【莫扎特传】多数即是正义？
【莫扎特传】已经下载了许久，因为是3小时，多次打开却未观看。最近看了季羡林和余秋雨的【行者无疆】，几乎都说到了这位天才不管是怎么离世的，也不管妻子到底是如何的角色。但都说到了一点，当年莫扎特埋在维也纳这个音乐之都居然没有人知道莫扎特是谁。
记得以前说过这个世界是几个天才带着一群庸才在走，如果是几个庸才带着天才在走就乱套了。但实际上很多时候就是如此，先行者杀无赦，但后来更不上者依旧也是杀无赦。天才与庸才的博弈中天才只有两种结局，要么高高在上统领庸才，要么会被数量极众的庸才每人踏上一脚而饱受折磨。
玛丽安东尼走上断头台的时候莫扎特才死了两年，恍惚穿越回30年前小神童在奥地利皇宫中摔了一跤，上去扶他起来的就是这位小公主。神童还嘴贱，你会嫁给我吗？时代动荡，命运诡异，这是多少大师的剪刀也剪不出来的蒙太奇。
电影初始导演就给出这样的镜头，尚未脱去稚气的小童莫扎特在父亲的引领下向贵族们献祭。蒙眼弹琴，当场作曲，钢琴弹毕，拉提琴提琴完毕自唱。可别真以为周围的贵族是在欣赏他，我看到的仅仅只是像是在把玩玩具一样，说是表演，毋宁说是献技，是给贵族们解闷的一出玩具总动员。
重重磨难之后莫扎特终于在欧洲宫廷打出名头，以为要出人头地了，但也仅仅只是无聊贵族的活玩具，每次拿来都是长长脸罢了。云游四方，他渐渐对自己的天才愈加自信，同时自然而然地也学会了对付庸人。他竟然对奥地利皇帝说：陛下，音符一点也不多。
一个如此敏感的孩子早早地就领略到了人生残酷，众生傻逼。古典音乐史上一个个璀璨不已的明星，彼时却大多沦为上层社会附庸风雅的工具。玉树临风的才子声声给磨去棱角，剪去枝杈，发了制服，给了号码，混迹于俳优之流，夹杂于仆妇之中，为一口面包装孙子，海顿忍了，而狂人贝多芬拂袖而去。
莫扎特嘴上虽然没说什么，可背地里竟出幺蛾子，大主教实在忍无可忍，一声令下，手下主管给他来了一记排山倒海，周出门庭。
御用作曲家萨列里这个角色承载了整个时代的庸才们对莫扎特的亲昵，极度愤懑，甚至加害。当然我们可以看出，这是他们的一种形式罢了，是为了营造气氛而设置的人物。历史上的萨列里是一位优秀的音乐家，李斯特、贝多芬等许多大牛都曾经是他的学生。
电影中莫扎特招蜂引蝶，怪笑连连，满嘴脏话，放浪形骸，瞧着实在并不很像天才。可据传莫扎特就是这样不靠谱的，他不喜欢读书，从小就习惯了自驾游，尝尽世态炎凉，人间冷暖。
这个不世出的上帝之子，5岁时成人般的老成，30岁时却孩子一样顽皮，比起音乐更喜欢跳舞。他留下的家书中脏话连篇，不仅打的一手好弹子，还参加了秘密的共济社。这样一个不太纯的人，写的音乐却纯真如跳跃的小童，活着的时候人们总把他看成一个标新立异之徒。
他死后百年，萧伯纳等人才顿悟，莫扎特其实是一代乐风的总结，犹似拉斐尔之于绘画，莎士比亚之于戏剧。庸才们是早已经习惯用半吃醋，半嗔怪的口吻对上帝抱怨的。他是上帝之子，受上帝之爱，我们都是他妈的被抛弃的灵魂。
多数人及正义大众从来认为自己无辜，越是罪大恶极的，却越充满了罕见的委屈。是不是无论怎样的艺术，都不能做到以舍而独立？是不是无论怎样的天才，都免不了要为庸才甚至蠢才所狎弄？早于时代而生，必死无疑。
关于时代而生必死无疑，电影接近尾声，我们看见了萨列里缓缓挥动着枯干的双手。所有的庸才们，在世的和未来的庸才们，我宽恕你们，全体阿门。
