文|小雨淅淅
编辑|田琨律师
梦，是所有人都无法逃脱的困境。
梦境中的人，或许悲伤、或许开心、又或许崩溃。
但终究，只是梦一场。
阿彼察邦导演的【幻梦墓园】便是一部有关梦境的虚幻电影。
当记忆与梦境相重叠时，时空也会变得格外真实。
但当记忆被沉睡在地底下的国王所控制时，一切事情都会变得没那么简单。
1、与记忆相交错的时空
在电影中，有这样一群士兵。
他们个个面容正常，身体也毫发无伤，但却无法醒来。
原来，他们患上的是一种不知名的睡眠症。
因此，患病的士兵被安排在学校改建成的临时医院中。
此时，一位名为金吉拉的女人，为了看望自己的护士朋友，来到了这所医院。
顺带着将自己的做的婴儿袜推销出去。
金吉拉年少时，曾是这里的学生。
而她当年所坐的位置，现在被一位名为班洛浦的士兵躺着。
与其他的士兵不同，班洛浦并没有家人来探望。
在这个没有生机的土地上，还有一位名为keng的年轻灵媒。
她的任务便是帮助昏迷的士兵和他们的家人进行沟通。
在keng的帮助下，金吉拉的记忆和班洛浦的记忆相交汇。
与此同时，她发现了班洛浦的神秘笔记本。
上边是一些让人看不懂的奇怪文字。
后来，她们发现，士兵的昏迷或许是和这片土地下方埋葬着的国王坟墓有关。
原来，在数千年前，这片土地曾经无数士兵与村民的尸体。
曝尸荒野之下，国王的墓室也埋藏于此。
于是，数千年之后，沉睡在这片土地上的士兵，再次成为了国王的士兵。
他们的灵魂在睡梦中被国王控制着。
而这也正是他们患上「睡眠病」的真实原因。
后来，金吉拉和班洛浦的记忆相互融合。
两人一同看到了班洛浦梦境中的王宫。
但在金吉拉的脑海中，她看到的却是和班洛浦不一样的王宫。
她看到的，更偏向于现实世界。
而金吉拉也回忆道自己在学生时代，曾经常昏昏沉沉。
或许，这也与国王的坟墓有着离不开的关系。
整部影片，围绕着人们的记忆、梦境、过去、现实等展开。
在一个又一个的回忆中，这片土地的谜题也被一一揭晓。
2、与艺术相交错的时空
沉睡的士兵，因千年前的国王而长眠不醒，由此陷入了即生即死的局面。
不知情的人们为了缓解士兵们的症状，搞来了一堆五颜六色的灯光来医治他们。
而这些治疗他们病症的奇异柱体，也极具艺术性。
在那个沉闷而又压抑的环境中，五彩缤纷的颜色，彷佛是黑暗中仅存的一丝光亮。
通过这些装置，导演将他们的梦境转变成了这些彩色的光柱。
将梦境中的士兵，变得逐渐真实。
由此，造就出了梦境与现实共处同个时空的荒诞场景。
在镜头转到这些彩色装置的时候，导演也引入了一些充满艺术性的语言。
让观众在这虚幻缥缈的梦境中，感受到了一些真实。
除此之外，在这部电影中，我们也清晰地感知到了虚幻世界中的「神女」。
在电影中，有一座姐妹女神的塑像。
与常人面貌无异的她们，身着传统的服饰，完美没有传说中的夸张面相。
塑像的旁边，还挂着一副老照片。
照片上的姐妹女神，容貌青春，丝毫没有老照片的沧桑感。
随后，神女「下凡」，走出了神殿。
与金吉拉亲切地交谈着。
已经一百多岁的她们，与常人想象的完全不一样。
青春永驻，便是她们永久的状态。
或许，每个人的身边都有着不同的「神」。
在他们的注视下，人们平安且幸福的过完了平凡的一生。
真实与虚幻，时常让观众无法区分。
看似缥缈的梦境，或许也是对观众的催眠。
电影中，增氧机的镜头一共出现了三次。
分别是现实、梦境、现实与梦境相交融之中。
与空中旋转的吊扇一样，增氧机也为电影增添了许多神秘的气息。
而梦境与现实，也是不断地缠绕着。
影片中，还有一个灵异而又空灵的镜头。
在蔚蓝的天空中，爬行了类型昆虫一样的物体。
但天空中，为何会出现这样的物体呢？
更让人匪夷所思的是，天空中还有这若隐若现的水花。
天空、水、昆虫，本处于三个维度的三种事物，同时出现在一个维度。
其蕴含的意义也让人百思不得其解。
恍然大悟之后，才发觉，或许这就是导演的精妙之处。
有些事物，或许是人们所看不见的。
但它却偏偏处在你的记忆之中。
而当记忆与现实想交融之后，便是电影中所呈现出的场景。
3、独特的阿彼察邦
本片的导演，阿彼察邦，出生在泰国曼谷。
其父母都是泰籍华裔。
而他们的医生身份，也深深地影响着童年的阿彼察邦。
自小便待在医院宿舍的他，经历了许多的动荡不安。
所以，军队对他来说，就像是「疾病」一样。
而医院对幼小的他来说，是为数不多的玩乐场所中，最常去的地方。
所以，他童年中的游乐场，便是父母所在的一员。
在1994大学毕业之后，他便开始了自己的艺术创作。
作为一位土生土长的泰国人，他十分喜欢通过电影去呈现泰国的风土人情。
2000年拍摄的【正午显影】曾获得了温哥华电影节的「龙虎奖」。
2010年拍摄的【召回前世的布米叔叔】也获得了戛纳的「金棕榈奖」。
作为泰国首个获得金棕榈大奖的人，被多数人视为泰国电影圈的代表人物。
但对泰国本土人来说，他的名字却鲜少有人知晓。
因此，他的电影票房，通常是十分惨淡。
泰国出生，美国深造的经历，也让他成为了「流浪」的电影人。
由于接受了太多的国外思想，所以他的多数作品在「审查制度」之下都不能在泰国呈现。
而这部【幻梦墓园】也是他在泰国拍摄的最后一部电影。
那年，他45岁。
即将年过半百的他，认为泰国电影的审核制度过于敏感，即便反抗也并没有任何效果。
【幻梦墓园】就像是他对泰国电影的真实想法。
影片中的学校，成为了自己童年记忆中的医院。
沉睡的士兵就像曾经的自己，被这片故土中的「国王」深深牵绊着。
幼年时期，长期处于湿热环境中的他，有着疾病、军队、梦境、草履虫等各种各样的记忆。
而昏睡的士兵，也是他早年间得知的一个真实故事。
当然，真实的士兵，并没有患上所谓的「睡眠症」。
其实，这部电影对多数人来说，是十分生涩的。
有些让人难以捉摸清楚的镜头，也充满了无法解读的复杂。
但将他的经历和电影联系起来之后，你会发现，这个故事十分完整。
从年少经历到追忆过去，像是阿彼察邦的回忆录一样。
而那些令人无法看懂的魔幻事件，就像小时候听到的民间故事一般，生硬难懂。
故事中，士兵们偶尔的醒来，在长期的沉睡面前，不足为谈。
所以，故事的最终，他决定醒来，逃离这里，去寻找自己另外的回忆。
去创造全新的故事。
结语
在阿彼察邦的世界中，除了医院就是军队。
而这些也清晰的体现在了他的作品之中。
虚幻与现实相结合的电影中，虽然有着令人难以置信的部分，
但或许，这就是影像带给观众的感官刺激。
就像电影中的金吉拉，睁大眼睛努力看着班洛浦的宫殿一样。
电影，正是如此，现实与虚构之中，总要有一些真真假假。
