?——【·前言·】——?
戴锦华作为当代中国电影批评的领军人物，其电影批评理论扎实、论述翔实、内容充实，在电影批评方面卓有建树。其思想体现出传统学院派知识分子的精英意识与置身于大变革时代的创新精神。
其电影批评文本呈现出个性化、诗意化的特点，是值得深掘的批评文本。本文通过文献的收集和整理，力图从多个角度切入、还原戴锦华电影批评的全貌，对戴锦华电影批评思想进行整体提炼和把握。
同时，将戴锦华的电影批评的形成过程放置在中国电影批评发展的大背景序列之中加以考量，力图感知中国电影批评发展的经验与方法、坚守与借鉴、意义与局限，并对其不足之处进行客观的反思。
本文主要围绕四个问题对戴锦华的电影批评进行研究:戴锦华电影批评的主要内容。
戴锦华电影批评的技术性特质、戴锦华电影批评的批评路径、戴锦华电影批评的成就与局限。戴锦华的电影批评，总体来看，内容驳杂。
主要包括:对作家电影的解读、对女性形象的划分、精神分析视角的解读以及对电影及电影文化的探讨。
而且，在戴锦华的近百篇影评中，这几种批评方法占有极大的比重，可以看出批评者对其的青睐与倚重，通过对以上批评内容的总体把握，能够梳理出戴锦华电影批评的写作脉络与发展历程。
电影批评与文学批评、艺术评论不同，电影批评针对的是动态的画面进行评述，而非静态的文字或画卷。
镜头的摇移、图像的变幻因此，电影批评要求批评者具有极高的专业素养，色彩的深浅、光照的明暗中感知电影的内在意。
够从而如能何将专业性的电影语言与评述性的影评语言相结合，戴锦华的电影批评文本给出了示范性的答案。
戴锦华的电影批评文本中，既有对电影文本专业性极高的评点，又将批评家的适度间杂其中;既有对电影潜在语言的详尽解读，又能恰到好处地表达自己的独特观点。
在进行电影批评写作的过程中，将电影批评理论与电影文本进行深度融合，让电影批评文本显得专业度极高而不具艰深滞涩之感，展现了批评家的理论功底与写作水平，堪称评点结合、技融于道的典范。
戴锦华的电影批评，个人风格极强。究其原因，主要分为三个层次，其一，对批评对象的独特命名。
?——【·技术特质·】——?
如对中国代际导演的命名、对中国电影发展情况的命名等等，这在戴锦华的电影批评中屡见不鲜，而她的论述也正是基于这些命名展开，直指问题的核心，更具个性特征。
其二，是其充满文学色彩的论述方式。
其电影批评文本，语言华丽、意象繁复、修辞精当，在诸多电影批评文本中独树一帜。
其三，是其充满矛盾、怀疑、犹豫的悖论式表达。不确定的表达带来的是论述者立场的模糊化。通过对戴锦华电影批评风格的深入研究，可以进一步感知其批评文本的魅力与深度。
戴锦华作为一位饱受赞誉的批评家，其电影批评的成就固然光辉灿烂、值得欣喜、发人深省。
但我们也应理智地看到，其电影批评文本中同样存在着诸多瑕疵，而这些不完美之处，恰恰反映了以戴锦华为代表的学院派知识分子影评的弊端与短板，是值得引起研究者注意并反思之处。
在不断地反思中，中国电影批评方能寻得启示，得到启发，走出困境，走向未来。
戴锦华，1959年生，毕业于北京大学中文系，先后任教于北京电影学院文学系、北京大学比较文学与比较文化研究所。
现任北京大学电影与文化研究中心主任，北京大学人文特聘教授。从事文学批评、电影批评、文化批评、女性主义批评。
开设【影评精读】【中国电影文化史】【性别与书写】等课程。撰写包括【电影批评】【雾中风景】【昨日之岛】【涉渡之舟】【未名之钥】在内的二十余部专著。
在各大平台发表影评文章百余篇，并在多个新媒体平台上开展演讲、讲座、论谈，成为当代中国最具影响力与代表性的电影批评「坐标系」。
作为一名女性文学批评家，她与孟悦合著的【浮出历史地表】(1989)被公认为是第一部中国女性主义文学研究专著，以犀利的笔锋将矛头直指传统社会的父权与男权，理论坚实、论述严谨。
在海内外影响甚广、余波仍在，是研究女性主义难以逾越的女性批评研究专著。
作为一名在海内外均有重大影响的电影批评家，其批评集理论与诗意于一身，兼具理论的刚性与诗性的柔美。
同时横跨文学批评、电影批评、文化批评多个批评场域，汲取各方优秀思想，为我所用，以精准的凝视与深度的剖析，紧跟电影大潮，对一系列电影文化现象做出了评论。
其批评话语既富有理论深度又兼具时代特征，既具有文人色彩又兼具智者思考，既拥有一针见血的犀利又不失海纳百川的包容，是当今批评场域中不逞多让的大师批评。
作为一位知名学者，戴锦华始终立足于中国本土文化，并致力于建构东西融合的批评视角与批评方式，以批评家的独立品格和良好的艺术感觉能力。
揉合了西方电影理论观点，以弗洛伊德、拉康、福柯、阿尔都塞等人的电影理论观点为理论来源，建构起一套中国式的表达方式与言说系统。
形成了自己的批评风格与批判策略，为中国电影理论史的建构做出了不可磨灭的巨大贡献。
戴锦华游弋于文学、电影、文化的批评「演武场」。
时刻以精英知识分子的责任感与使命感自我警醒，始终在中国电影的一派喧闹中一针见血地指出中国能电影发展的不足。
作为一位饱含情感与理智的批评家，戴锦华的电影批评中不仅仅有对电影的领悟，更有文化、社会等多重议题与不同层次的思考。
在当下，戴锦华的电影批评有着更多的现实意义与文化内涵，其批评品格与批评视野，能够为当下的电影批评提供更为宽广的视域与更为深刻的理论视角，对当代中国电影批评产生了不可估量的影响。
影响着批评的形成，亦影响着批评的未来发展。因此，本文聚焦于戴锦华的电影批评，通过对其影评的梳理，力图还原一位电影批评学者的批评思想发展史，本着客观的态度，去剖析戴锦华的电影批评文本。
从中得出批评家的批评特质与批评风格，进而扩展到对中国当代的电影批评文化的反思，思考其意义与限度、成就与瑕疵。
?——【·电影氛围·】——?
本文的研究路径主要是沿着是什么一为什么一怎么样来进行。通过对戴锦华电影批评文本进行全面、深入的研究，探讨戴锦华电影批评的内容特质、技术性特质、批评路径与批评成就和局限。
对戴锦华的电影批评形成系统性的认知与把握。第一章主要解决戴锦华的电影批评是什么的问题。
针对戴锦华的电影批评进行分门别类的梳理。从戴锦华的百余篇影评中整理出其电影批评的主要内容，并对出现频次较高的批评方向进行专门研究。
从而形成对戴锦华的电影批评的立体化观照，勾勒出戴锦华电影批评的整体风貌。
电影是动态的变化的批评对象，更要求以专业性的点评为读者指点迷津，而戴锦华的电影批评文本，将西方电影理论与电影文本进行有效融合。
将专业化的电影术语与电影批评相结合，使得电影批评既具有专业化的批评水准，又具有传道受业解惑的社会功用，从而达到技融于道、评点结合的效果。
戴锦华的批评路径，可分为三个维度:一是命名式批评，戴锦华常以带有勾连性质的地理名词对代际导演、中国电影发展情况进行命名。
一脉相承的定义、准确的定位，让戴锦华的电影风格自成体系。二是诗意化批评，出身北京大学中文系的戴锦华，文学素养深厚。
?——【·结论·】——?
在她的影评文章中随处可见繁复的意象、华美的表述、精当的修辞，戴锦华上继中国古典文学批评的羚羊挂角的评述手法，同时借鉴西方印象派的批评方式，形成了诗意绵密的独特批评风格。
三是对立悖论式批评，戴锦华的知识分子身份与多重批评领域的涉足，让其对于电影批评的内蕴有着异于常人的敏感与犀利，而面对论述对象的变化，批评者自身的立场也在发生着改变。
从而形成自反式的言说风格。
戴锦华的电影批评的弊病所在，恰恰是中国学院派知识分子电影批评的症结所在，举一反三，对中国电影批评发展的现状与面临的瓶颈进行反思。
近年来，对于戴锦华的电影批评研究，主要聚焦在三个层面。一是对戴锦华电影批评的研究。
一是扎实的理论基础，二是文本细读的研究方法。认为戴锦华的电影批评包含电影、文化、社会等层面，过于庞杂，增加了接受与理解的难度。
郭维易在【戴锦华对当代中国电影女性形象的解读】中，列举了戴锦华对第三代、第四代、第五代导演电影中女性形象的不同解读，并认为戴锦华的女性主义批评立场是戴锦华进行女性形象批评的关键。
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陈林侠.一本书与一种表达方式—评戴锦华<电影理论与批评手册>>[J].文艺研究，2011(1).郭维易.戴锦华对当代中国电影女性形象的解读[[J].今传媒，2016郝哲，万小龙.戴锦华:民族电影工业遭到冲击[[J].社会科学报，2006.何蕴琪.戴锦华:镜子是一种本质的真[[J].南风窗，2016.
