗?放眼85花群体,除去和赵丽颖同属「古偶一代」的杨幂、唐嫣、刘诗诗等,前两年呼声最高的冲奖85花热依扎、童瑶,这两年因接戏规划不佳,似乎也突然失去了势头。
如果说内娱也存在某种「社会时钟」,那么群众正判定85花必须进入得奖季——我们群众虽然不喜欢被人说「什么年纪就该干什么事」,却也爱点评下什么年纪就不能演古偶了、什么年纪就该转型了、该得奖了。而这也让2024年的颁奖礼,几乎就成了85花的「成人礼」。奖项的话题点全在85花身上,得了奖的男主角,可能还没有没得奖的85花更受热议。
但其内在悖谬又在于:85花得了奖,那就是水奖;85花没得奖,那就是掉队;以至于奖项对于85花,既是镀金,也是渡劫。
舆论早有选择
关于赵丽颖得奖,各平台舆论差异很大。
乐子人和饭圈集中的平台如微博、豆瓣,吵得不可开交。一方面,乐子人不断调侃「没得奖」的85花集体迎来至暗时刻。另一方面,「没得奖」的85花粉丝则以「水奖论」应对各路嘲讽,毕竟迪丽热巴「金鹰水后」的争议影响深远。
而对于抖音、小红书上没有粉籍的「理中客」,赵丽颖得奖不惊不喜。不惊之处在于「赵丽颖得奖」像一个早已设置好的新闻议程。氛围都烘托到这儿了,小赵得奖是水到渠成,不得反而显得哪里怪怪的。不喜之处则在于,「赵丽颖得奖」的产业引导性大于个人硬实力。
一个行业的奖项,既要保持大众影响力,又要发挥引导行业健康发展的作用。85花国民度与粉丝度兼具,已经到了必须推她们上位的阶段。而放眼望去,赵丽颖的演技属于比上不足、比下有余。凭借她的关注度与影响力,推她成为85花一代的奖项领头羊,能起到正向引导行业的作用。
这么多年来,85花一直被视作青黄不接的一代。电视时代末期异军突起的古偶剧,让85花拥有了「绝版」国民度。接着又因为步入互联网时代、率先打造「活人」人设,85花吸引到初代流量粉丝群体。
但与「四旦双冰」相比,85花的演技长期未获普遍认可。95花没出现之前,85花一直被视为演技最拉胯的一代。
现在赵丽颖得奖,仿佛也向行业释放了一个信号: 演技奖不是那么高不可攀,不是非得有爆红的作品,也不是非要有逆天的演技。机缘合适,触手可得。
助赵丽颖得奖的【风吹半夏】,在当年的数据表现一般。根据2022年的中国视听大数据CVB显示,【风吹半夏】黄金档收视率仅排全国75名。除开央视,只算地方卫视,也排到19名,还逊色于赵丽颖另一部剧【幸福到万家】。
网播数据优于电视收视。【风吹半夏】云合集均6000w+的播放量,位于2022年剧集榜的第十名。但因为网播剧的整体数据一年不如一年,把【风吹半夏】和今年剧集相比,也能到前三,跟赵丽颖古偶剧【与凤行】的表现差不多。
只能说,两年一评的飞天、金鹰奖,恰好让赵丽颖赶上了好时候。2022年末播出的剧放到现在,也能算爆款了。而且恰好能够赶上今年飞天、金鹰的评奖周期,追封一个奖似乎也不为过。
更重要的是,对行业里的人来说,「赵丽颖得奖」这件事会鞭策整个流量演员群体转型,也算是功德一件。
从十年前开始,85花冲奖就是娱乐圈的一个重要新闻议程。85花这一代,赵丽颖、杨幂、刘诗诗都通过古偶作品提过白玉兰奖,但群众都知道这类提名只是一种鼓励。如今看来,只有赵丽颖一个人真被鼓励到了。
冲奖各有规划
随着流量体系逐渐失效、演员扛剧能力整体下降,年龄普遍步入「35+」的85花群体,原本就有吃老本的时效问题。如今又面对赵丽颖得奖的舆论刺激,都不得不重新思考起冲奖的可能。
以前冲奖可能是追求进步的问题,现在冲奖恐怕成了生存问题。仿佛是35岁的大厂打工人,升不上中层就等裁员吧。
85花群体里,「劳模」杨幂其实是最早意识到问题、规划冲奖的。但因为择戏能力受限,又成了最早跑偏的85花。
抛开各种人气奖,杨幂仅获得过一个休斯顿国际电影节最佳女主角。「休斯顿影后」是杨幂第一阶段冲奖的成果,但这一头衔却被嘲讽至今。因为当时杨幂拿影后的电影【逆时营救】,豆瓣评分4.7,不管是电影质量还是杨幂演技,均未获得观众认可。
杨幂的冲奖规划相当失败。她先是寄希望于中韩合拍片,一头扎进动作悬疑类型,先后拍了【我是证人】【逆时营救】,均为韩国导演作品。这些电影里,杨幂的「皮肉」看上去被虐得很惨,但实际却没什么演技展示空间。
第一阶段冲奖失败后,杨幂又把希望投注在文艺片,挑战了一个难度系数远高于本身能力的角色。杨幂在【宝贝儿】里饰演的女主角江萌,既是残疾人,还得说南京方言。其结果就是杨幂不管怎么努力,也交不上一个及格的答卷。咱就是说,杨幂为什么不考虑回到【北京爱情故事】,找那种京圈大妞的角色演演呢。
赵丽颖这边就聪明许多,角色差异不用那么大,以量变积累质变。 2017年,赵丽颖客串韩寒电影【乘风破浪】,90年代复古造型受到好评。【风吹半夏】里90年代女企业家许半夏,正是这一复古形象的延续。
赵丽颖的剧集转型从两方面入手。一方面她会选择【幸福到万家】这种名导大公司班底,另一方面也会选择【风吹半夏】这种自己可控的小公司班底,更能够排除各类干扰创作的因素,成为不偏不倚的大女主剧。
演了这么多年戏,85花一代在硬实力上的不足有目共睹。选择贴合自己本人的角色,更容易事半功倍。赵丽颖明白这个道理,因为有农村生活经历,她演【幸福到万家】【第二十条】的农村女性角色都不违和。与其演什么像什么,不如演能讨观众喜欢的,也就够用了。
而拍【乔妍的心事】的时候,面对演技能力更强的辛芷蕾,赵丽颖又会放弃农村女性角色,选择安全牌,演一个女明星。 赵丽颖的每一步看似运气,实则步步为营。可惜【乔妍的心事】海外冲奖失败,该片导演赵德胤曾助柯震东转型,有过入围戛纳电影节的作品。
经过【繁花】之后,唐嫣也应该明白了「适配」是第一位的道理。如果再遇到一个「汪小姐」式角色,也许就能帮唐嫣追上丽颖。
奖项需要85花
自金马奖「出事」后,国内各电影、电视剧奖便被提到一个全新高度,受到的舆论关注也一年比一年高。
这些年,电影三大奖、电视剧三大奖,或多或少都进行了改革,相比往年的含金量也有所提升。 尤其金鹰奖2022年改革,取消了金鹰女神与观众喜爱的男女演员奖,标志着原本侧重人气与商业价值的金鹰奖也彻底体制化、权威化。
因此我们看到,昔日金鹰女神刘亦菲,今年提名金鹰奖后又因国籍问题被取消资格。只能说,时代真的变了。
必须指出,奖项改革后,所有的奖都有一种体制内迎合体制外的「违和感」。 影视剧是拍给大众看的,影视剧的奖项要运转下去,也不能只顾政治正确而不顾大众关注度。对85花的提名,就承担了这样的作用。85花与现在的电视奖,那是货真价实的互相需要、彼此赋能。
但飞天、金鹰还存在一个时效性的问题。赵丽颖凭借【风吹半夏】得女主奖,高叶凭借【狂飙】得女配奖,都让观众感觉恍如隔世,不知今夕何夕。因为这两部作品的播出期距离现在都近两年了,早过了观众的讨论兴头。
如今才给两部剧颁奖,总有一种追封妃嫔的感觉。文艺作品的风向变化,虽然比不上日新月异的互联网文化,但也不至于两年不变。如果飞天、金鹰改为一年一届,解决时效性问题,那对85花以及年轻演员来说,得奖几率又多了一点。
如果按难易度来排序,电视剧奖项方面,改革后的金鹰奖与飞天奖确实更易得。 飞天奖由广电总局主办,是名副其实的政府奖,历来侧重主旋律剧。从颁完奖还要开座谈会的情况,便能感知那种体制内的氛围。
金鹰奖是由中国文联主办。此前在湖南台的操持下比较娱乐化,倾向观众票选、侧重人气。后来在争议中改革,便向飞天奖看齐了。所以对演员来说,只要演一部班底不错的主旋律剧,就有机会冲奖。
而白玉兰奖的主办方有上海地方政府参与,相对来说更独立一点,可以不用侧重作品性质,但也会被质疑是沪圈的自娱自乐。
甭管怎么说,剧集奖还是比电影奖好拿。 因为电 影的女主 本子太少了,金鸡奖每年的女主提名都千奇百怪。 很多提名女主,在电影里压根是男主戏的陪衬。比如,【万里归途】的殷桃,【最后的真相】的闫妮。而且相对来说,电影褒奖女演员的要求高一点,这些年获奖仍以老一辈演员为主。得奖的年轻女演员张子枫、周冬雨、张小斐,都算是公认的演技派。
反正小编是相当期待赵丽颖拿奖后的连锁反应。从85花卷到整个年轻演员都去冲奖,或许真能带动剧集质量呢。起码对于【风吹半夏】( 【性别一换,评论过万】 ),小编虽然否认了它是一部爆剧,但真认为这是一部好剧。
作者:魏妮卡 美编:陈秋霖 运营:陈秋霖